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出版者:Penguin USA

作者:Strauss, Jean A S

出品人:

页数:368

译者:

出版时间:1994-6

价格:166.00元

装帧:Pap

isbn号码:9780140512953

丛书系列:

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探寻光影的边界：一部关于现代电影美学与叙事革新的研究 书名： 镜中迷宫：解构二十世纪后半叶的视觉叙事与存在主义回响 作者： [此处可填写真实作者名，例如：林远] 出版社： [此处可填写真实出版社名，例如：东方文艺出版社] 页码： 680页 定价： 128.00元 --- 内容简介 《镜中迷宫：解构二十世纪后半叶的视觉叙事与存在主义回响》并非一部聚焦于单一传记或特定流派的通史读物，而是一部深入剖析二战后全球电影在美学、哲学和社会语境中所经历的深刻转折的学术专著。本书旨在揭示，在宏大叙事瓦解的时代背景下，电影媒介如何通过对传统叙事结构的颠覆、对时间与空间认知的重塑，以及对主体性危机（Existential Crisis）的深刻叩问，确立了其作为当代文化最敏锐的观察者的地位。 全书结构清晰，共分六大部分，从对新浪潮（New Wave）运动的再审视开始，逐步深入到后现代主义的文本策略，最终落脚于数字时代初期视觉语言的演变。作者以其深厚的电影理论功底和广博的跨学科视野，拒绝了简单的时间线梳理，转而采用主题驱动的比较研究方法，将不同地域、不同文化背景下的电影实践置于同一思辨的框架下进行考察。 第一部分：断裂与觉醒——从新现实主义到欧洲新浪潮的先声 本部分着重分析了战后欧洲电影对古典好莱坞模式的反叛。重点探讨了意大利新现实主义如何通过“去戏剧化”和对日常生活的直观记录，重塑了观众对“真实”的认知。随后，作者将焦点转向法国新浪潮，但并非停留在对戈达尔（Godard）或特吕弗（Truffaut）的简单致敬。相反，本书深入分析了“作者论”（Auteur Theory）在特定历史条件下的理论建构及其对电影本体论的冲击——电影不再仅仅是娱乐产品，而是作者个人哲学观照的载体。书中特别辟出一章，详细比对了安东尼奥尼（Antonioni）对“失语症”和现代人精神疏离感的空间化处理，以及伯格曼（Bergman）在光影和沉默中对信仰与死亡主题的个体化探寻，强调了“存在主义”思潮如何渗透到镜头语言的每一个角落。 第二部分：时间性的重构——非线性叙事与记忆的迷宫 当代电影对时间的处理是本书的核心议题之一。作者认为，二十世纪后半叶的电影美学成就，很大程度上归功于对线性、因果驱动叙事模式的彻底解构。本部分详尽考察了多层时间结构（如闪回、前景、蒙太奇的非逻辑并置）如何服务于主体意识流的呈现。研究案例涉及了多部在叙事节奏和结构上具有里程碑意义的作品，分析了它们如何利用影像的跳跃和断裂来模拟人类记忆的不可靠性与主观性。书中引入了德里达（Derrida）的“延异”（Différance）概念，用以阐释某些电影中叙事张力是如何通过对“事件”发生时间的不断推迟或循环往复来实现的。 第三部分：景观社会与凝视的权力——批判理论的影像实践 随着消费主义和大众传媒的崛起，电影的社会批判职能被提升到了新的高度。本部分转向了对“凝视”（Gaze）理论的深入应用，分析了电影如何再现（或颠覆）性别、阶级和种族权力结构。特别关注了英美独立电影圈中对主流叙事的挑战，以及欧洲艺术电影如何运用长镜头和固定机位，迫使观众从被动的接受者转变为积极的参与者和审视者。书中对“景观社会”（Society of the Spectacle）理论的电影对应物进行了细致入微的文本分析，探讨了当影像本身成为商品和权力载体时，电影人如何用“反景观”的美学策略进行抵抗。 第四部分：超越边界的融合——东方电影的哲学深度与美学反思 本书并非局限于西方电影史。为展现全球电影美学的复杂性，《镜中迷宫》专门开辟章节，深入剖析了二十世纪后半叶亚洲电影的独特贡献。着重探讨了日本电影中对“物哀”和“幽玄”等东方哲学概念的视觉转化，以及侯孝贤、杨德昌等台湾新浪潮导演如何通过对台湾社会变迁的细腻描摹，构建出兼具历史厚重感与个人情感褶皱的影像空间。这些亚洲电影的美学实践，为西方电影理论提供了一种至关重要的互文性参照，证明了哲学思考与电影艺术的结合可以超越文化藩篱。 第五部分：后现代性的影像策略——拼贴、戏仿与自我指涉 步入后现代语境，电影的“真实性”诉求让位于对“文本性”的自我觉知。本部分详细论述了后现代电影中常见的拼贴（Pastiche）、戏仿（Parody）和自我指涉（Self-reflexivity）手法。作者探讨了电影如何开始公开展示其制作过程、如何引用其他电影的片段，从而揭示所有叙事都是一种构建。这种“元电影”（Meta-cinema）的倾向，挑战了观众对“沉浸式体验”的固有期待，转而引导他们思考电影作为一种符号系统的工作原理。 第六部分：技术转折点：从胶片终结到数字重塑的余音 在全书的收尾部分，作者审视了世纪之交的技术变革对视觉叙事哲学的潜在影响。胶片时代的物理局限性所催生的独特美学特征（如颗粒感、光影的自然衰变）与数字技术带来的无限可塑性形成了鲜明的对比。本书推测，随着媒介的转变，电影对“存在”的焦虑是否会从“身份的寻找”转向“数字永生与模拟的困境”。尽管这是一个开放性的结尾，但它紧密联系了全书的主线——电影媒介如何持续回应和反映其所处的时代精神。 本书的价值与读者对象 《镜中迷宫》是一部严肃而富有挑战性的阅读体验。它摒弃了迎合大众口味的叙事，致力于为电影研究者、艺术史学生、哲学爱好者以及对现代文化思潮有深度探究需求的读者，提供一个高密度的理论矩阵。本书不仅梳理了经典作品，更重要的是，它提供了一套批判性分析的工具和视角，帮助读者理解二十世纪后半叶的电影艺术是如何从单纯的娱乐升华为对人类境遇的深刻沉思。通过对光影、时间、叙事结构的层层剥离，本书最终指向了一个核心问题：在不断变化的视觉媒介中，我们如何理解“我们是谁”以及“我们如何感知世界”。

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这部作品的文笔犹如一位技艺精湛的雕塑家手中的刻刀，每一笔都精准有力，却又带着一种令人心醉的韵律感。它摒弃了冗余的形容词堆砌，转而采用极简却极富画面感的语言来构建场景。比如描写一次夜间的秘密会面，作者仅仅用了几句白描，便勾勒出了月光下阴影的变幻莫测，以及空气中弥漫的紧张气息，那种“此时无声胜有声”的意境，高明至极。我喜欢它在情感处理上的克制，那种压抑在字里行间、读者需要自己去挖掘的情感张力，比直白的宣泄更有力量。主人公的内心挣扎，外界的压力，都被处理得恰到好处，让人读起来既感到压抑，又忍不住想要推开下一页，看看他们将如何挣脱命运的枷锁。这本书的结构布局也颇为精巧，看似松散，实则处处埋下了伏笔，等到最后豁然开朗时，那种“原来如此”的震撼感，是阅读过程中最大的乐趣之一。

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这本书的魅力，很大程度上源于其对“氛围”的极致营造。它不像一部教科书，而是更像一首情绪浓郁的交响乐，从头到尾都保持着一种独特的、略带忧郁和宿命感的基调。作者对环境的描写，不仅仅是背景板，它们是推动情节、暗示人物命运的有机组成部分。你仿佛能闻到旧书页上特有的霉味，感受到冬日清晨冰冷空气中那种难以言喻的沉重。更妙的是，这种氛围感并非一成不变，它会随着剧情的推进而发生微妙的转向，时而紧张如绷紧的弓弦，时而又在不经意间流露出一丝温暖的人性光辉，这种张弛有度的掌控力，着实令人叹服。读完后，那种带着微光和寒意的复杂情绪，久久萦绕心头，让人不忍释卷。

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这本书简直像是一场穿越时空的冒险，将读者一下子拽入那个波谲云诡的时代背景之中。作者在构建世界观上展现了惊人的耐心和细腻，每一个细节，从建筑的风格到人物的服饰，都经过了精心的考量和打磨。我尤其欣赏叙事中那种不疾不徐的节奏感，它不像某些快餐式的读物那样急于抛出高潮，而是更注重铺陈情绪的张力。那些复杂的权力斗争，那些深埋在心底的个人恩怨，都在缓慢的叙事中层层剥开，让人不得不屏住呼吸去追寻真相。书中的对话设计也极富匠心，充满了那个特定年代特有的那种含蓄而又锋利的表达方式，读起来非常有味道，仿佛能真切地感受到人物之间的暗流涌动。读完合上书的那一刻，我感觉自己仿佛刚刚结束了一场漫长而又深刻的哲学思辨，那种回味无穷的冲击感，久久不能散去。它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出人性在极端环境下的复杂与多面性，读完后会对人性和历史产生更深层次的思考。

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对于追求阅读体验的读者来说，这本书提供了一种近乎沉浸式的体验。我必须承认，起初被其庞大的信息量略微震慑住了，但一旦适应了作者设定的思维框架，便会发现其逻辑链条异常坚固。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在构建一个完整的社会生态系统，里面充满了各种利益的交织和道德的困境。书中对社会阶层差异的描绘尤其到位，不同出身的人物，他们的思维模式、语言习惯、乃至对待同一事件的反应，都被刻画得入木三分，让人不得不思考“立场决定观点”的深刻含义。我尤其欣赏作者在处理“灰色地带”问题时的平衡感，没有简单地将人物脸谱化为好人或坏人，每个人都有其存在的合理性与局限性，这使得整个故事的层次感极高，读起来酣畅淋漓，充满思辨的乐趣。

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我常常在想，一部优秀的小说应该具备怎样的“骨架”？这本书无疑给出了一个极佳的范例。它的情节推进并非线性直白，而是充满了精妙的错位和反转。作者高超的叙事技巧在于，他总能在你以为一切尽在掌握之时，轻轻地推翻你的预设，让你对之前读取到的信息进行二次加工和解读。这种主动的参与感，极大地增强了阅读的乐趣和智力上的满足感。书中人物的动机深度挖掘，尤其是那些看似微不足道的配角，其背景故事和内心独白都得到了恰到好处的填充，使得整个故事世界无比丰满和可信。这绝非一本可以快速浏览的作品，它需要你放慢脚步，留意那些隐藏在字里行间的微小暗示，只有这样，才能真正领略到其深邃的结构之美和作者构建世界的宏大愿景。

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