皮黄文学研究 在线电子书 图书标签: 戏曲 俗文学 京剧 中国文学
发表于2024-12-23
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第二遍,细读。
评分作者称皮黄为“声术化的社会文学,戏台上的立体文学”,已道尽京剧艺术之三昧。作者在此书的着眼点并非皮黄的历史沿革,而是从这一剧种的艺术规律出发,研究其内在的美学价值,将其与唐诗,宋词,元曲相比较,力探求皮黄中构成元素与诗词同质的特征,诗到乐府到诗词到曲的历史演变过程,真正改变的只是艺术形态,如乐调,体式,而其艺术本体如音声,性情是亘古不变的。再将皮黄与元曲相比较,得出词句只是激发感情或情绪的媒介,使音调韵味成为感人的艺术力量结论,并一再主张比较剧曲文学,要先把场上文学认识清楚,不要斤斤计较于案头。值“新文化运动”时期,在前无可因,旁无可袭的条件下,作者的相关论点,总也起到了振聋发聩的作用。
评分作者称皮黄为“声术化的社会文学,戏台上的立体文学”,已道尽京剧艺术之三昧。作者在此书的着眼点并非皮黄的历史沿革,而是从这一剧种的艺术规律出发,研究其内在的美学价值,将其与唐诗,宋词,元曲相比较,力探求皮黄中构成元素与诗词同质的特征,诗到乐府到诗词到曲的历史演变过程,真正改变的只是艺术形态,如乐调,体式,而其艺术本体如音声,性情是亘古不变的。再将皮黄与元曲相比较,得出词句只是激发感情或情绪的媒介,使音调韵味成为感人的艺术力量结论,并一再主张比较剧曲文学,要先把场上文学认识清楚,不要斤斤计较于案头。值“新文化运动”时期,在前无可因,旁无可袭的条件下,作者的相关论点,总也起到了振聋发聩的作用。
评分作者称皮黄为“声术化的社会文学,戏台上的立体文学”,已道尽京剧艺术之三昧。作者在此书的着眼点并非皮黄的历史沿革,而是从这一剧种的艺术规律出发,研究其内在的美学价值,将其与唐诗,宋词,元曲相比较,力探求皮黄中构成元素与诗词同质的特征,诗到乐府到诗词到曲的历史演变过程,真正改变的只是艺术形态,如乐调,体式,而其艺术本体如音声,性情是亘古不变的。再将皮黄与元曲相比较,得出词句只是激发感情或情绪的媒介,使音调韵味成为感人的艺术力量结论,并一再主张比较剧曲文学,要先把场上文学认识清楚,不要斤斤计较于案头。值“新文化运动”时期,在前无可因,旁无可袭的条件下,作者的相关论点,总也起到了振聋发聩的作用。
评分1、一五三那一页印重了。2、从整体的文学史上讨论皮黄文学的定位。3、对雅俗的问题看得很透。4、跟我个人有个共识,就是直接拿唐诗来配唱腔,我就很想听京剧版的《饮中八仙歌》哈哈哈。5、中间讨论的具体的戏曲知识还是比较乏味的。
徐凌霄(1882-1961),原名仁锦,字云甫,号简斋。笔名彬彬,凌霄汉阁主。祖籍江苏宜兴。京师大学堂土木工程科毕业,后因身体原因从文。曾任农林部主事、北平大学艺术学院戏剧讲师、平民大学新闻文学教授、盐务专门学校教员、《京报》创始人、上海《时报》特约撰稿等,与邵飘萍、黄远生并称“清末民初三大记者”。
著名京剧评论家,在《新闻报》、《京报》、《实报》、《大公报》等副刊上发表京剧评论文章多篇,著有《皮黄文学研究》,被梅兰芳尊为先生。1954年被聘为北京市文史研究馆馆员。1961年1月19日在北京逝世。
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