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发表于2024-11-26
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電影就是商業藝術,如何在兩者之間拿捏總是很費心的,除了美術部門之外,更要導演的全力支持,雖然沒有胡金銓的那種深度,但整體來說已經是很不容易了…
评分感谢侯导和他的团队,为观众营造出一副华丽旖旎、轻逸缥缈、亦幻亦奇的晚唐卷轴。
评分所以才叫慢工出细活儿!不过确实是华丽了点,尤其是室内的布置和灯光,古代没有电的环境下,就算点了那么多蜡烛和灯笼,光线也不会这么均匀吧。
评分看的是上海人民出版社版
评分经典背后的诸多细节功夫,感谢你们。
黃文英
美國卡內基美倫大學藝術碩士、匹茲堡大學戲劇製作碩士。台灣知名電影美術指導。「台灣電影文化協會」常務理事。自留美期間開始接觸劇場實務工作。曾從事歌劇、百老匯劇場服裝設計及電影美術設計相關工作。返台後投入侯孝賢導演電影的美術指導及服裝設計工作。作品有:《海上花》、《好男好女》、》、《南國再見‧南國》、《紅氣球》、《最好的時光》、《千禧曼波》、《刺客聶隱娘》等。曾獲亞太影展最佳美術指導、金馬獎最佳美術指導、台北電影節最佳美術指導。
謝淳清
法國公立東巴黎大學 藝術博士
日本東京多摩美術大學 藝術學學士
攝影者簡介
蔡正泰
台灣資深劇照師及攝影師,1978年入行,擁有近四十年的電影專業工作經歷。曾參與國內老、中、青三代知名導演的重要作品,如侯孝賢、楊德昌、陳國富、徐小明、王小棣、吳念真、陳玉勳、林正盛、姚宏易、周杰倫等人。自《戲夢人生》起,即擔任侯孝賢導演電影的劇照師工作,迄今逾二十餘年。
從電影世界裡,重塑唐式帷幕格局;在長鏡頭下,形成空間美感。
一如作家以文字建構故事背景與角色性格,
電影透過空間與人物表現來推展情節,
而鏡頭背後,電影美術則是帶領觀眾入戲的前行者。
場景猶如表演,是美學上極致幽微的表現。
是低調含蓄、是追求「隱而不見」,是具體卻有所節制的藝術。
《唐 風尚》一書,以「刺客聶隱娘」電影中人物造型與場景道具為主軸,用細膩的角度及文字,舉凡行禮、談話、宴飲、沐浴淨身等生活舉止;服飾、配飾等造型元素;到因不同階級門第、宅邸、御院、閣道而構築出的建築様貌,支微末節,步步引領觀眾進入劇情,仿若置身唐風。
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