具体描述
日本文学大师德富芦花经典散文名篇。
美丽而温暖的文字写就平淡的幸福
女儿节、京都、日本的梅雨季、夏夜的萤火虫，这是一个纯美的时代，无关岁月。
作者简介
德富芦花（1868－1927）日本近代著名社会派小说家，散文家， 1898发表小说《不如归》而闻名。1903年震动文坛的长篇小说《黑潮》，揭露明治政府的奢侈昏聩和专横暴虐。1907年去耶路撒冷朝圣，回国时专程去拜见托尔斯泰。归国后在东京郊外实践了晴耕雨读的生活。写下的随笔集《蚯蚓的梦呓》。同年还写有批判封建道德的《黑眼睛与黄眼睛》。他的作品以剖析和鞭笞社会的黑暗在日本近代文学中独树一帜。
目录信息
春天七日
（一）女儿节
三月三日。
今天是女儿节，因为没有买偶人，于是妻子便自己动手，和鹤子一起用各种颜色的彩纸折了起来。她们折的有纸偶人，有各种彩色的纸鹤、香盒，有三角的、有四面的，最后都一一地摆放在了偶人台上。
艾叶点心也做好了。
艾叶还是昨天鹤子和阿夏一起去田里采来的。东京的艾叶点心涂有颜料，颜色十分好看，但却缺少了些最关键的艾草本身的香味。
今早霜气很重，但到了中午前后又十分暖和。梅花已经开放，雪柳也吐出了绿芽。此时正是山茱萸盛开的季节，一朵朵黄色的花朵摇曳多姿。结出红色花苞的瑞香也张开了白色的口子。春兰、水仙都含苞待放。云雀叽叽喳喳叫个不停，麦田里雾霭袅袅升腾而起。
哑巴巳代吉骑着一匹骒马而来。一帮女孩子叽叽嘎嘎地吵闹着从麦田对面走过。成群结队的年轻人都跑去参拜大师菩萨。
到了春天，猫啊狗的都进入发情期，鸡也跑出来趴窝。麻雀出双入对地在别人家屋顶随意地筑巢搭窝；树木开始发芽、开花。狗肚子鼓鼓的，仿佛快要胀破的气球。
夜里点亮松芽般大小的蜡烛，偶人台瞬间变得十分漂亮。
(二)春雨
三月六日。
下了一整天的雨，恰似山阳①笔下的“春雨寂寥”的日子。
从书斋的窗户望去，灰蒙蒙的小雨仿佛从喷雾器里喷出似的，一团团地自北边随风飘来，斜斜地掠过中原的杉树林。
仔细地端详着这雨，我不经意间想起了英国诗人瓦特森的一句诗——“God comes down in the rain（神乘雨从天而降）”。这是《乡间的信心》中的一句。整首诗已经忘记了，只记得上句是“这个乡村对神至诚的信奉至今尚存”。还有结句为“这就是乡村的信心，是什么都无法超越的”。
在乡村，如果人们失去了对上天的信仰，也就意味着这个乡村的毁灭。然而令人遗憾的是，这种信念却日渐消亡，人智人巧、唯我独尊、唯利是图的风潮正在腐蚀着人性。但凡对乡村实际情
①山阳：江户末期有名的历史学家、汉文学家，著有《日本政记》、《日本外史》等。
况略知一二的人，相信都会为它的前途而担忧。
（三）雨后
三月七日。
近来常常下雨。不下雨便是阴天。正所谓适宜养花的天气。
今天倒是出了太阳，早上起来到现在都十分暖和。能听到母鸡咯咯哒咯咯哒惬意的叫声。昨天下了一昼夜的雨，田地里黑土湿润，麦子也越发绿油油的了。这青绿的麦苗在柔和的阳光下微笑，让人不禁心生欢喜。无论是拂面而来暖暖的微风，抑或是空中飘过晚霞那青黑的暗影，都让人感到无与伦比的美。
邻居已经种上了马铃薯。
午后，我信步走向高井户一带。一辆运货的马车满载着米袋迎面而来。擦肩而过时，我瞟见米袋上插着一枝白色的梅花，让人不禁感叹车夫的风雅。只见一只白蝴蝶，还有一只黑色略带青纹的蝴蝶，一直追逐着那白色的梅花翩翩起舞。车夫惬意地扯开嗓子唱道：
“喝呀！闹呀！三十岁再戒酒吧。过了三十没人瞧喽。吁——吁——”
看早晨的样子，以为今天会是个大晴天，谁知又是个阴晴不定的日子。时不时哗啦啦下一阵，之后东边出彩虹，西边出太阳，照得远处的屋顶闪闪发光。一阵北风吹来，田间小河边的山竹林沙沙作响，还有那跳动的阳光光芒耀眼。天空一角被涂成了深蓝色，而村庄和绿油油的麦子则一明一暗交相辉映，宛如一幅米勒②绘制的《春》图。
（四）挖野菜
三月八日。
耳畔只听得云雀叽叽喳喳叫个不停。
午饭前，我们夫妻二人带着鹤子，牵着狗去田里挖野菜。田埂上的水杨刚刚脱掉包裹在外面的绒毛，开出了黄色的花朵。路边的野木瓜也胀出红色的花苞。这附近花不多且不说，就连天然食品也贫乏至极，挖了半天收获却少得可怜，只有一点儿水芹、鸡儿肠，些许的蒲公英、山蒜，还有三四棵款冬。
午后闲来坐在廊下看书，突然听到空中传来嗡嗡的响声。站在廊上抬头仰望，只见空中飘着夏天才常有的白铜色卷云，一只红色的章鱼大风筝悠然地在天空中自由翱翔，后拖着两条长长的尾巴在空中飘来荡去，风筝的“嗡嗡”声在整个武藏野上空回响。
春天来了。
晚饭我们吃了今天采来的野菜。酸甜的酱拌山蒜味道尚可，凉拌鸡儿肠就稍稍有些苦了。
①米勒：让·弗朗索瓦·米勒，法国近代绘画史上最受人民喜爱的画家。
（五）春分第一天
三月十八日是进入春分的第一天。
风还略带寒意。不知为何总觉得云雀的歌声中也透着轻狂。富士山也一片云雾朦胧，透着铅灰色。
满院里弥漫着瑞香的清香，梅花也长出了红色的花萼，红蕾含苞待放。狗妈妈带着孩子在草坪上欢蹦乱跳，小猫也在四处奔跑。
春天来了。
因为是春分，今天有米粉团吃。
扫墓的人也多了起来。
傍晚，我信步前去静寂的墓地，只见墓前的竹筒和地上插满了瑞香、红山茶的花枝。空气中还弥漫着线香的余烟。倏然发现地藏菩萨身上披着一件红色的衣服，那应该是上个月痛失幼女的阿松给穿上的吧。
（六）蛇出洞
三月二十八日。
近来天气大好，吃过早饭我便去高井户买石头。武藏野一带没什么像样的石头，像砾石、卵石之类的一般出自玉川附近，而用来压咸菜的镇石之类的则来自上游的青梅一带。当下石头的时价是一贯约一钱五厘。选好石头便让卖主上秤称重，恰巧有一个工人路过，只听他感叹道：“上秤称石头，可真稀奇啊！”
午后，我沿着田间小路往浮桥方向而行，刚出门就在墓地里看到了蛇。小河土地庙下面，有几个孩子在垂钓。待我走出一段距离回头望去，我们家就如同香炉般大小，朦朦胧胧的。
夕阳中的富士山，就像《理想》那幅画中所描绘的那样幽远美丽。
（七）仲春
四月十七日。
一打开门我便大吃一惊，四周到处缭绕着铅灰色的晨雾，如同置身雾海。村寨里树林的枝梢仿佛幽灵般悬浮在空中。我正要抱怨说天又要下雨的时候，却见太阳影影绰绰地从暮霭中钻了出来，眼看着光线越来越强，终于吞没了层层暮霭，光芒四射。
院子里樱花盛开。落叶松看起来就像是十五六岁的少年，而海棠则宛如十四五岁的少女般模样。还有那紫色的杜鹃、雪柳，红白相间的山茶花，单瓣棠棣都争相怒放。清玄樱、亚西都红艳似火，还有那红褐色的春枫更是美轮美奂。你再看那枫树、槭树、橡树、光叶榉树，还有桫椤等都纷纷发出嫩芽，一片春色。
我信步田间，只见一只白蝴蝶在一簇簇黄灿灿的油菜花上翩然起舞；向南望去，中原、廻泽一带桃红李白；再向北看去，仁左卫门家的大榉树拂过天空，周围笼罩着褐色的烟雾。
临近中午时，大部分都已经变绿的草地上印着新枫的浓密树荫。狗妈妈带着孩子躺在树荫下睡觉，黑黝黝的身上飘落着两三片樱花的花瓣。一阵风吹来，树影婆娑，蛙声阵阵。狗妈妈突然动了动耳朵，继而又沉沉地睡去。
傍晚时分，一轮圆圆的红日悠悠地落下西山。云彩仿佛刷子般一点点向太阳正中扫去，一幅图画跃然眼前。已经抽穗的麦子在晚风中微微摇动。
晚上则是月色皎洁，蛙声一片。
· · · · · · (收起)
读后感
“长久以来，他一直想有个家，几间茅草屋，一片可以自由支配的土地…他对于过去生活的怀念，就如那渗入茅草的春雨一般，是渗透于血液中的。” 就这样，怀着对茅草屋的执念和乡村生活的向往，自称“十足的懒汉”的德富芦花携家带口（注：除了妻女，还有女佣和仆人），搬进了东京...
评分“长久以来，他一直想有个家，几间茅草屋，一片可以自由支配的土地…他对于过去生活的怀念，就如那渗入茅草的春雨一般，是渗透于血液中的。” 就这样，怀着对茅草屋的执念和乡村生活的向往，自称“十足的懒汉”的德富芦花携家带口（注：除了妻女，还有女佣和仆人），搬进了东京...
评分“长久以来，他一直想有个家，几间茅草屋，一片可以自由支配的土地…他对于过去生活的怀念，就如那渗入茅草的春雨一般，是渗透于血液中的。” 就这样，怀着对茅草屋的执念和乡村生活的向往，自称“十足的懒汉”的德富芦花携家带口（注：除了妻女，还有女佣和仆人），搬进了东京...
评分“长久以来，他一直想有个家，几间茅草屋，一片可以自由支配的土地…他对于过去生活的怀念，就如那渗入茅草的春雨一般，是渗透于血液中的。” 就这样，怀着对茅草屋的执念和乡村生活的向往，自称“十足的懒汉”的德富芦花携家带口（注：除了妻女，还有女佣和仆人），搬进了东京...
评分“长久以来，他一直想有个家，几间茅草屋，一片可以自由支配的土地…他对于过去生活的怀念，就如那渗入茅草的春雨一般，是渗透于血液中的。” 就这样，怀着对茅草屋的执念和乡村生活的向往，自称“十足的懒汉”的德富芦花携家带口（注：除了妻女，还有女佣和仆人），搬进了东京...
用户评价
这本书的封面设计着实引人注目，那种淡淡的鹅黄色调配上几笔遒劲有力的黑色线条，营造出一种既古典又现代的冲突美感。初翻开扉页，那种纸张特有的纤维气息混合着淡淡的墨香，瞬间把我拉入了一种沉静的阅读氛围之中。我尤其欣赏作者在遣词造句上的那种克制与精准，没有太多华丽的辞藻堆砌，却能在寥寥数语之间勾勒出栩栩如生的场景和人物内心深处的复杂波澜。比如，书中对某处古老庭院中光影变幻的描摹，仅仅用了“日光被残荷切割，投下斑驳的几何图形”这样简洁的句子，却让我仿佛亲眼看到了那份经历岁月沉淀的静谧与苍凉。故事的叙事节奏把握得极好，初读时略显缓慢，像是一条蜿蜒的小溪，耐心铺陈着背景和人物关系，但随着情节的深入，那股暗流涌动的情感张力便如同山洪爆发般不可阻挡。这本书的魅力，很大程度上源于它对“留白”艺术的精妙运用，作者懂得何时收住笔墨，将那些最深沉的情感留给读者自行体悟，这种互动感极大地增强了阅读的深度和回味价值。
评分我必须得提一下这本书在环境氛围烘托上的功力，这简直可以作为文学地理学的优秀案例来研究。书中对自然环境的描写，不仅仅是作为故事的背景板存在，它本身就具有强烈的角色属性和象征意义。例如，书中反复出现的“雾”的意象，时而象征着人物内心的迷茫，时而预示着即将到来的变故，那湿冷、粘稠的触感似乎能透过纸面渗透到读者的皮肤上。此外，对人造环境的描绘也同样到位，比如那座被遗弃的钟楼，它不仅仅是一个地标，更像是一个沉默的见证者，记录着发生在其周围的一切悲欢离合。我读到描写雨夜的章节时，几乎能听到窗外的雨声和泥土的气味，作者对感官细节的调动能力，使得阅读体验上升到了近乎沉浸式的境界，完全摆脱了“阅读”的平面感。
评分这本书的结构设计是一大亮点，它采用了多线叙事，但高明之处在于，这些看似平行的故事线索，最终却能以一种极其自然、几乎是宿命般的方式交织在一起，形成一个严丝合缝的整体。我特别佩服作者在时间跨度上的处理，在短短的篇幅内，竟然能涵盖几代人的兴衰起伏，却丝毫没有感到情节的拥挤或混乱。每一次视角的转换，都像是在切换一架高清摄像机，从一个角色的内心世界瞬间跳跃到另一个角色的外部观察，信息量巨大但组织得井井有条。最让我印象深刻的是关于“记忆与遗忘”主题的处理，作者通过一件反复出现的信物，串联起了过去与现在，那些被时间冲刷得近乎模糊的往事，在关键时刻又以一种近乎残酷的清晰度重现，这种对时间河流的驾驭能力，绝对是大家手笔的体现。
评分从文学流派的角度来看，这本书成功地熔铸了多种风格的优点。它具备了某种经典小说的厚重感，拒绝肤浅的娱乐性，专注于对人性和社会结构的深刻挖掘，读起来需要投入心神，绝非可供消遣的“快餐文学”。然而，它又巧妙地避开了传统严肃文学的沉闷与晦涩，叙事推进保持着一种令人愉悦的张力，让读者即便在面对深刻的主题时，也不会感到审美疲劳。更难能可贵的是，作者似乎在试图探讨一种超越特定时代背景的普世价值，那些关于爱、背叛、救赎与代价的探讨，即便在千年之后依然会引起共鸣。读完合上书本的那一刻，心中涌起的是一种复杂的情绪，既为故事的结束而感叹，又为自己曾短暂地“活过”书中的世界而感到满足，这才是真正伟大的作品带给读者的独特回馈。
评分坦白说，我很少能遇到一部作品，能够如此细腻且毫不说教地探讨人性的幽微之处。这本书中的主要角色A，其性格的复杂性简直令人拍案叫绝。他既有传统意义上的英雄气概，在关键时刻展现出令人信服的担当，但同时，作者又毫不避讳地揭示了他骨子里那份难以言喻的自私和怯懦。这种写实的刻画，比那些脸谱化的英雄人物要立体得多，也真实得多。阅读过程中，我常常会停下来，反复咀嚼某段对话，那份微妙的试探、言不由衷的客套，以及隐藏在礼貌背后的刀光剑影，让我深刻体会到人际交往中的那种“说出的话”与“真实想法”之间的巨大鸿沟。而且，作者对不同阶层人物的语言习惯和行为模式的把握，精准得如同人类学家的田野调查报告，无论是底层劳动者的朴素直白，还是上流社会的含蓄圆滑，都拿捏得恰到好处，让整个故事的背景色调无比沉稳可信。
评分只有在冬天意味着真正死亡的地方，才能让人更加了解那暮秋的寂寥以及春天复苏的喜悦。跟永井荷风比起来，我更喜欢德富芦花。
评分如果书里有花卉插图就更棒了
评分芦花所写皆是生活中的触手可及，芦花所感也皆是日常里的情绪碎屑。一直在找给小学生初学写作时可供阅读的书，德富芦花显然很适合，他的写作风格是易于为孩子学习并掌握的，且因此能养成对生活中的人事物对自然四季的细致入微的观察，则会是更大的收获。
评分寄情于山水，享田园之乐。不仅仅是春天七日，春夏秋冬，都在德富芦花的眼里，心里，文字里，可以一读再读。
评分普通流水账
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