到处存在的场所,到处不存在的我

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村上龙

日本当代著名作家。1952年生于日本长崎。早年接受西方嬉皮士文化影响并尝试编导电影。1973年进东京武藏野美术大学读书,抱负“反体制思想”积极参加学生运动,受挫后转入文学创作。 1976年发表处女作《近似无限透明的蓝》,接连获得第十九届群像新人奖和第七十五届的芥川奖,轰动日本,至今销售超过350万册,并形成了日本文学史新的流派——透明族。2000年凭借小说《共生虫》获得第三十六届谷崎润一郎奖。其他代表作品有《69》《离开朝鲜半岛》等。村上龙的多部作品被改编成电影,在全世界有着广泛的影响力。

张致斌(译者)

台湾地区知名译者。译有村上春树作品《电视人》《雨天炎天》《怀念的一九八〇年代》,村上龙作品《无限接近透明的蓝》《69》《共生虫》《希望之国》,吉本芭娜娜作品《尽头的回忆》等。

出版者:浦睿文化·湖南文艺出版社
作者:[日] 村上龙
出品人:浦睿文化
页数:0
译者:张致斌
出版时间:2015-7
价格:32.00元
装帧:平装
isbn号码:9787540471743
丛书系列:浦睿文化 村上龙作品
图书标签:
  • 村上龙 
  • 日本文学 
  • 日本 
  • 小说 
  • 社会学 
  • 文学 
  • 外国文学 
  • 短篇 
  •  
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正因为抱有对明日的希望,我们才能在“破坏”和“创造”的狭缝中苦苦挣扎地活下去。

《到处存在的场所,到处不存在的我》是村上龙的最新短篇集。在这本书中,村上龙以居酒屋、公园、便利店等场所为背景,将过去回忆联系当下所处的环境,以及短暂片刻发生的事相重迭,并融合入一种“希望”。作者试图为各个出场人物刻划出他们所特有的希望。不是社会的希望。是别人所无法共同拥有,只属于个人的希望。

村上龙说:“要描写社会的绝望与颓废,如今已经非常简单。所有的场所都充满了绝望与颓废。在被现代化的强大力量推着向前进的时候,描写其中消极负面的部分,是文学的使命。对于现代化背后那些遭到歧视的人、被抛下的人、被压垮的人,或是抗拒现代化的人,日本文学一直以来都多有描写。但是在现代化告终许久之后的现代,已经不需要这样的手法以及这种主题的小说了。”

具体描述

读后感

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读这本书的这几天,刚好在看“爱在三部曲”,看到第二部开头杰西在读者见面会上描述他新书的构思时,心里一动——“我总是想写本书,一切都发生在一首流行歌曲那么长时间内……他同时,出现在人生的两个场景之中。就在这一瞬间,他全部的人生,好像都交汇到了一起……每个时刻...

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八個場所,八個故事,八個屬於個人的願望。那些願望僅僅屬於個人,而且被社會認為是「不正確」或「不合理」的願望,有時候就連自己本身也會懷疑,或者是連自己本身也察覺不到的願望。當大家都覺得在現實中完全沒有辦法去實現它們,幸好故事的結尾或多或少給了我們一點希望。  

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在这本短篇集中,作者选取了8个日本社会中最常见的地点:卡拉OK,居酒屋,便利店,公园,喜宴会场,圣诞夜,车站前,机场。故事的中心人物都是普通的人。描绘的是普通人在那一瞬间的想法。 译者张致斌说“……一种巨大的疲惫,充斥在村上龍这本短篇小说集里。累死那种无机的背...  

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用户评价

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村上龙原来估计是想进入不同的人然后抽离又再进另外的人,和《55歲開始的Hello Life》中篇集比,这个稍微轻浮了点

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我迷恋日本文学中所描述的人内心阴郁而压抑的情感。不知道是翻译的原因还是什么,村上龙的这几个短篇读起来没有村上春树那么有嚼头,略有些寡淡。

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“真正能够作为支撑的东西就只有自己的思考能力而已”

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“真正能够作为支撑的东西就只有自己的思考能力而已”

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我迷恋日本文学中所描述的人内心阴郁而压抑的情感。不知道是翻译的原因还是什么,村上龙的这几个短篇读起来没有村上春树那么有嚼头,略有些寡淡。

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