具体描述
《琴书都在翠微中：黄宾虹自述》，精选他谈画论艺的经典文章，集中体现他的文化内涵和对艺术的独到见解。“自述”不同于“自传”，这本“自述”，是在“述艺”、“述道”。
通过这本书，我们意在呈现：绘画，是一个人整体文化修养的一面镜子。文化底蕴，是一个人艺术造诣的基础。希望后来者能从黄宾虹的画学经验中得到启发，在艺术上不断完善。
作者简介
黄宾虹精研传统文化，深具传统文人气质，不仅绘画成就杰出，而且工篆刻，擅书法，熟诗文，兼长金石文字。他屡经变革，自成一家，早年以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；晚年以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。作画之余，他勤于著述，有《虹庐画谈》、《古画微》、《画法要旨》等代表作。
目录信息
第壹辑 宾虹画语
自述
论中国艺术之将来
精神重于物质说
说艺术
说蝶
宾虹画语
六法感言
章法论
虚与实
画法要旨
画学升降之大因
怎样才是一张好画
水墨与黄金，
遗嘱钙
山水画与《道德经》
文字书画之新证
改良国画问题之检讨
国画之民学
——八月十五日在上海美术茶会讲词
第贰辑 古画微
总论
上古三代图画实物之形
两汉图画难显之形
两晋六朝创始山水画以神为重
唐吴道子画以气胜
王维画由气生韵
五代北宋之尚法
南宋士夫与院画之分
元人写意之画倡于苏米
元季四家之逸品
明画繁简之笔
明季节义名公之画
清初四王吴恽之摹古
三高僧之逸笔
隐逸高人之画
缙绅巨公之画
金陵八家之书画
江浙诸省之画
太仓虞山画学之传人
扬州八怪之变体
金石家之画
汤戴继响四王之画
沪上名流之画
闺媛女史之画
结论
第叁辑 画学讲义
画谈
绪论
用笔之法有五
用墨之法有七
章法因创之大旨
画学通论讲义
论画之有益
赏识
优劣
楷模
服饰
藏彝
道释
人物
蕃族
论多文晓画
国画理论讲义
绪言
本源
精神
品格
学识
立志
练习
涵养
成就
画学散记
传授
空摹
沿习
神思
专移
工力
优绌
名誉
娱志
情性
山水
烘染
设色
合作
讹误
第肆辑 宾虹书简
与王任之
与王伯敏
与卞孝萱
与朱砚英
与吴鸣
与汪聪
与林散之
与柳亚子
与胡韫玉
与高燮
与许承尧
与傅雷
与黄居素
与裘柱常
与鲍君白
与顾飞
附录
黄宾虹年表
· · · · · · (收起)
自述
论中国艺术之将来
精神重于物质说
说艺术
说蝶
宾虹画语
六法感言
章法论
虚与实
画法要旨
画学升降之大因
怎样才是一张好画
水墨与黄金，
遗嘱钙
山水画与《道德经》
文字书画之新证
改良国画问题之检讨
国画之民学
——八月十五日在上海美术茶会讲词
第贰辑 古画微
总论
上古三代图画实物之形
两汉图画难显之形
两晋六朝创始山水画以神为重
唐吴道子画以气胜
王维画由气生韵
五代北宋之尚法
南宋士夫与院画之分
元人写意之画倡于苏米
元季四家之逸品
明画繁简之笔
明季节义名公之画
清初四王吴恽之摹古
三高僧之逸笔
隐逸高人之画
缙绅巨公之画
金陵八家之书画
江浙诸省之画
太仓虞山画学之传人
扬州八怪之变体
金石家之画
汤戴继响四王之画
沪上名流之画
闺媛女史之画
结论
第叁辑 画学讲义
画谈
绪论
用笔之法有五
用墨之法有七
章法因创之大旨
画学通论讲义
论画之有益
赏识
优劣
楷模
服饰
藏彝
道释
人物
蕃族
论多文晓画
国画理论讲义
绪言
本源
精神
品格
学识
立志
练习
涵养
成就
画学散记
传授
空摹
沿习
神思
专移
工力
优绌
名誉
娱志
情性
山水
烘染
设色
合作
讹误
第肆辑 宾虹书简
与王任之
与王伯敏
与卞孝萱
与朱砚英
与吴鸣
与汪聪
与林散之
与柳亚子
与胡韫玉
与高燮
与许承尧
与傅雷
与黄居素
与裘柱常
与鲍君白
与顾飞
附录
黄宾虹年表
· · · · · · (收起)
读后感
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黄公著述，自是高致，选文亦不错。唯此书讹字不少，又各为不注明出处，不署明时间，是编辑不精也。
评分黄公著述，自是高致，选文亦不错。唯此书讹字不少，又各为不注明出处，不署明时间，是编辑不精也。
评分文学修养之高，其字可见，其画亦可见之。文，百工之母，文弱废，余皆不可精也。
评分文学修养之高，其字可见，其画亦可见之。文，百工之母，文弱废，余皆不可精也。
评分文学修养之高，其字可见，其画亦可见之。文，百工之母，文弱废，余皆不可精也。
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