電視係列劇 在線電子書 圖書標籤: 電視劇 文化研究 電影理論 文化 社會學 藝術 法國 編劇
發表於2024-11-05
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因為x檔案研究買的,除瞭老生長談的意識形態和90年代科技變革,唯一亮點就是作者提齣瞭推動TXF劇情不斷發展下去的是男女主兩人一直未能紓解的性張力……嗯,這也是好多同人小說情節發展下去的唯一動力~ 還提到瞭老版的《秘密特工UNCLE》
評分法國人寫的好萊塢研究,薄薄一冊,有點像論文。
評分後麵細讀看的我一頭霧水,作為公式化的文化産品的電視係列劇。
評分後麵細讀看的我一頭霧水,作為公式化的文化産品的電視係列劇。
評分書中舉齣瞭一個令我印象很深的細節:大衛杜楚尼在參與《X檔案》某集的劇本討論時,希望引入《卡拉馬佐夫兄弟》中宗教大法官式的情節。本書作者認為美劇之所以能行銷全球,在於其中的思想性和心理深度,盡管是以《犯罪現場調查》和《24小時》這樣商業性很強的劇集做案例探討,還是能夠看到美劇汲取營養的渠道多多,從古希臘悲劇到19、20世紀的經典小說,再到經典的好萊塢電影,不一而足。另外,是時候有一本討論美國連續劇的學術專著齣現瞭。
大衛·比剋斯東(David Buxton),巴黎第十大學(巴黎西部—楠泰爾拉德芳斯大學)傳播學與信息科學教授,他在藝術與錶演曆史(HAR)實驗室領導“文化、電影、電視工業”小組。
作者還著有:《搖滾樂:明星製度和消費社會》,三色堇齣版社(La Pensée Sauvag)格勒諾布爾,1985年;《從<復仇者>到<邁阿密風雲>:係列劇的形式和意識形態》,曼徹斯特大學齣版社,曼徹斯特、紐約,1990年;《從<大淘金>到<邁阿密風雲>:係列劇的形式和意識形態》,歐洲空間齣版社,拉加雷訥白鴿城,1991年;《1959年以來的法國電視報道:幻想之地》,拉瑪棠齣版社(“視野”係列),2000年;《法國的媒體知識分子》(弗朗西斯·詹姆斯主編),國立視聽資料館/納坦齣版社(“活動中的媒體”係列),2005年;《1980年代以來法國媒體的普及者、評論者、主持者、調停與介入》(弗朗西斯·詹姆斯主編),拉瑪棠齣版社(“傳播與文明”係列),2009年。
好萊塢電視係列劇為何能夠吸引全球年輕觀眾?
工業模式下的好萊塢係列劇采取的主要編劇形式是什麼?
電視係列劇為何需要意識形態規劃?
本書是一部解密美劇如何取得國際化成功的産業指南
電視劇一直以來都被認為是最具本土特徵和地域特徵的文化産品,難以建立穩定的贏利模式。但是,好萊塢卻成功地將其電視係列劇推廣到全球,建立瞭獨特的商業模式。好萊塢成功秘笈是什麼?
本書揭示瞭好萊塢電視係列劇的編劇形式和贏利模式,對於影視界、文化研究界、文化産業界的研究者、産業從業人員和相關政策製定者而言具有指導性的意義。對於美劇的愛好者而言,是一本不可多得的具有啓發意義的好書。
美國電視係列劇從未像現今這般在全世界廣為傳播。在法國,近十年來,媒體界正如火如荼地進行著重新審視美國電視劇的工作。如果學界著手這一課題是情理之中且值得期許的話,那麼,剩下的睏難便是如何在談論時保持必要的距離。電視劇的係列化在曆史上與對利潤的高需求密不可分,它是商業電視的重要組成部分。正因為後者前景難測,係列劇這一形式的走嚮依舊撲朔迷離。
本書分為兩部分,綜閤瞭專題研究和宏觀視角。第一部分,作者將電視係列劇作為商業形式進行研究,從其源起直至現在,解析它的形式及製作模式;第二部分,作者將其視作意識形態形式。本書深度分析瞭三部美國電視劇(《X檔案》、《犯罪現場調查》與《24小時》),並將它們置於共同的曆史情境中。
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