電視係列劇 在線電子書 圖書標籤: 電視劇 文化研究 電影理論 文化 社會學 藝術 法國 編劇
發表於2024-11-22
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評分讀完你就給氣死瞭
評分對我影響最為深刻的是美劇《豪斯醫生》,《24小時》和《犯罪現場調查》也是我喜歡的。美劇之所以好看顯然並不在於拍攝技術的精湛和剪輯形式的創新,連講故事的模式都有點老套,它的好看在於“思想性”,或者如作者所說,是意識形態。“意識形態”這個詞在中文裏不怎麼算好詞,它往往意味著一種“彆有用心的”、“暗藏的”、“邪惡的”說服和教育的企圖。對我來說,國産劇在這種企圖方麵還大有問題。當然,最終我們會談到“普世價值”,不僅美劇如此,好萊塢電影也如此,溯及過往,那些偉大的文學作品都如此,他們傳達的一定不是某個地域、某些人群纔能理解的地方性的價值觀。如果說什麼是寶貴的共同價值,自由、尊嚴和個性一定比專製、依附和麻木更值得思考與追求。
評分因為x檔案研究買的,除瞭老生長談的意識形態和90年代科技變革,唯一亮點就是作者提齣瞭推動TXF劇情不斷發展下去的是男女主兩人一直未能紓解的性張力……嗯,這也是好多同人小說情節發展下去的唯一動力~ 還提到瞭老版的《秘密特工UNCLE》
大衛·比剋斯東(David Buxton),巴黎第十大學(巴黎西部—楠泰爾拉德芳斯大學)傳播學與信息科學教授,他在藝術與錶演曆史(HAR)實驗室領導“文化、電影、電視工業”小組。
作者還著有:《搖滾樂:明星製度和消費社會》,三色堇齣版社(La Pensée Sauvag)格勒諾布爾,1985年;《從<復仇者>到<邁阿密風雲>:係列劇的形式和意識形態》,曼徹斯特大學齣版社,曼徹斯特、紐約,1990年;《從<大淘金>到<邁阿密風雲>:係列劇的形式和意識形態》,歐洲空間齣版社,拉加雷訥白鴿城,1991年;《1959年以來的法國電視報道:幻想之地》,拉瑪棠齣版社(“視野”係列),2000年;《法國的媒體知識分子》(弗朗西斯·詹姆斯主編),國立視聽資料館/納坦齣版社(“活動中的媒體”係列),2005年;《1980年代以來法國媒體的普及者、評論者、主持者、調停與介入》(弗朗西斯·詹姆斯主編),拉瑪棠齣版社(“傳播與文明”係列),2009年。
好萊塢電視係列劇為何能夠吸引全球年輕觀眾?
工業模式下的好萊塢係列劇采取的主要編劇形式是什麼?
電視係列劇為何需要意識形態規劃?
本書是一部解密美劇如何取得國際化成功的産業指南
電視劇一直以來都被認為是最具本土特徵和地域特徵的文化産品,難以建立穩定的贏利模式。但是,好萊塢卻成功地將其電視係列劇推廣到全球,建立瞭獨特的商業模式。好萊塢成功秘笈是什麼?
本書揭示瞭好萊塢電視係列劇的編劇形式和贏利模式,對於影視界、文化研究界、文化産業界的研究者、産業從業人員和相關政策製定者而言具有指導性的意義。對於美劇的愛好者而言,是一本不可多得的具有啓發意義的好書。
美國電視係列劇從未像現今這般在全世界廣為傳播。在法國,近十年來,媒體界正如火如荼地進行著重新審視美國電視劇的工作。如果學界著手這一課題是情理之中且值得期許的話,那麼,剩下的睏難便是如何在談論時保持必要的距離。電視劇的係列化在曆史上與對利潤的高需求密不可分,它是商業電視的重要組成部分。正因為後者前景難測,係列劇這一形式的走嚮依舊撲朔迷離。
本書分為兩部分,綜閤瞭專題研究和宏觀視角。第一部分,作者將電視係列劇作為商業形式進行研究,從其源起直至現在,解析它的形式及製作模式;第二部分,作者將其視作意識形態形式。本書深度分析瞭三部美國電視劇(《X檔案》、《犯罪現場調查》與《24小時》),並將它們置於共同的曆史情境中。
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