建筑的前世今生

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出版者:中国建筑工业出版社
作者:[英] 爱德华·霍利斯
出品人:
页数:335
译者:朱珠
出版时间:2014-6-1
价格:38.00元
装帧:平装
isbn号码:9787112164097
丛书系列:
图书标签:
  • 建筑
  • 历史
  • 英国
  • 2015
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具体描述

《建筑的前世今生》是一部另类的建筑历史作品,讲述了迄今为止有代表性的13座建筑背后鲜为人知的故事。这些建筑中有10座属于古代建筑,它们今天依然存在,但是与当初设计者的初衷已经完全不同。这些古代建筑都有各自独特的生命轨迹,从威尼斯的圣马可方场、洛雷托的圣母小屋、格林纳达的阿兰布拉宫、里米尼的著名神庙,到波茨坦的无忧宫,既有精彩也有悲哀。而耶路撒冷的西墙,汇集了种族、宗教、文化的纠葛。作者选择的3座现代地标:曼彻斯特的休姆新月楼群、柏林墙以及拉斯韦加斯的威尼斯人酒店,拥有的是更为奇特的生命历程,反映出当代人对建筑在社会环境中地位的理解。《建筑的前世今生》刻意采用诗化的笔调,在叙事中揉入了神话传说、宗教故事、诗歌等等,让文字更为生动传神,也更具可读性。

《雕梁画栋:寻踪中国古代建筑的智慧与美学》 本书并非一部枯燥乏味的建筑史教科书,而是一场穿越时空的视觉与精神之旅,带领读者深入中国古代建筑的灵魂深处,探寻隐藏在飞檐斗拱、亭台楼阁之下的智慧结晶与审美哲学。我们将暂别现代都市的钢筋水泥,漫步在古老的街巷,倾听砖瓦石木的低语,感受那一份沉淀千年的东方韵味。 第一章:天地之间的对话——选址与规划的哲学 中国古代建筑的起始,并非凭空而来,而是与自然环境进行着一场深刻而精妙的对话。在“天人合一”的思想指导下,古代工匠们将建筑视为自然的一部分,而非征服者。本章将深入剖析古代建筑选址的考究:从风水理论的阴阳五行,到对山川河流、土壤植被的细致观察,无不体现出古人对环境的敬畏与和谐共生的追求。我们将探究都城规划的宏大叙事,如北京紫禁城的严谨布局,长安城的棋盘格局,如何体现等级森严的政治秩序与礼乐制度。同时,我们也关注普通民居的选址智慧,如江南水乡的依水而居,北方四合院的围合聚落,如何在有限的空间内实现通风采光,抵御自然侵袭,并营造温馨的家庭氛围。我们将通过对故宫、天坛、颐和园等皇家建筑的宏观分析,以及对苏州园林、徽派民居等地域性建筑的微观审视,揭示中国古代建筑如何巧妙地将人、建筑与自然融为一体,达到一种至臻的和谐境界。 第二章:筑基之本,以木为魂——结构的奥秘与技术的革新 中国古代建筑最令人惊叹的成就之一,莫过于其独特的木构架体系。它摒弃了西方建筑中厚重的石材墙体,转而以梁、柱、枋、檩等构件巧妙组合,形成了富有弹性和韧性的建筑骨骼。本章将带您走进古代工匠的世界,揭示榫卯结构的精妙绝伦。我们将详细解读斗拱层叠的奥秘,它不仅是承重构件,更是集装饰与结构于一体的智慧体现,如宋代《营造法式》中的详细记载,如何规范了这一复杂而精密的体系。我们将探讨梁思成的测绘与研究,他如何以科学严谨的态度,为我们揭示了中国古建筑榫卯的连接方式、力学原理以及精湛的工艺。从高耸的佛塔到气势恢宏的宫殿,从灵巧的园林建筑到坚固的城墙,木构架体系以其多样的表现形式,展现了古代中国在结构力学与工程技术上的卓越成就。我们将重点分析不同时期、不同地域的木构架演变,如唐宋的雄浑大气,明清的精雕细琢,以及各地建筑风格的差异化体现,展示中国木构架体系的强大生命力与艺术表现力。 第三章:色彩的韵律,纹样的诉说——装饰艺术的华章 如果说结构是建筑的骨骼,那么装饰便是其华丽的衣裳,承载着丰富的文化信息与审美情趣。本章将带领读者走进色彩斑斓的古代建筑装饰世界。我们将首先聚焦于色彩的运用,如琉璃瓦的耀眼金黄与翠绿,宫殿屋顶的朱红与墨黑,以及彩画中的青绿、赭石、金粉,它们并非随意涂抹,而是遵循着严格的等级制度和象征意义。我们将解读屋檐下的彩画,如和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画,它们以流畅的线条、鲜艳的色彩和吉祥的图案,讲述着历史故事、神话传说,并寄托着人们的美好愿望。同时,我们也将目光投向精美的雕刻艺术,从石狮、石栏的雄浑饱满,到木雕、砖雕的细腻生动,这些图案涵盖了龙凤、花鸟、山水、人物等多种题材,它们不仅是装饰,更是匠人心灵手巧的展现,也是社会风貌与民俗文化的生动载体。我们还将探讨“画栋雕梁”的意境,为何能赋予建筑以生命与灵魂,如何通过这些装饰,将建筑提升至艺术品的层面。 第四章:空间的情感,意境的营造——园林与居所的诗意 中国古代建筑的魅力,不仅在于其宏伟的外观,更在于其对空间的巧妙处理与情感的注入。本章将重点探讨中国古典园林的独特魅力,以及普通民居的空间智慧。我们将穿越苏州园林的曲径通幽,感受“咫尺之内再造乾坤”的诗意。我们将解析假山、池沼、亭台、廊榭的配置,如何通过移步换景、虚实结合的手法,营造出“虽由人作,宛自天开”的自然意境。我们将探寻建筑与自然的融合,如“步移景异”的设计理念,如何让观赏者在有限的空间内获得无限的视觉体验。接着,我们将目光转向中国传统民居,从北方的四合院到南方的天井院,从徽派民居的粉墙黛瓦到福建土楼的围合坚固,我们将分析不同地域的民居如何适应当地的气候、地理条件,并满足家庭生活的需求。我们将关注其中的空间布局,如“明厅暗房”的私密性设计,以及“庭院深深”所蕴含的家庭伦理与文化情感。这些建筑,不仅仅是遮风挡雨的住所,更是承载着家族记忆、生活习俗与精神寄托的容器。 第五章:礼制与精神的载体——建筑中的文化密码 中国古代建筑是社会礼制、宗教信仰与哲学思想的物质载体。本章将深入剖析建筑所蕴含的深层文化含义。我们将探讨宫殿建筑中的等级秩序,如明清故宫的“前朝后寝”、“左祖右社”,如何体现皇权至上与宗法制度。我们将分析坛庙建筑的庄严肃穆,如天坛的圜丘、祈年殿,如何体现“祭天”这一最重要的国家礼仪,以及古人对宇宙的敬畏与探求。我们将解析寺庙建筑的宗教精神,如佛塔的层层递进,寺院的伽蓝七堂,如何传达佛教的教义与修行理念。我们还将关注风水理论在建筑中的实际应用,它并非迷信,而是古人对自然环境与人文环境相互作用的一种朴素认知。通过对这些建筑类型的分析,我们将理解中国古代建筑如何通过其形态、布局、装饰,无声地诉说着中国古代社会的价值观、道德观与精神追求。 结语:传承与创新——古建筑的当代回响 在现代化的浪潮中,中国古代建筑面临着保护与传承的挑战。本章将对古代建筑的价值进行总结,并探讨其在当代社会的意义。我们将思考如何在新时期,在尊重历史风貌的基础上,对古建筑进行有效的保护与活化利用。我们将审视当代建筑设计如何从中国古建筑中汲取灵感,融入东方美学与人文关怀,实现传统与现代的有机结合。本书并非仅仅是对过去的怀旧,更是对民族文化根脉的寻访,是对智慧与美学的传承,旨在让更多人在感受中国古代建筑的独特魅力的同时,也能从中获得启迪,更好地理解我们民族的文化基因,并在当下的生活中,体味那份穿越千年的东方韵味。

作者简介

愛德華.何利斯(Edward Hollis)

建築師、設計師,現任教於愛丁堡藝術學院(Edinburgh College of Art)。他在劍橋和愛丁堡大學攻讀建築,畢業後在英國擔任建築師,執業五年,專精於改造歷史建築。他先在斯里蘭卡沿海瀉湖的遺跡與谷地工作,之後前往蘇格蘭,供職於維多利亞鄉間別墅、老釀酒廠和市政廳。《建築變形記》是他的第一部作品。

目录信息

引言
第1章雅典之帕提农神庙:被亵渎的圣女
第2章威尼斯之圣马可教堂:被窃去的四匹马和一个帝国
第3章伊斯坦布尔之圣索菲亚大教堂:苏丹的咒语改变了世界的中心
第4章洛雷托之圣母小屋:飞来飞去的圣屋
第5章格洛斯特大教堂:赋予建筑以生命的亡魂
第6章格拉纳达之阿尔罕布拉宫:表亲之配
第7章里米尼之马拉泰斯塔礼拜堂:被学者彻底改变的教堂
第8章波茨坦之无忧宫:一如往昔
第9章巴黎圣母院:修整一座理性的神庙
第10章曼彻斯特之休姆新月楼群:未来成真
第11章柏林墙:历史的终结
第12章拉斯韦加斯之威尼斯:历史被抛诸脑后
第13章耶路撒冷之哭墙:或是一如往昔,或是沧海桑田
参考文献
图片来源
译后记
· · · · · · (收起)

读后感

评分

在人类漫长的历史长河中,“建造和毁朽,持续地且同时间上演,在这样的过程中,建筑会出现又消失;他们会建造在其他建筑物之上,会使用另一栋建筑物的材料来建造,或者会栖身别的建筑物之内。他们会相互战斗,接着相互交配结合,产生出古怪的后代。没有任何一座建筑,会...  

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在人类漫长的历史长河中,“建造和毁朽,持续地且同时间上演,在这样的过程中,建筑会出现又消失;他们会建造在其他建筑物之上,会使用另一栋建筑物的材料来建造,或者会栖身别的建筑物之内。他们会相互战斗,接着相互交配结合,产生出古怪的后代。没有任何一座建筑,会...  

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在人类漫长的历史长河中,“建造和毁朽,持续地且同时间上演,在这样的过程中,建筑会出现又消失;他们会建造在其他建筑物之上,会使用另一栋建筑物的材料来建造,或者会栖身别的建筑物之内。他们会相互战斗,接着相互交配结合,产生出古怪的后代。没有任何一座建筑,会...  

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在人类漫长的历史长河中,“建造和毁朽,持续地且同时间上演,在这样的过程中,建筑会出现又消失;他们会建造在其他建筑物之上,会使用另一栋建筑物的材料来建造,或者会栖身别的建筑物之内。他们会相互战斗,接着相互交配结合,产生出古怪的后代。没有任何一座建筑,会...  

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一本好书,关于十三座建筑的故事:帕提农神庙、圣马可教堂、圣索菲亚大教堂、洛雷托之圣母小屋、格洛斯特大教堂、阿尔罕布拉宫、马拉泰斯塔礼拜堂、波茨坦之无忧宫、巴黎圣母院、曼彻斯特之休姆新月楼群、柏林墙、拉斯维加斯之威尼斯、耶路撒冷之哭墙。“这本书展现的是建筑所...

用户评价

评分

我对这本书的整体印象是,它成功地将“技术手册”的严谨性和“文化随笔”的感性流畅性融为一体。最让我惊艳的是,作者对“未建成”或“失败”的建筑项目的分析。他没有回避那些宏伟蓝图最终夭折的现实,反而认为这些未竟之作同样是时代精神的有力证明。这种对“可能性”的关注,比对既成事实的描述更具启发性。书中对柯布西耶早期理念的梳理,特别是他如何从汽车和飞机的设计中汲取灵感,并将其转化为居住空间的哲学,描述得入木三分,让人领略到那位大师的思维是如何跳出传统框架的。阅读时,我感觉自己仿佛坐在一个知识渊博的智者对面,他不仅能告诉我“是什么”,更能引导我思考“为什么会这样”,以及“未来会走向何方”。这本书不仅是了解建筑历史的绝佳入门,对于任何关心人类文明发展轨迹的人来说,都是一次不可多得的思想盛宴。

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我最近迷上了一种探寻城市“隐藏叙事”的游戏,而这本书无疑是我最好的向导。它摒弃了传统教科书那种时间线的线性叙述,转而采用了一种更具批判性和哲学思辨的方式来解构建筑。书中对于“场所精神”(Genius Loci)的探讨尤为深刻,作者提出了一个大胆的观点:建筑师不应只是创造结构,更应是场所记忆的守护者和激活者。我特别喜欢作者对现代主义建筑的反思部分,他并没有一味地歌颂包豪斯的简洁高效,而是尖锐地指出了过度功能化对人居情感的疏离。这种不偏不倚、力求还原历史多维复杂性的态度,让我的阅读体验充满了思想的碰撞。阅读过程中,我经常需要停下来,合上书本,凝视窗外的景象,试图从我熟悉的街角建筑中,解读出被时间磨损的那些不易察觉的文化信息。这本书的语言风格有一种冷静的诗意,它既有历史学家的厚重,又不失文学家的敏感,让人在吸收知识的同时,灵魂也得到了某种程度上的洗礼。

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这本书的结构设计堪称一绝,它不是那种死板的“古代到当代”的流水账。作者巧妙地运用了“主题切片”的方法,比如专门用一章来聚焦“屋顶的历史演变”,从茅草到琉璃瓦,再到悬挑钢结构,每一处细节都折射出气候、宗教和权力的博弈。这种深入挖掘单一元素深度的叙事策略,极大地增强了知识的密度和趣味性。阅读过程中,我不断地感到自己的知识图谱正在被重塑。作者对建筑的讨论从不局限于可见的表象,而是深入到社会契约、经济模式乃至政治意识形态层面。例如,书中对巴洛克风格的分析,就不仅仅是关于曲线和装饰,更是关于君主制对宏大叙事和绝对权威的视觉表达。这种跨学科的整合能力,使得阅读过程充满了“原来如此”的顿悟感。全书的论证逻辑严密,论据详实,完全没有那种浮于表面的泛泛而谈,读起来酣畅淋漓,让人心悦诚服。

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这本《建筑的前世今生》简直是打开了我对城市肌理认知的一扇新大门。我一直以为建筑不过是钢筋水泥的堆砌,是满足遮风挡雨的基本需求。然而,读完这本书,我才惊觉每一个立面的背后,都深藏着一个时代的精神烙印和技术革新史。作者的叙事手法极其细腻,他没有停留在罗列名家巨作的层面,而是将建筑置于宏大的社会变迁之中去考察。比如,书中对古罗马拱券技术的起源和演变有着深入的剖析,那种将工程学的严谨与艺术的灵动完美结合的论述,让我忍不住想去实地触摸那些历经沧桑的遗迹,去感受古人智慧的重量。尤其让我印象深刻的是,作者探讨了中世纪教堂如何利用光影变化来营造神圣感,那种对空间心理学的精妙把控,完全颠覆了我对“宗教建筑”的刻板印象。书中的配图质量极高,那些手绘的剖面图和历史照片,仿佛带着我们穿越时空隧道,亲眼见证一座座伟岸建筑从蓝图到落成的全过程。这种将学术深度与大众可读性完美融合的写作风格,着实令人佩服,它让原本枯燥的建筑史变得鲜活而引人入胜。

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说实话,我对建筑设计理论一直抱持着一种敬而远之的态度,总觉得那套专业术语和抽象概念离我的日常生活太远。然而,《建筑的前世今生》用一种近乎讲故事的口吻,彻底消弭了这种隔阂。作者仿佛是一位经验老到的导游,带着我们走进了不同文明的建筑工坊。我印象最深的是他对“地方材料”与“全球化标准”之间张力的阐述。书中举例说明了不同地域的粘土、木材如何塑造了当地居民的生活习性乃至社会结构,这种微观层面的观察,极大地增强了我的代入感。更重要的是,书中探讨了技术进步对建筑美学的反向塑造——例如,计算机辅助设计(CAD)如何解放了设计师的想象力,同时也带来了哪些新的审美陷阱。这种对技术与艺术之间动态平衡的深刻洞察,使得全书的视野显得非常开阔。我甚至开始重新审视自己租住的公寓,试图找出其中隐藏的时代痕迹和空间策略。

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为什么读起来那么费劲呢?总觉得不畅快。其实是很好的题材。。。难道是翻译的缘故?读了前两个故事就难以为继。。。有空还是读原版吧。。。四星给书,为了翻译减一星

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很久没看到HLL的文字了 有儿童故事的叙述感,内容又有深度,万中无一的好文章

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残迹、盗窃、挪用、复制、进化、误解、诠释、模仿、修复、预言、历史的终结、遗产。柏林墙静静的站在那里,保证世界和平,防止社会主义工人被勾引成为资本主义的工薪奴隶。

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很久没看到HLL的文字了 有儿童故事的叙述感,内容又有深度,万中无一的好文章

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引人入胜,讲述建筑生死的故事――生然后死,死又复生,忒修斯之船还是原来的船吗?这个问题其实是没有意义的。

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