本书是著名作家、学者格非论《金瓶梅》的专著。全书第一、第二部分联系明代社会史和思想史脉络,将《金瓶梅》置于十六世纪全球社会转型和文化变革的背景中详细考察,对小说所展现的器物日用、经济活动、观念风习等方面进行深入浅出的探讨;第三部分以细腻生动的随笔和例话形式对《金瓶梅》文本展开细读,赏析其文章修辞的精彩之处。格非教授于治学写作之余反复品读《金瓶梅》,积多年之功得成此书,学者和作家的双重视角使他的解读别有会心。书名“雪隐鹭鸶”四字取自《金瓶梅》中的诗句,喻指《金瓶梅》中深远幽微的人情世态和历史文化信息。格非教授认为,《金瓶梅》是一部激愤之书、悲悯之书,更是一部别开生面、寄意深远的呕心沥血之作。《雪隐鹭鸶》对《金瓶梅》展开全方位解读,正是要鼓励读者穿透偏见和曲解,去索解隐秘、探幽访胜。
格非1964年生,江苏丹徒人,当代著名作家、学者,清华大学文学教授,著有《迷舟》、《相遇》等中短篇小说四十余篇,《欲望的旗帜》、《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》等长篇小说六部,以及《小说艺术面面观》《小说叙事研究》《文学的邀约》《博尔赫斯的面孔》等论著和随笔集多部。
读完此书深感惆怅,依然只为金瓶梅。 相比于田晓菲的《秋水堂论金瓶梅》而言,两本评书可以作互补相看,虽难免有一些人物、情节评论的重叠,但切入角度新颖而深刻。《金瓶梅》的声色自不必说,然为了引出虚无这个概念,作者在卷一从《金瓶梅》的创作年代入手,阐述了其时代背景...
评分醒目:本文所介绍之内容,请看官就标题掂量后自行取舍,认同而观者即为成人有承受力之人,概不欢迎心中猎奇,腹中淫猥,而脸面正俨者。 另,本文很多内容为摘记,如有出格,请联系原作者批评指责,切勿跨省。写至半幅时发觉越写越多,越写越乱,时日太短,我给自己要求的...
评分如果说金瓶梅是一部明代市井社会的百科全书的话,那么«雪隐鹭鸶»则是一部关于金瓶梅的百科全书。本书从金瓶梅的社会背景、思想背景以及创作手法等多个方面,对金瓶梅进行了全面的剖析,让我们从更深的层次,了解到金瓶梅这部书的不凡之处。 金瓶梅诞生于明中后期所谓资本...
评分《金瓶梅》自问世以来,评点、考据、研究者众,蔚然形成一门“金学”。格非这次出版《雪隐鹭鸶:<金瓶梅>的声色与虚无》,细加论说,在“金学”大厦添砖加瓦,究竟意义如何?是否发前人之未发,有所洞见? 细读此书,格非的研究是建立在扎实的文献考据基础上的。从参照的版本...
评分这书一半本给我感觉不是写金瓶梅,是借着金瓶梅抒发作者自己对“四五百年前即已发端的社会历史文化大转折”的见解。但格非既不是社科学者,又非精通明史科班出身的史学家,题目拉得大,架子搭得高,又有什么用呢?写金瓶梅里的经济文化社会法律当然是好题目,但不该是这种泛泛...
这部作品的语言风格充满了强烈的地域色彩和一种老派的、近乎于散文诗般的韵律感。作者的遣词造句极富音乐性,即便是描述最平淡无奇的日常场景,也因为其独特的节奏感和词语的精准选择而变得充满张力。我常常会因为某一个绝妙的比喻或者一个意想不到的转折而被生生地“拽”出书本,需要停下来,默默地在脑中重复几遍那个句子,才能完全吸收其美感。尤其是那些关于自然景物的描写,简直是教科书级别的:风如何拂过,树叶如何摩擦,空气中弥漫着什么味道,都通过文字被立体化地呈现出来。这使得阅读过程变成了一种全感官的体验,而不仅仅是信息的接收。这种文字的密度和质感,让人联想到那些古典文学大师的精炼,但又巧妙地融入了现代的敏锐与洞察,是一种非常高级的文学享受。
评分这本书的叙事结构简直是一场结构主义的盛宴,作者对时间线的处理大胆而富有创造力。它并非按照线性时间推进,而是像一个错综复杂的迷宫,过去、现在与未来的碎片不断地交织、碰撞、重组,迫使读者不断地梳理和构建故事的全貌。这种手法极大地增强了阅读的参与感,我感觉自己像一个侦探,必须将这些散落的线索拼凑起来,才能看到完整的真相。其中穿插的那些独白和闪回,背景音效般的清晰,仿佛能听见角色内心的低语与时代的喧嚣。虽然初读时可能会感到一丝挑战,需要集中全部注意力去跟上作者的节奏,但一旦适应了这种跳跃式的叙事,便会发现其带来的巨大满足感——那种豁然开朗、尘埃落定的震撼,是线性叙事难以企及的。这种对文本形式的颠覆,体现了作者极高的文学自觉和对叙事可能性的不懈探索,读完让人对“讲故事”这件事有了全新的认识。
评分从社会历史的宏大视角来看,这部作品提供了一个极其深刻的切片。作者似乎对那个特定年代的社会肌理有着近乎苛刻的考据与理解,笔下的人物并非孤立的个体,而是被时代洪流裹挟、被特定环境塑造的产物。他们做出的每一个看似荒谬的选择,背后都有着深厚的时代背景作为注脚。我特别留意了那些关于集体记忆与个体记忆冲突的描写,那种个体在面对巨大历史惯性时的无力感与挣扎,被刻画得既沉重又真实。它没有简单地批判或赞颂,而是呈现了一种复杂的、充满灰色地带的真实面貌,让人在阅读时不断地反思历史的厚重感以及我们身处其中的位置。书中对旧式生活细节的还原也十分到位,那些关于器物、风俗的描写,不仅是背景填充,更是推动情节发展和揭示人物性格的关键元素,可见作者在案头工作上所下的苦功。
评分这部作品的文字犹如一件精雕细琢的玉器,温润而光华内敛,读起来让人感觉仿佛置身于一幅淡雅的水墨画卷之中。作者对人物心理的描摹细腻入微,每一个转折、每一次挣扎都刻画得入木三分。我尤其欣赏那种在看似平静的叙事下暗流涌动的张力,它不像那些喧嚣的故事那样直白地将冲突摆在面前,而是像高手对弈,每一步棋都蕴含深意,需要读者细细品味才能领悟其中的机锋。书中的一些意象运用得极其巧妙,比如对光影的捕捉,常常能瞬间将我拉入特定的情境,那种光线穿过老旧窗棂洒在地板上的斑驳感,或者黄昏时分远山轮廓的模糊,都营造出一种难以言喻的氛围感。读完后,那种悠长而绵密的情绪会久久萦绕,让人忍不住反复回味那些精妙的段落,思考其中蕴含的人生况味。它不是那种追求速度与刺激的读物,而是一本需要沉下心来,慢慢与之对话的书,每一次重读都会有新的发现。
评分读完整部作品后,我最大的感受是它对“存在”这一主题的深刻探讨。书中的角色们似乎都在进行一场无声的哲学辩论,他们面对着身份的消解、意义的缺失以及人与人之间永恒的隔阂。作者的高明之处在于,他没有提供任何现成的答案或安慰,而是将这些终极命题以极其人性化的方式抛掷给读者。那些看似无意义的日常重复,实则暗含着对生命本质的追问。我特别喜欢那种探讨“疏离感”的桥段,角色之间的交流常常是无效的,他们各自活在自己构建的精神茧房中,偶尔的碰撞也只是确认了彼此的孤独。这种冷静而克制的处理方式,让故事的悲剧性没有滑向煽情,反而因其内敛而更具力量。它迫使我直面人生的虚无感,同时也从中挖掘出个体在虚无中努力维持尊严和微小连接的价值,是一部极具思辨深度的佳作。
评分不好看。选材上野心太大,每个话题都写,又都写得浅尝辄止,最后就导致了整本书读起来像wikipedia。很多篇都实在太短了,真让我觉得也许就是从wikipedia上摘抄下来的吧……
评分不好看。选材上野心太大,每个话题都写,又都写得浅尝辄止,最后就导致了整本书读起来像wikipedia。很多篇都实在太短了,真让我觉得也许就是从wikipedia上摘抄下来的吧……
评分妙。酒色财气肌肤相亲是雨丝风片烟波画船外的另一种美,真实粗鄙,可恨可爱。坊间对《金瓶梅》的评判,扯到日神酒神人格什么的,似乎远了些,不过我真心觉着那些破口大骂淫书的白莲花大可不必:没研读过,没资格发声;研读过,淫者见淫,风月宝鉴照哪一面,全在你自己。这是个薛宝钗偷读西厢后还来训斥黛玉不该看一样反讽的悖论(更反讽的是黛玉还因此感激宝姐姐,回头被宝玉说孟光何时接了梁鸿案,也是活该)。当然,大学就有老师说过我之所以对许多文学典故里的道德问题不以为然,是因为“你尺度太宽”,这一点,我既没否认过,也没想改变。看问题,要有理性的分析,也有超然的综合,欠缺任何一点的,我都不佩服。
评分没读够
评分不好看。选材上野心太大,每个话题都写,又都写得浅尝辄止,最后就导致了整本书读起来像wikipedia。很多篇都实在太短了,真让我觉得也许就是从wikipedia上摘抄下来的吧……
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