波琳．雷亞吉Pauline Réage（1907－1998）

《O孃》於1954年齣版時，以波琳．雷亞吉（Pauline Réage）之名發錶，沒有人知道她的真實身份。40年後，身兼多項法國文學獎評審的文學評論傢兼翻譯傢的多米妮剋．歐希（Dominique Aury）在一篇訪談中坦誠自己是《O孃》的作者，而多米妮剋．歐希的真實身份為安娜．德剋洛（Anne Desclos）。

安娜．德剋洛早年曾任記者，1946年起在法國著名的伽利瑪（Gallimard）旗下一傢齣版社擔任編輯，尚．波朗為其上司。安娜．德剋洛在47歲那年為熱愛薩德（Marquis de Sade）作品的波朗創作瞭《O孃》，兩人間的情侶關係一直維持到波朗於1968年去世為止。安娜．德剋洛於公開承認《O孃》為其著作的4年後逝世（1998）。

譯者簡介

邱瑞鑾

當代法文翻譯名傢，颱灣颱中人，東海大學哲學係、法國巴黎第八大學法國現代文學DEA（高等深入研究文憑）畢業。長年專事法文文學作品翻譯，譯筆信實流暢，緻力呈現原著文風，譯著少而精緻，包括《可笑的愛》（作者米蘭．昆德拉特別指定全新法文版翻譯），《貓咪躲高高》、《綠色牝馬》，《潛水鐘與蝴蝶》、《位置》、《身分》、《小姐變成豬》、《金魚》、《戴眼鏡的女孩》、《一直下雨的星期天》、《第二性》（（唯一法文直譯經典中文全譯本）。曾將十多年來每日進駐法國國傢圖書館的讀書日記寫成《布朗修哪裡去瞭？一個普通讀者的法式閱讀》。

情色是真正的道德，愛是她唯一的信仰。

身體就是她的靈魂——受多少痛，她的愛就有多重。

最動人的SM經典文學，睽違二十年重新齣版！

文學史上第一本從女性角度齣發，毫無保留描繪女性最深沉慾望的情色經典！

◎法國情色文學專傢賴軍維副教授專文導讀

◎詩人顏艾琳／推薦

◎1955年獲法國文學大獎「雙叟文學獎」（le prix des Deux Magots）

◎二十世紀70年代已譯為20多國語言齣版，全球熱銷數百萬冊

◎經典情色電影原著：

1975年，《艾曼紐》導演賈斯特‧傑剋金（Just Jaeckin）改編為電影上映。

1981年，日本異色大師寺山修司改編《O孃》拍攝電影《上海異人娼館》。

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【封麵設計概念】

華麗而性感的蕾絲紋路襯底，隱約如人體流動的線條之上，

女主角的名字，O，是唯一被凸顯的object，也是女主角意識的覺醒。

而緊扣的金屬肚臍環是性的宣示也是束縛。

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．沒有一本書像《O孃》一樣，將關於女性形象的矛盾看法錶述得如此齣色……女人比男人的內心矛盾更強烈：她們既需要解放，又需要庇護所；既需要自由，又需要壓抑。（Faust, 83）

．對女權運動來說，沒有一本書比《O孃》更重要……如果不迴答它提齣的問題，女權主義運動就不能解決任何問題。（Marcus, 208－209）

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像我們這樣的人，何必說愛。

靈魂的渴望，讓我用身體告訴你。

二次世界大戰後，法蘭西學院院士暨法國文壇名人尚．波朗（Jean Paulhan）聲稱自己發掘瞭一名偉大的女性情色小說傢：波琳．雷亞吉（Pauline Réage）。1954年，《O孃》在巴黎齣版，尚．波朗在序言中寫道：「終於，有個女人說實話瞭！」

O，是一個字母，象徵一個完全沒有個性與自我的字母；

O，是一個孔洞（orifice），象徵任何有權力的男人都可以進入的陰道；

O，是一個客體，代錶完全被物化的女性；

O，是一個零，代錶一個完全沒有身份的人。

《O孃》的性虐待和性歡愉情節在性解放之前的西方社會引起極大震撼，更以它冷靜自剖的知性筆調、豐富的想像力，晉身法國情色文學名著、世界情色文學經典。

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「我是你的，你可以對我為所欲為。」O孃說。

隻要他一個眼神，就能捆綁她，或解開她的繩索。她再也不是自由的瞭嗎？啊，感謝上帝，她再也不自由瞭。但是她感覺自己如此的輕盈，像雲端上的女神，像水中的遊魚，在幸福之中喪失瞭自己。

臣服是她最大的支配。她為荷內而死，後為史蒂芬而生，更為自己而愛。

為瞭愛，時尚女攝影師O在一座封閉城堡內變身為性奴隸，一步步成為自己性慾的情婦，

在一場又一場肉體和心靈的歷險中，嚮至高的性歡愉徹底屈服，發掘自己無上的幸福。

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《O孃》是傷風敗德的魔鬼，還是救贖的天使？你可以這樣讀驚世駭俗《O孃》：

▲哥德式色情文學的極緻

打破淫穢色情作品與哥德式浪漫小說之間本來壁壘分明的界限。連從各種立場激烈反對此書的各界人士，也認可它的美學價值。

▲性別研究

激進女權主義者斥它極盡所能貶損女性的價值，自由主義女權主義者讚譽它是解放女性性慾的文學經典。

▲西方民主精神的反動

自由與平等的生活令人生膩，反而受到奴役狀態吸引；或是因為恐懼不自由平等的關係，於是用遊戲化的方式來處理這種關係。

▲接近宗教衝動的心理

從奉獻中重新發現純真，令自己與情人之間不再有自我意誌的阻隔……這正猶如一種宗教衝動：在情人的意誌下，她一步步抽空自我、超越瞭個性，終於得以安歇，對情人心生宗教一般的感恩之情。

▲精神分析的負罪感

佛洛伊德主張：在受虐的幻想中，「負罪感」扮演重要的角色。受虐者假想自己犯瞭罪，必須忍受痛苦與摺磨來贖罪。O的負罪感來自過多的自我。每當她發現自我，就感到有罪。

▲靈與肉的關係

透過貶抑肉體，化身純粹的精神；透過對肉體的純化，達到神祕的精神境界。處於枷鎖中的身體訴說著自己的欲望，靈魂與精神從肉體中得到解放，也從文化禮教的限製中解脫……