讀.攝影 在線電子書 圖書標籤: 攝影 攝影史 寫真 誠品 紀實攝影 攝影 寫真 [歐美]
發表於2024-12-23
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一口氣認識主要由西方攝影師所建構的攝影史,及作者對各創作者的脾性及其作品特色洞見。非常適閤入門者如我。 特別喜歡觀察作者介紹每個攝影師時是如何挑選特定一兩張照片,並加以評斷方式。自己覺得作者文風簡潔,又保留讀者深入琢磨發展個人興趣的空間。 書末英文索引認真製作,全書排版流暢。嚮圖書館藉瞭好幾迴纔看完一遍。
評分略讀瞭一下,講攝影史的,人物很多,對於分不清老外名字的中國人來說很容易繞進去。攝影師的生平很簡略,過去那些人基本上不是有錢有權就是天纔,攝影那時候還是少數人的趣味。就著感興趣的照片看下簡介其實就好。
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伊恩.傑佛瑞 Ian Jeffrey
1981年,Thames & Hudson公司齣版瞭他所撰寫的《攝影簡史》(Photography: A Concise History),這是研究攝影的經典代錶作之一。1997年,他在《攝影書》(The Photography Book, Phaidon Press)裡,對這項媒材做瞭全麵審視。1998年,Amphoto齣版瞭他的專題研究《時間框》(Timeframes);1999年,他為英國國傢攝影、電影和電視博物館(National Museum of Photography, Film & Television)撰寫瞭一本另類攝影史,名為《修訂》(Revisions)。2000年,他為《牛津西洋藝術史》(The Oxford History of Western Art, ed. by Martin Kemp)追溯瞭攝影的源頭。1970和1980年代,持續為艾倫.羅斯(Alan Ross)的《倫敦雜誌》(London Magazine)撰寫藝評。曾任教於倫敦大學金史密斯學院(London Goldsmiths College)和布拉格的中歐大學(Central European University)。
- 觀看攝影的史詩之作
- 看好作品,就是最好的攝影課
- 如何閱讀影像?教你打開宏觀時代、微觀生命的創作之眼
知名英國藝術史及攝影學者──
伊恩˙傑佛瑞(Ian Jeffrey)解讀下的攝影大師
史蒂格利茲(Alfred Stieglitz)─他把自己的照片當成一個母題,反覆講述他的生平故事。他是「先知…癡迷的攝影人…情感上的變色龍…以及美國最耀眼的藝術孔雀。」
韋斯頓(Edward Weston)-事物要成為事物本身,就必須要有質感,要夠耀眼。韋斯頓譴責藝術,讚美攝影,這就是他所謂的攝影。
史川德(Paul Strand)-史川德曾說,自從塞尚和梵榖死後,肖像已變成失傳的藝術。他拍人像的目的,是「想將他們的內在人性呈現齣來,讓其他人關注他們。」
莫侯利納吉(Moholy-Nagy)-他同時代的人,很多都隻拍到形式,未觸及任何本質。他不僅提齣診斷,還有治療藥方。
柯特玆(Andre Kertesz)-倘若攝影能變成版畫的一個支係,那肯定得歸功於柯特玆。理想的照片必須是一絲不茍的縮影,適閤展示在藝廊的牆麵上。
布列鬆(Cartier-Bresson)-接連上演的歷史事件,備感壓力的攝影師們,開始把自己當成目擊者,爲他們無法理解的歷史進程做見證。布列鬆正是其中代錶。
布蘭特(Bill Brandt)-人類誕生在一個陰暗的地域 ,你隻能費盡辛苦地與陰暗協調。他年輕時得過肺結核,後又罹患糖尿病,他很清楚,活著並不是一件理所當然的事。
卡帕(Robert Capa)- 報導攝影具有電影的種種特質。攝影師知道,特別是卡帕。他的攝影是在槍林彈雨的緊急情勢中拍攝,這在1938年時堪稱是一種啟示。
阿勃絲(Diane Arbus)-她的作品理充滿瞭你不想選擇的各種命運樣本。攝影傢都是觀察傢,而且可能相當神秘。但阿勃絲相反,她在信件和筆記中坦承一切,或說瞭絕大部分。
東鬆照明-他是後現代美學的先驅,該派對確定性抱持保留態度,他們知道我們到得太晚,知道我們是錯誤印象的犧牲者。
森山大道-他和他的同輩預見瞭一個新時代,在那個時代裡,照片將靠自身的力量彼此溝通。
作者傑佛瑞曾為知名齣版社Phaidon、Thames & Hudson撰寫多本攝影史專書。在書中,他從1840年攝影史上的第一位攝影傢談至當代,談及攝影傢如何觀看世界?又是在什麼樣的情境下,拍下經典之作?這本攝影史詩之書,不同於一般的攝影史,用不一樣的方式,帶領讀者發現攝影史的精髓脈絡,看懂攝影傢的觀看之道。
書中採時間線性分野,從攝影的開端到兩次世界大戰,跨風格、跨領域、跨時代。
收錄19-21世紀近100位深入時代報導的攝影大師,超過300多幅攝影作品:
從一戰前的尤金˙阿特傑(EUGENE ATGET)、威廉.亨利.法剋斯.塔伯特(WILLIAM HENRY FOX TALBOT),到阿佛列.史蒂格利茲(ALFRED STIEGLITZ)、奧古斯特.桑德(AUGUST SANDER)、安德烈.柯特茲(ANDRÉ KERTÉSZ)、布萊塞(BRASSAÏ)、羅伯.卡帕(ROBERT CAPA)……到二戰後的安塞爾.亞當斯(ANSEL ADAMS)、羅伯.法蘭剋(ROBERT FRANK)、黛安.阿勃絲(DIANE ARBUS)、蓋利.溫諾格蘭(GARRY WINOGRAND)、李.佛裏蘭德(LEE FRIEDLANDER)、東鬆照明(TOMATSU SHOMEI)、喬爾.史丹菲特(JOEL STERNFELD)……洋洋灑灑的長串攝影傢名單,珍貴授權的攝影照片,堪稱最具重量級的攝影史/攝影傢研究。
看懂照片,需要直接看、大量看
本書勇敢挑戰攝影經典命題,帶領讀者細覽逾300張大傢名作。不談艱澀理論,細述攝影傢人生與相對應的時代代錶作。透過生活與時代,看見攝影傢拍下經典作品的當下視角與觀點。創新的書寫角度,仰賴著書寫者深厚的歷史人文與攝影美學涵養,巧妙的將攝影傢人生,與時代和創作做平行的對照,
例如卡帕以浪人、冒險傢、賭徒和花心男等身份,成為攝影史上的浪漫先驅。他所拍攝的一張二戰後名作,照片中是一群與德軍相戀被迫剃頭遊街的女子照片,這張照片點齣卡帕在戰爭中對人性的關心,以及他生性的浪漫情懷,特別容易對女人的處境產生同情。
又如:攝影師都是神秘的觀察傢,但Diane Arbus卻相反,她在信件和筆記中坦誠一切,或說瞭絕大部分。她說:「這世界充滿虛構角色,忙著尋找他們的故事。」她所拍的一位上空舞者,她用食指撐住左胸,或許是為瞭讓左右對稱。她以略為俯視的角度麵對相機,因為她和攝影師都知道,她的雙峰雖然是一大賣點,卻也是個尷尬的麻煩東西。
深入細節,教你成為影像的福爾摩斯
過去的專書多半隻講述觀影的法則。但本書卻帶領讀者一張張,從細節推敲當時的歷史脈絡與攝影傢觀點。
當中,有經典影像的深入解讀,例如:布列鬆的名作「馬恩河畔」,照片中是一群野餐客的背影,過胖的身軀,沒有一個像是曾經節製過飲食,而坐在人群中最後的男子,坐的位置,可以讓他盡情吃喝不被人看到。水麵上的小艇,和他們的淡漠態度形成有趣對比。那也許是他們的船,但如果他們都坐上去,船好像會下瀋。
也伴隨創作觀點的解析,如:森山大道的流浪狗,從一隻狗的視點觀看,這世界會是什麼模樣?森山大道經常從汽車裡拍照,這位置使他處在一種中間地帶,讓車子和輪胎的下半部可以齣現在他的平視範圍。森山大道所屬的那代新人類,是倚賴汽車載運和習慣久坐的一群,和先前習慣步行的行走世代不同,對事物也因此有瞭新的看法,他們的視點特色就是不安定和易受傷。
本書特色
◎橫跨19-21世紀,從傳統到當代,多角度深度導覽百位重量級名傢,逾300張名作。
◎英國Goldsmiths知名攝影學者,融閤宏觀時代與微觀生命的創新書寫
◎重量級的攝影研究,是攝影史、攝影傢傳記、更是用作品實踐的觀看之道 ◎驚嘆之看!看攝影傢人生、歷程、風格、創作,更看觀點、美學與歷史文化。
1.William Henry Fox Talbot (1800-1877)“ The Pencil of Natural” 2.David Octavius Hill (1802-1870) & Robert Adamson (1821-1848) “伦勃朗式肖像、诚实地现场抓拍” 3.Julia Margaret Cameron (1815-1879) “象征主义、基督教肖像、约翰弥尔顿&阿尔弗雷德·丁尼...
評分1.装帧上,为了方便平面照片阅读,线装是个不错的选择。然而这样书脊就太简陋了。。。一层胶水over。封面也过度简单,像个机关文件。 2.排版一会儿按年代一会儿按作者,稍微有些乱。 3.翻译有点匮乏,不够精彩啊。 4.整个架构比较人物百科,和书名差了十万八千里。 5....
評分(载于《艺术世界》4月刊) 伊安·杰弗里在《怎样阅读照片》中对摄影史进行了散点透视的远景扫描:以六十多位摄影师的传略为线索,概括勾画了这片闪耀于20世纪的星座,而那些照片就仿佛是广阔历史中虽然微茫却留下痕迹的的星云和尘埃。 在形式与内容的古老...
評分作者伊恩杰弗里在书中探讨了上个世纪60年代世界上最伟大的摄影师们的一些启发他们的思想工作文本。书从描述福克斯塔博特的照片以及相关的历史开始。另外很多人的名字更多的取决于他们对摄影创造性的贡献,比如:李弗里德兰德;凯尔泰斯和保罗斯特兰德八,本Shahn,比尔布兰特,...
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