具体描述
《乌有园》是由金秋野和王欣二人合编的系列出版物，关注“中国传统设计语言的现代转化”方面的积极探索，涵盖理论与实践（包括实验性作品），内容以建筑为主，也涉及造型艺术、绘画、文学等领域的最新进展。2014年出版的第一辑“绘画与园林”约请了八位作者（董豫赣、李兴钢、李凯生、宋曙华、郑文康等），从不同角度探讨传统绘画、园林与当代建筑设计语言的关系，内容涉及自然与人工的造型、传统空间视觉构造法、有限度的建造等具体问题。此外也包含了两组与园林相关的学生习作，分别来自中国美术学院和北京建筑大学。
作者简介
金秋野，北京建筑大学，主要从事当代建筑理论研究、建筑评论理论与实践。已出版专著《尺规理想国》等两部，完成《光辉城市》《透明性》等17部专著的翻译，另在各类刊物发表评论文章百余篇。
王欣，中国美术学院，主要从事传统中国文人造园艺术的研究与教学，致力于当代中国本土建筑设计的探索与创新。代表设计与研究作品有：《松荫茶会》，《介词园之卷》，《西江二号园》，《苏州补丁七记》，《五十四院》，《破境·密林雅集》，《如画观法二十四式》等。
目录信息
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Open Books 开卷
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山居九式
建筑需要如画的观法
凝视与一瞥
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Works 作品
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随形制器
红砖美术馆三识
因树为屋随遇而安，开门见山会心不远
物境许遇
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Researches 研究
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有限建筑
假山之假
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Horizons 视野
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庭园・ 建筑六议
具体的传统
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Special Topics 专题
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阅读园林
角园记
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Appreciation 赏会
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知地知天，建筑自然
· · · · · · (收起)
读后感
朋友大老远从广东过来，我带他来逛了一圈市区，然后到了书店，当天阴雨绵绵，我翻到了这本书，装帧还不错，于是趁着下雨慢慢看，并且专门记录下来《芥子园画谱》里面的传统山水画法，顺便建了一个相册。 书的内容文字马马虎虎，前面几个建筑的实例并没有很出彩，红砖建筑也没有...
评分朋友大老远从广东过来，我带他来逛了一圈市区，然后到了书店，当天阴雨绵绵，我翻到了这本书，装帧还不错，于是趁着下雨慢慢看，并且专门记录下来《芥子园画谱》里面的传统山水画法，顺便建了一个相册。 书的内容文字马马虎虎，前面几个建筑的实例并没有很出彩，红砖建筑也没有...
评分朋友大老远从广东过来，我带他来逛了一圈市区，然后到了书店，当天阴雨绵绵，我翻到了这本书，装帧还不错，于是趁着下雨慢慢看，并且专门记录下来《芥子园画谱》里面的传统山水画法，顺便建了一个相册。 书的内容文字马马虎虎，前面几个建筑的实例并没有很出彩，红砖建筑也没有...
评分朋友大老远从广东过来，我带他来逛了一圈市区，然后到了书店，当天阴雨绵绵，我翻到了这本书，装帧还不错，于是趁着下雨慢慢看，并且专门记录下来《芥子园画谱》里面的传统山水画法，顺便建了一个相册。 书的内容文字马马虎虎，前面几个建筑的实例并没有很出彩，红砖建筑也没有...
评分编者的意图是很好的，这一系列的书已经出到第三本，刚看完前两本，印象比较深的是董豫赣的文章，其他的基本看完就忘。在建筑学大领域里猛在教学生叠盒子、挖洞洞的时候，学生很容易被西方现代主义的东西洗脑，我看见有理想的中国文化人在努力用本土文化的东西试图把学生的脑子...
用户评价
读完《乌有园》这本书，我脑海中挥之不去的，是一种非常独特的“余韵”。它不是那种读完之后，故事的结局就戛然而止，让你觉得豁然开朗的作品。相反，它更像是在你心中种下了一颗种子，然后它会在那里慢慢地生根发芽，在日后的某个时刻，突然绽放出意想不到的花朵。作者似乎并不急于给出明确的答案，而是用一种开放式的结尾，或者说是留有许多想象空间的叙事，让读者在合上书本之后，依然能够沉浸其中。我会在某个瞬间，突然回想起书中某个场景，某个句子，然后开始反复咀嚼其中的含义。我也会去思考，书中人物的命运究竟会走向何方，或者说，作者想要通过他们所经历的一切，来揭示怎样的生命哲理。这种“未完待续”的感觉，并非是一种缺憾，而恰恰是这本书的魅力所在。它鼓励你去思考，去联想，去构建属于自己的理解。这种与读者之间形成的某种默契和互动，是我非常看重的一种阅读体验。《乌有园》无疑做到了这一点，它不仅仅是一本书，更像是一个引子，一个能够激发你无限思索的源泉。
评分我 must confess, 《乌有园》这本书的语言，在某些时刻，带给我的冲击力是巨大的，尽管它并非是通过那种激烈的、充满张力的辞藻来完成的。更像是一种“润物细无声”的力量，在不知不觉中渗透进你的意识。作者在某些段落的叙述，充满了哲学思辨的色彩，它会突然抛出一个看似简单，实则意味深长的问题，然后让你在阅读中，不断地去寻求解答。这种哲学性的探讨，并不是那种枯燥的理论说教，而是巧妙地融入到故事的叙事之中，让你在感知故事的同时，也在进行着内心的思考。我尤其欣赏作者在处理人物内心矛盾和挣扎时的那种精准和细腻。它不会去直接告诉你人物的动机，而是通过一些细枝末节，一些欲言又止的表达，去揭示人物内心深处的波澜。这种处理方式，让人物形象更加真实可信，也让整个故事更具深度。它迫使我去主动地去理解，去分析，去与作者的意图进行对话。这种高强度的智力参与，让我对《乌有园》这本书的喜爱程度，又增加了一个维度。它不仅仅是一次阅读，更像是一场与作者共同完成的思维探险。
评分《乌有园》这本书，给我的第一感觉就是它蕴含着一种非常“气韵生动”的东方美学。它的语言不是那种直白的、强调逻辑性的，而是更侧重于意境的营造和情感的传递。我常常觉得，一些优秀的中国古典文学作品，其魅力就在于它能够在寥寥数语中，勾勒出广阔的天地，或是人物内心复杂的情感。而《乌有园》似乎也具备了这样的特质。作者在描写景物时，不仅仅是简单地陈述，而是将情感融入其中，让景物也带上了生命和温度。比如，描绘一个雨天，可能不只是说“下雨了”，而是会让你感受到那种湿润的空气，泥土的芬芳，雨滴敲打在窗棂上的声音，以及由此引发的某种淡淡的忧伤或是宁静。这种“写意”的手法，让整个故事都蒙上了一层朦胧而富有诗意的色彩。我特别喜欢作者在人物刻画上的一些处理，不直接去剖析人物的内心，而是通过他们的言行举止，通过他们与环境的互动，让读者自己去揣摩，去感受。这种留白的处理，恰恰给了读者最大的想象空间，也使得人物形象更加立体、更加耐人寻味。总而言之，这本《乌有园》仿佛是一幅徐徐展开的水墨画，需要你静下心来，细细品味其中的每一笔、每一墨。
评分我得说，《乌有园》这本书的书页触感就与众不同。不是那种光滑冰冷的纸张，而是带着一种天然的、微带粗糙的质感，仿佛是从古老的纸浆中提炼出来，又经过了某种时间的沉淀。拿到手里，就能感受到一种厚重，一种沉静。这种触感，无形中就为阅读体验增添了一层仪式感。我常常喜欢在某个安静的午后，泡一杯热茶，然后找一个舒适的角落，慢慢地翻阅一本精心制作的书籍。《乌有园》恰好提供了这样的机会。它的排版也十分考究，字里行间留有足够的呼吸空间，不会让人感到压抑。那种清晰而不刺眼的字体，配合上恰到好处的行距，让文字本身也仿佛拥有了一种独立的生命力，得以在纸面上舒展自如。有时候，我会停下来，仅仅是感受一下纸张的温度，或是欣赏一下字体的美感。这种对细节的关注，恰恰说明了作者和出版社在制作这本书时所付出的心血。它不仅仅是一堆文字的集合，更是一件值得细细品味的艺术品。在如今这个数字化的时代，能够捧在手里，用指尖真实地感受一本书的存在，本身就是一种难得的享受。我喜欢这种与书籍“亲密接触”的感觉，《乌有园》无疑给予了我这样的体验，让我的阅读之旅，从一开始就充满了期待和满足。
评分第一次翻开《乌有园》的内文，扑面而来的便是一种极为独特且令人印象深刻的文风。它并非那种哗众取宠的华丽辞藻堆砌，也非刻意追求的晦涩难懂，而是透着一种温和的、却又暗藏锋芒的叙事力量。作者的遣词造句，仿佛经过了精密的打磨，每一个字都恰如其分地落在最合适的位置，不显多余，也不显不足。句子结构时而舒缓悠长，如同一条缓缓流淌的河流，将读者带入作者所营造的氛围之中；时而又短促有力，如同石子投入水中激起的涟漪，瞬间抓住读者的注意力。我尤其欣赏的是其中对细节的描绘，无论是光影的变化，还是人物细微的神情，都能够被作者细腻地捕捉并转化为生动的文字。这种对细节的极致追求，使得书中的场景栩栩如生，仿佛我正身临其境，亲眼目睹着一切的发生。同时，作者的叙事节奏也非常恰当，总能在恰到好处的时机，适当地推进情节，又或是在关键处留下悬念，勾起读者的好奇心。这种对文字的驾驭能力，让我对接下来的阅读充满了信心，相信作者能够用他的笔，为我描绘出一个既引人入胜又发人深省的世界。
评分在阅读《乌有园》的过程中，我发现作者似乎对“空间”这个概念有着非常独特的理解和运用。书中描绘的“乌有园”本身，就不像是一个物理意义上的具体地点，而更像是一个承载着某种象征意义的精神空间。作者在构建这个空间时，并没有遵循现实世界的逻辑，而是让它充满了变形、流动和意想不到的连接。有时候，你觉得你还在花园的一角，下一秒，你可能就置身于一个完全不同的场景，而这种转换是如此自然，仿佛本就该如此。我猜想，这种对空间的“非线性”处理，或许是为了更好地表现人物内心世界的复杂性，或是对现实与虚幻界限的模糊处理。我们都知道，在我们的潜意识里，空间往往是可以任意延展和压缩的，情感的起伏也可以让同一个地方呈现出截然不同的面貌。《乌有园》似乎就捕捉到了这种内在的空间体验。这种对空间的解构和重塑，让阅读过程充满了惊喜和挑战，也迫使我不断地去思考，作者到底想要通过这个“乌有园”，传达些什么。这是一种非常有趣的阅读体验，它打破了我对传统叙事的固有认知，让我得以用一种全新的方式去理解故事的发生和人物的境遇。
评分我发现，《乌有园》这本书的腰封设计得很有意思。上面没有堆砌那些俗套的宣传语，而是用了一种更内敛、更富含哲理的引述。这句话，我至今仍能清晰地回忆起来：“在此，时间是流动的色彩，记忆是无声的雕塑。” 这句话，精准地概括了一种非线性的叙事可能，也暗示了书中内容可能涉及到的主题——时间、记忆、以及它们在某种特殊空间内的呈现方式。我一直对那些能够打破线性时间观念的作品很感兴趣，因为它们往往能提供一种全新的视角来审视我们自身的存在和经历。记忆更是人类内心世界最复杂、最难以捉摸的部分，它可以是坚实的，也可以是虚幻的；可以是一闪而过的，也可以是刻骨铭心的。将时间和记忆比作“流动的色彩”和“无声的雕塑”，这种意象化的表达，立刻在我脑海中勾勒出了一幅充满诗意和想象力的画面。我开始猜测，作者是否会通过某种非传统的叙事手法，来展现人物在时间长河中的变迁，或是他们内心深处对过往的回溯与重塑？这种语言上的张力，让我对《乌有园》的内容产生了浓厚的兴趣，期待它能够给我带来一场关于时间与记忆的深刻体验。
评分《乌有园》这本书，说实话，我拿到手的时候，就被它的名字吸引住了。乌有，一个听起来就带着些许虚无缥缈，又似乎暗藏着无限可能性的词语。“园”，则又勾勒出一方天地，让人联想到宁静、自足，或是某种精心营造的景观。这种强烈的反差和意境，在如今充斥着直白标题的书籍中，显得格外独特。我是一个比较喜欢沉浸在文字构建的世界里的读者，也常常会被一些带有哲学思辨意味的书名所打动。《乌有园》无疑做到了这一点。初读之下，我并不知道里面到底讲了些什么，是关于一个实际存在的花园，还是一个象征性的内心空间？是现实主义的描绘，还是充满奇幻色彩的叙事？这种未知感，反而激起了我更强烈的阅读欲望，仿佛打开了一扇通往未知的门，准备好迎接其中的惊喜或惊吓。这本书的封面设计我也很喜欢，简洁却不失格调，恰到好处地呼应了书名所带来的神秘感。在翻阅目录的时候，我注意到章节的命名也颇具匠心，没有直接点明主题，而是用一些意象化的词语组合，这进一步加深了我对内容的好奇。我期待着作者能够用他独特的笔触，为我展开一幅既真实又虚幻，既细腻又宏大的画卷，让我在这个“乌有园”中，体验一番别样的心路历程。总而言之，《乌有园》仅仅从名字和初步的印象上，就已经成功地抓住了一位渴望阅读独特体验的读者的眼球，让我迫不及待地想要深入其中，去探寻它所蕴含的一切。
评分我喜欢《乌有园》这本书的一个重要原因是，它给我的感觉是那种“静水流深”的作品。在阅读的过程中，你不会感受到那种强烈的情节冲突或者戏剧性的转折，但却在不知不觉中被一种深沉的氛围所包裹。就好像你漫步在一个宁静的庭院里，表面风平浪静，但仔细聆听，你会发现虫鸣鸟叫，流水潺潺，甚至能感受到泥土中细微的生命气息。作者似乎并不急于将故事抛给你，而是用一种非常舒缓、甚至有些疏离的笔触，一点点地为你铺陈开来。你可能会在某一段文字中，突然被一种情绪击中，或者被某个意象所触动，然后开始反复咀嚼，去体会其中的深层含义。这种阅读体验，对于我来说，是一种极大的满足。它不像那些快餐式的读物，读完就忘，而是会在你的脑海中留下一些印记，一些值得回味和思考的东西。我感觉到，《乌有园》这本书，是在用一种非常温柔的方式，与读者进行着一场内心的对话，它鼓励你去感受，去联想，去发现属于自己的理解。这种不疾不徐的叙事，恰恰是我所追求的，它让阅读变成了一种享受，一种与自我对话的过程。
评分《乌有园》这本书，给我的感觉是一种“疏离的美感”。它并不是那种一上来就让你产生强烈代入感、让你感同身受的作品。相反，作者的笔触似乎保持着一种恰到好处的距离，让你能够以一个旁观者的视角，去观察和审视书中所描绘的一切。这种疏离感，反而带来了一种冷静的、深刻的思考空间。在阅读过程中，你可能不会立刻被某个情节所打动，但你会逐渐被书中蕴含的某种气质所吸引，被那种略带忧郁却又充满诗意的氛围所感染。作者似乎在用一种非常内敛的方式，讲述着关于人生、关于情感、关于存在的种种疑问。它不会直接告诉你答案，而是通过那些看似平淡的叙述，那些意味深长的细节，引导你去思考。我常常觉得，很多时候，我们对于生命的理解，并不是来自于那些戏剧性的时刻，而是来自于那些日常的、不易察觉的细微之处。而《乌有园》，恰恰捕捉到了这些细微之处，并通过一种独特的美学方式呈现出来。这种疏离的美感，让这本书更具思考的深度，也让我对其中的内容，有了更多的解读空间。
评分20181109 于四平路转角书店
评分即令余园如彼，千百世以后，亦归于乌有矣。即使建筑的宿命是湮没于历史之中，有文字绘画等纸上载体，建造的精神乃得以不死。题语太精髓了… 开篇先谈山水画中的各种玄机以及园林的观法，其中最重要的应该是王澍的“相似的类型”。对环秀山庄、豸峰全图的解析让人印象深刻。 其后是绩溪博物馆和红砖美术馆的赏析，还有对传统营建和园林叠石艺术的分析与研究。 关于园林和中国传统建筑的思考很透彻，一张简单的画居然能分析出那么多东西…抛开过于匠气的质疑，这种观察的方法和舞文弄墨的手段还是很值得学习的（学点话术唬人哈哈），现在建筑师大部分都不会写字了。
评分苏州拙政园、环秀山庄，扬州何园、个园，杭州郭庄。中国古典园林立意于传统文人山水画，从唐代的写实到元代写意，绘画审美意趣的变化体现在园林建造上。建筑学一直被认为是西方舶来品，汉语体系里甚至没有建筑这一词，但中国的园林放在世界也是宝藏级别的建筑。
评分不说人话
评分唉，真是喜欢绘画与园林这个论题，可讽刺的是这总是在建筑系被研究。想把文人造园的精神融入骨髓，再言创作。
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