具体描述
「利用一星期觀察、接觸特定人類，判定「認可」(死亡OK)或「放行」(生)後，再向上級呈報。這，就是我的工作」──死神千葉
抑鬱的上班族女性、「鋤強扶弱」的好流氓、心有所屬的宅青年……
互不相干的人生切片，終將殊途同歸、走向死亡，
當他們遇上宛如外星生物 不通人情世故的死神千葉，
在生命最後倒數七日，他們是否都能無憾退場？
死神千葉被「死神監察部」派到人間執行任務，他的工作是在七天內觀察某個特定人類，判定「認可」(死)或「放行」(生)。他的外型與常人無異，但腦袋少根筋、不懂(不想懂？)人情世故，宛如外星生物的行為舉止，常惹得身旁的人們匪夷所思、哭笑不得。
這回千葉來到人間，穿梭在數個猶如電影場景的人生片段中，裁判著人們的生死。先是捲入了一場黑道糾紛，體驗了道上兄弟的情誼；又遇上彷彿推理電影的暴風雪山莊殺人事件；還走進了純愛電影的場景，替人成就了純粹的幸福。不料，最後他卻遇上了一名當場看破他身分的老婆婆……
六種截然不同的人生旅程，六篇別樹一格的推理故事，
伊坂幸太郎以一貫輕盈透明筆調，書寫愛與恨、生與死。
在冰冷的喪魂樂曲下，蘊含著人生的救贖音符
作者简介
作者簡介
伊坂幸太郎 ISAKA Kotaro
1971年生於日本千葉縣。1995年東北大學法學部畢業。熱愛電影，深受柯恩兄弟（Coen Brothers）、尚‧賈克貝內（Jean-Jacques Beineix）、艾米爾．庫斯杜力卡（Emir Kusturica）等電影導演的影響。
1996年 以《礙眼的壞蛋們》獲得日本山多利推理大獎佳作。
2000年 以《奧杜邦的祈禱》榮獲第五屆新潮推理俱樂部獎，躋身文壇。
2002年 《LUSH LIFE》出版上市，各大報章雜誌爭相報導，廣受各界好評。
2003年 《重力小丑》、2004年《孩子們》、《蚱蜢》、2005年 《死神的精確度》、2006年《沙漠》五度入圍直木獎。
2008年 作品《GOLDEN SLUMBERS》榮獲2008年日本書店大獎、山本周五郎獎雙料大獎。
作者知識廣博，內容取材範圍涵蓋生物、藝術、歷史，可謂上通天文下知地理；文筆風格豪邁詼諧而具透明感，內容環環相扣，讀者閱畢不禁大呼過癮，是近年來日本文壇最活耀的人氣作家之一，備受矚目。
相關著作
《A KING—某王者》
《Bye Bye, Blackbird—再見，黑鳥》
《MODERN TIMES—摩登時代》
《OH! FATHER》
《SOS之猿》
《夜之國的庫帕》
《死神的精確度》
《瓢蟲》
《蚱蜢》
《魔王》
譯者簡介
葉帆
輔大日文系畢業。目前任職於日本貿易公司，著迷於閱讀故事性小說，熱愛文字、聽故事、神遊。
目录信息
读后感
有很长一段时间，我一直是拒绝伊坂幸太郎的。因为对伊坂的文字早有耳闻，不像东野圭吾的文字通俗好读、高潮迭起，但是文字又绝非其他日本纯文学作家那般严峻深沉。伊坂书写魔鬼也好，脑洞推理也罢，都是白开水般没有杂味的语调，更奇怪的是大宅男天马行空的想象中总是漂浮着关...
评分从哪里来，到哪里去。这似乎是哲学家文学家各种家们亘古不变的课题。人们喜欢谈论生的意义和死的本质。每个人终将通向死亡的黑暗谷底。或许有轮回，然则抛却偶尔貌似熟稔的片段痕迹，大多日子都是在磁盘清理系统重启后的窘态下延展。抛却轮回一说，在简单的一生一死回合中，生...
评分宁宁： 听说伊坂幸太郎的中国书迷自称“伊豆”，不知道你认不认可，反正你一直称呼他“你们家”的伊坂。 男人一般讨厌帅哥，可金城武应该算个例外，他的人和他的戏男女通杀，可欣赏可YY，他笑起来就像眼前的大海，晴朗天空晒在忧郁深蓝色上裂开波纹，让人浮生或是溺死而不自知...
评分对中国人来说，谈论生死是一件很忌讳的事，我们下意识里并不希望自己有朝一日踏入那神秘的未知领域。我们对待死亡的态度是矛盾的——既渴望永生不死，又明白无疑地知道人终有大限之期。所以就算谈论起这个忌讳的话题，也是遮遮掩掩，大多数时候都努力避免去思考生与死的问题。 ...
评分雨淅淅沥沥地下着，每个人都穿着黑色的衣服，打着黑色的雨伞，围在姥爷周围，姥爷躺在一个细长的盒子里，睡得很安详。几个叔叔用木板儿把盒子盖上，抬进地上挖的坑里，大家轮流走上去，把手里的花儿放在盒盖儿上。叔叔们开始往坑里填土，盒子眼看要被埋上了。“为什么要把姥爷...
用户评价
这部作品的叙事手法着实令人耳目一新，它没有采用传统文学中那种线性推进的叙事结构，反而像是一张由无数个细小碎片精心拼贴而成的马赛克。作者似乎对时间的概念有着一种近乎偏执的解构，场景和情绪的转换常常在毫无预警的情况下发生，这使得读者必须时刻保持高度的专注力，才能跟上那跳跃的思绪。我尤其欣赏其中对于人物内心世界的描摹，那些潜藏在日常对话之下的焦虑、渴望和无力感，被捕捉得细腻入微，像是皮肤下密布的神经末梢，一经触碰便能引起一阵战栗。有那么一瞬间，我甚至感觉自己不再是旁观者，而是被拉扯进了主角那复杂纠结的意识流之中，一同经历着那些光怪陆离的梦境与清醒的拉扯。书中的语言风格也极其考究，有些段落如同打磨光滑的鹅卵石，简洁有力，掷地有声；而另一些地方又突然变得繁复华丽，堆砌着大量晦涩但充满暗示性的意象，这种张弛有度的文字驾驭能力，无疑是构建起全书独特氛围的关键所在。整体读下来，更像是在解开一个精密的谜团，每一个看似不经意的细节，都可能隐藏着通往更深层主题的线索，引人一读再读，细细品味。
评分这本书最让我感到震撼的是其对“存在”本身提出的尖锐质疑。它探讨的议题并非宏大叙事下的历史或社会变迁，而是聚焦于个体在现代都市生活中那种深刻的疏离感与身份的漂浮不定。作者似乎对现代人赖以生存的那些既定规则——比如职业的定义、人际关系的界限——持有一种冷峻的审视态度，并将这些“规则”抽丝剥茧般地展现在读者面前，暴露出其内在的虚妄性。我特别喜欢那些充满后现代主义色彩的桥段，它们往往将日常场景扭曲到一个诡异的程度，让你在会心一笑的同时，又感到一股寒意从脊背升起，思考着自己日常行为的合理性。叙事者采取了一种近乎抽离的、旁观者的姿态，这种冷静甚至有些麻木的语调，恰恰反衬出故事内核的巨大张力。这种风格使得情感的表达含蓄而内敛，你需要从字里行间去“挖掘”那些被压抑的巨大情绪，而不是被作者直接灌输。读完之后，我花了好一阵时间才从那种被世界抽离出的状态中抽身回来，那感觉，就像是刚从一场过于真实的梦中醒来，周围的一切都显得有些不真实了。
评分这本书的独到之处在于它对“意义”的消解与重构。它似乎有意避开所有传统文学中常见的、为人物提供明确动机或最终救赎的路径。相反，故事中的许多行为动机都显得模糊不清，甚至有些荒谬可笑，这迫使读者必须放弃寻找传统意义上的“因果报应”或“角色成长曲线”。作者更热衷于描绘个体在面对庞大、无形、似乎没有尽头的系统时所展现出的那种徒劳却又执着的挣扎。我特别赞赏其中那种微妙的讽刺感，它不是那种夸张的、带有说教意味的批判，而是如同手术刀般精准地切开日常表象，展示出隐藏在背后的逻辑裂痕。这种对“徒劳感”的细腻刻画，使得作品具有了超越特定时空背景的普适性。每一次重读，我都会发现自己对某个角色的理解又有了新的偏差，这正说明了文本本身的丰富性和多义性。总而言之，这是一部挑战阅读习惯、回报以深刻思考的作品，它不像是一杯温和的茶，更像是一剂需要缓慢品味的烈酒，后劲十足，让人回味无穷。
评分从文学技巧上来说，这部作品的结构设计堪称精妙，它巧妙地运用了多重视角和不可靠叙述者，让整个故事始终笼罩在一层难以捉摸的迷雾之中。你永远无法完全确定你所读到的信息是否属实，读者必须不断地在作者构建的现实与人物内心投射的幻觉之间反复横跳。这种不确定性，恰恰是本书魅力的核心所在。它要求读者从被动的接受者转变为主动的参与者和构建者，你必须用自己的逻辑和经验去填补那些刻意留白的巨大空隙。我尤其对其中穿插的一些仿若学术论文或档案记录的片段印象深刻，这些“权威性”的文本插入，进一步模糊了虚构与非虚构的界限，形成了一种令人不安的真实感。作者对节奏的掌控炉火纯青，时而通过冗长细碎的内心独白拖慢时间，营造出一种令人窒息的压抑感；时而又用突如其来的对话和行动将其瞬间打破，制造出强烈的戏剧冲突。这种节奏的起伏变化，让阅读过程本身就成为了一种富有张力的体验，让人欲罢不能，总想翻到下一页去探寻真相——尽管那个“真相”可能根本就不存在。
评分这部作品的氛围营造堪称一绝，它成功地构建了一个既熟悉又陌生的“场域”。你可以从中感受到某种都市特有的、冰冷的、符号化的气息，仿佛所有的情感交流都被包裹在了一层厚厚的、透明的塑料薄膜之下，看得见，却摸不着，更难以真正渗透。作者对细节的捕捉是极其精准的，比如对某种特定光线下窗户反射的描绘，或是对某种特定气味的回忆，这些微小的感官刺激，共同织就了一个极具沉浸感的阅读环境。而且，这种氛围的基调是持续且统一的，它不像某些小说那样在不同章节会发生明显的情绪转变，而是像一首单调但持续回响的低音提琴曲，从始至终维持着那种略带忧郁和疏离的基调。这种一致性，反而让故事的重量感被不断强化，仿佛主角们永远被困在一个无法逃脱的既定轨道之上。阅读体验是内敛而沉重的，它更侧重于描绘一种“状态”而非一个“事件”，让人在阅读结束后，依然能清晰地感受到那种久久不散的、关于生活本质的沉思。
评分死神喜欢音乐。死神讨厌塞车。死神好难见到晴天~这个死神挺话唠的。 还挺喜欢这本的。几个短篇最终还能接续起来，让死神的工作完满了许多啊。
评分伊坂水准作品，还是短篇的套路。
评分死神本身会在生者死前以朋友的身份出现，了解ta，这一设定就够温暖了……尤其对有些人一辈子可能都遇不到了解而言
评分微妙的谎言与失误无限接近。 人类创造出最讨厌的事情是堵车，最美妙的事情是音乐。
评分比较“平淡”，后座力不强
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