An excellent introduction to the work of two British designers Edward Bawden (1903-1989) and Eric Ravilious (1903-1942). This fascinating book illustrates every aspect of their creativity, featuring designs for wallpaper, posters, book jackets, trade cards and Wedgwood ceramics, to name but a few. "Design" opens with an informed and engaging essay by Peyton Skipwith, who, from the late 1960s, acted as Edward Bawden's principal dealer. Bawden and Ravilious both attended the Design School of the Royal College of Art. It was here that they met and started to experiment with print-making - marking the beginning of an extremely creative but tragically short-lived friendship. Ravilious was killed at the age of thirty-nine in an air-sea rescue mission during the Second World War; and Edward Bawden survived him by forty-six years. "Design" contains over 150 illustrations, many from original artworks, and work not before reproduced. With descriptions by Brian Webb and an introductory essay by Peyton Skipwith, the "Design" Series is the winner of the Brand/Series Identity Category at the British Book Design and Production Awards 2009, judges said: 'A series of books about design, they had to be good and these are. The branding is consistent, there is a good use of typography and the covers are superb'.
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天哪,我最近沉迷于一本关于二十世纪英国设计史的绝妙著作,虽然它的名字我得偷偷记下来免得剧透,但它的魅力简直无法用言语来形容。这本书,它就像一张精心编织的挂毯,将战前战后的艺术思潮、印刷革命以及家具设计的悄然转型,以一种既学术又充满温情的方式娓娓道来。作者对材料质感的把握简直出神入化,读到关于战时物资短缺时期,艺术家们如何用最朴素的纸张和油墨创造出惊艳的宣传海报时,我仿佛能闻到油墨散发出的那种特有的气味。更令人赞叹的是,作者并没有陷入对某位巨匠的盲目崇拜,而是巧妙地将那些默默无闻的设计师群像也勾勒了出来,他们的贡献同样是塑造那个时代美学面貌不可或缺的一环。全书的配图选择极其考究,每一张图像都不是简单的插图,更像是历史的切片,让人忍不住停下来,对着那些线条、色彩和构图进行长久的揣摩。我尤其喜欢它探讨“实用美学”的那一章节,它清晰地展示了功能性如何在潜移默化中引导了审美方向的转变,而不是被装饰性所主导。这本书不仅是阅读,更是一次对那个黄金时代视觉语言的深度考古之旅。
评分这本书的深度和广度是令人敬畏的,它不仅仅局限于对某个特定领域或几个核心人物的聚焦,它构建了一个宏大的文化景观。我最欣赏它对“现代性”这一概念在不同设计领域中表现出的多元性进行了细致的区分。比如,它对比了工业产品设计如何挣扎于批量生产的效率与个性化表达之间的矛盾,而平面设计则更侧重于信息传递的清晰度与情感唤起能力。这种多维度的审视,避免了将设计史简化为一条直线发展的叙事。书中对档案信件和早期访谈资料的引用,那种未经修饰的原始语料,为我们提供了一种“亲历者”的视角,让我们得以窥见艺术家们在创作时的挣扎、兴奋与自我怀疑。这种对个体经验的尊重,使得整本书读起来充满了人情味,而不是冰冷的学术报告。它成功地证明了,那些被我们视为经典的“风格”,实际上是无数次微小选择和巨大挑战累积的产物。对于任何想深入理解“设计如何影响社会”这个议题的人来说,这本书都是一本必读的指南。
评分我必须强调,这本书在处理那些带有争议性或时代局限性的设计案例时所展现出的平衡感,极其到位。它没有回避那个时代设计界普遍存在的阶级偏见或性别不平等问题,而是将其置于历史的语境下进行客观分析,探讨了这些局限性如何反过来影响了最终的设计产出和传播效果。这种批判性的视角,让这本书的价值远超一般的风格赏析。它引导我们思考,今天的我们,在推崇过去美好设计的同时,是否也继承了那些不那么光彩的思维定式。书中对“美学民主化”运动的探讨尤其发人深省,作者细致地描绘了设计师们如何试图将高雅艺术带入寻常百姓家,以及这种努力在现实中遇到的重重阻力,从生产成本到大众的审美接受度。这种对理想与现实落差的描摹,让整本书充满了现实的张力。读完之后,我感觉自己对“好设计”的定义被极大地拓宽了,它不再只是关于视觉上的愉悦,更关乎社会责任和历史的回响。这是一部需要反复品读、每次都能带来新体会的鸿篇巨制。
评分老实说,这本书的叙事节奏让我感到非常惊喜,它完全颠覆了我对传统艺术史专著那种刻板、冗长的印象。作者似乎深谙“戏剧冲突”的精髓,即便是在讲述一个相对静态的设计流派的发展脉络时,也能抓住那些关键性的转折点和人际间的微妙张力。我得承认,最初我以为这会是一本枯燥的图录式梳理,但翻开之后,立刻被那种如同侦探小说般的追溯感所吸引。比如,书中对于某个特定字体家族在不同出版物上的应用演变进行了近乎偏执的细致分析,从排版间距的微小调整,到跨文化传播中的适应性变化,每一个细节都被赋予了生命力。这种精微之处的洞察力,让人不得不佩服作者扎实的田野调查和对档案资料的无情挖掘。读到那些关于设计委员会内部激烈辩论的片段时,我甚至能感受到空气中的火药味——原来艺术的进步从来都不是一帆风顺的坦途,而是充满了妥协、妥协再妥协的艰难博弈。这本书的学术严谨性毋庸置疑,但其叙事手法的高度文学性,更是让它脱颖而出,它成功地将“设计史”这个领域从象牙塔中解放了出来,让普通爱好者也能领略到其中的波澜壮阔。
评分这本书的装帧设计本身就是一件艺术品,这或许是讲述设计史著作最恰当的自我诠释。从书籍的开本、纸张的选择,到封面字体那低调却极具力量感的排版,都体现出一种克制而高级的审美取向。我个人尤其欣赏作者在章节过渡时所采用的视觉语言策略。它不是简单地罗列图片,而是通过不同媒介(例如,一张水彩稿的旁边,可能会并置其最终被应用于织物上的高清特写),形成一种跨媒介的对话。这种对比和呼应,极大地丰富了读者的理解层次。阅读过程中,我发现自己不止一次地拿起手机去搜索书中提到的那些已经失传的博物馆藏品和现存的私人收藏,这充分说明了书籍在激发读者好奇心方面的巨大成功。它不是知识的终点,而是一个充满引力的起点。此外,对于色彩理论在那个时代的应用,本书的阐述非常具有启发性,它没有停留在对“流行色”的简单描述,而是深入探讨了政治气候、材料成本乃至大众心理如何共同塑造了我们今天所理解的“复古色板”。
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