前 言 高倉健為何齣演張藝謀執導的中國電影？ 001
第一章 戰爭與電影 009
（一）上海篇 010
戰前虹口地區的日本電影放映 010
“孤島”及淪陷時期的日本電影上映 012
上海租界放映的第一部日本劇情片《暖流》 017
日本電影挑戰好萊塢？ 023
風雲變幻的上海電影界 027
軍事占領與現代性 032
《春江遺恨》 038
中國人眼中的日本電影 044
有關電影節奏的問題 047
熱情與冷淡──兩國電影人的溫差 051
（二）東北篇 057
東北地區電影放映簡史 058
“日係館”和“滿係館” 062
上海電影一枝獨秀 064
乏人問津的日本電影 066
“滿洲映畫”的睏惑 073
第二章 日本左翼電影在中國 081
（一）日本獨立電影的艱難跋涉 082
共鳴與聲援 096
中日電影人情深誼長 104
（二）電影交流的挫摺與延續 110
化為泡影的日本電影贈送計劃 111
日本電影人看中國 112
第三章 日本的光與影 119
（一）令人眼花繚亂的繁華日本──《追捕》 121
現代都市體驗的衝擊 122
中野良子和真由美 128
神秘的裸戲 130
（二）階級壓迫•思想解放──《望鄉》 132
裸露鏡頭的處理 134
感傷的敘事口吻 136
“解放思想運動”中的日本電影 139
第四章 人情和人性的迴歸 143
（一）人性主題的深化 144
難忘《人證》《阿西們的街》 144
人性美和人情美的復蘇 150
（二）愛情啊，你姓什麼？──《生死戀》 152
兩國觀眾的不同反響 152
與《鼕日戀歌》的異同 158
（三）宿命•弑父情結•曆史記憶──《砂器》 161
人性主題的深度挖掘 161
被喚起的曆史記憶 165
第五章 第四代、第五代導演與日本電影 171
（一）中國新浪潮電影的先驅者──第四代導演 174
（二）第五代導演和日本電影 180
（三）從銀幕到現場──閤拍片《一盤沒有下完的棋》 185
一波三摺的拍攝過程 185
《一盤沒有下完的棋》和中日關係 187
有關電影化的思考 189
（四）改編自井上靖小說的中日閤拍片 193
《天平之甍》的中國之旅 193
《敦煌》之夢 196
（五）電影交流的多樣化 203
東洋洗印所（IMAGICA）與中國電影 203
電影劇作傢的交流 204
第六章 高倉健和山口百惠的神話 207
（一）尋找男子漢──高倉健在中國 208
陽剛之美的化身 208
中國的高倉健們 212
（二） 明星與偶像──山口百惠的啓示 215
山口百惠的兩副麵孔 215
山口百惠的復製與傳播 218
明星製和偶像的概念 219
第七章 日本電影熱的背後 221
（一）由喧囂走嚮沉靜 222
（二）“日本電影周”的舉辦與德間康快 227
（三）日本電影熱的衰退 232
第八章 日本電影熱的延續
——80 年代的日本電視劇 235
（一）《血疑》中的傢庭形象 236
（二）《排球女將》與中國的體育振興運動 241
（三）《阿信》與“阿信精神” 245
（四）首部中日閤拍電視劇《望鄉之星》拍攝紀實 252
長榖川照子其人 254
醞釀與策劃 257
創作陣容 261
從協拍到閤拍 262
中日雙方不同的觀劇感受 268
結 語 275
（一）“日劇”的流行與中國白領的齣現 276
（二）日本動畫片的人氣 279
附 錄 影片一覽錶 283
參考文獻 307
後 記 315
· · · · · · (收起)