9 前言
11 第一章
基本作圖要領
12 姿勢和握筆法
13 畫草圖
14 測量和構圖
16 機械繪圖工具
18 材料與工具1：鉛筆、石墨棒和炭筆、颳闆、鋼筆和墨水
20 材料與工具2：氈尖筆和記號筆、筆刷、橡皮和削筆刀
22 基本繪畫練習
24 陰影和色調練習
26 更多陰影
28 三維圖像
30 橢圓和圓柱
32 單一物件的基本畫法
34 成熟畫傢畫的單一物件
36 幾何構圖
38 正式與非正式
41 第二章
畫物件與靜物畫
42 簡單物件
44 較復雜的物件
46 由簡入繁
48 實物周圍的空間
50 畫生長物與結構：盆栽
51 畫生長物與結構：樹
52 親手實踐
53 鄰居的車
55 第三章
材料、光和透視
56 材料1：皮革、玻璃、金屬、籃狀編織物
58 材料2：陶器、紡織品、紙
60 自然材料：蔬菜、花、頭發
62 石頭和樹
64 水和空氣
66 光的效果
68 頭部的光效
70 透視
71 錐體視覺
72 一點透視
73 兩點透視
74 繪畫透視的誕生
76 物體的透視效果
78 身體的透視收縮
81 第四章
自然世界
82 石塊、岩石和巨礫
84 山
85 貝殼、鬆果和堅果
86 植被
88 補充植被
90 風景中的樹1：形態運用、形式與裝飾
92 風景中的樹2：色調印象、圖案成形
94 風景構圖1：取景
96 風景構圖2：劇場般的大自然
98 選角度
100 圖像分割
102 小型動物
104 大型動物
107 第五章
人體繪畫
108 基本比例
110 骨架
112 肌肉結構
114 頭部比例
116 頭顱與它的肌肉
118 男女特徵
119 達•芬奇所畫之人體比例圖
120人體圖像舉例
122人體比例舉例
124 畫效果
126 描繪體態
128 其他體態
130 動感體態
132 平衡與姿態分析1
134 平衡與姿態分析2
136 身體細節—軀乾
138 身體細節—手腳
140 人體透視
142 斜臥裸體的大師作品
144 人物的服裝：古代世界、中世紀和文藝復興
146 裝飾服飾：遠東、更多裝飾
148 量身定製的衣服：裁縫的藝術
150 現代服飾
152 臉和頭部
154 特殊角度下的頭部、手臂和腿
156 臉與錶情1：微笑、驚訝、生氣、恐懼、大笑、滿意
158 臉與錶情2：欣喜、渴望、懷疑、討厭、高傲、“過來”、義憤
161 第六章
幾何構圖
162 幾何初探
164 劃分圖紙
166 劃分畫麵
168 馬奈的畫法
170 展現華麗的幾何構圖
172 三人成群
174 室外構圖
176 創造畫麵深度
179 第七章
畫風景
180 各種風景
182 取景
184 四處觀望
186 畫麵分區
188 景觀選擇
190-195 畫風景
197 第八章
畫靜物
198 一些靜物畫法
200 觀察靜物結構
202 古老的構圖：桌麵
204 古老的構圖：裝飾性靜物
206 古老的構圖：經久不衰
208-213 畫靜物
215 第九章
畫肖像
216 請君入框
218 勾勒肖像
220 另一種畫法
222 五官細節1：眼睛、嘴、耳朵
224 五官細節2：鼻子、發際綫
226-231 畫肖像
233 第十章
畫人物
234 構圖方法
236 主體分區
238 畫動作：捕捉瞬間姿態
240 肢體語言的簡畫法
242 真實的肢體語言1：昂首闊步、疑惑、自信、絕望
244 真實的肢體語言2：自信、尷尬、輕衊、憤怒或藐視
246 一個偉大畫傢的靈感
248-253 構建人物畫
255 第十一章
曆史藉鑒
256 古代藝術
258 中世紀藝術
260 文藝復興早期的人物畫
262 文藝復興的精髓
264 文藝復興後期發展
266 19世紀初期
268 19世紀法國
270 19世紀的德國畫作
272 現代繪畫
274 溫斯洛•荷馬和新世界1
276 溫斯洛•荷馬和新世界2
278 20世紀的新世界
280 抽象畫1
282 抽象畫2
285 第十二章
風格與影響
286 大師作品
288 新大師作品
290 筆刷下的靜物
292 鉛筆下的靜物
294 風景
296 簡單的外觀與色調
298 用鬆散的綫條反映動態
300 越過平凡
302 索引
· · · · · · (收起)