具体描述
但願能凍結成永恆的香氣
尋找記憶之外真實的你
《博士熱愛的算式》、《人質朗讀會》、《文稿零頁日記》作者
芥川龍之介文學獎、泉鏡花文學獎、讀賣文學獎、本屋大獎、谷崎潤一郎獎得主
人是由記憶組成的，逃得再遠，終究還是原地轉圈。
因為人逃不出記憶的形影相隨…… 我第一次收到他為我調製的香水。
他為那瓶香水取名為「記憶之泉」，瓶蓋上精雕著孔雀的羽毛：
「孔雀是記憶之泉的使者。」
他取下瓶蓋，將手指滑入我的髮間，在耳後抹上一滴香水。
然而，他在第二天自殺了——在我們共同生活滿一週年的隔天。
我不知道他為什麼自殺：我認識的他，原來除了姓名之外，一切都是捏造的！
人究竟背負了什麼樣的情感，才會如此與自己的過去切割？
既然以全新的面貌投入世界，為何又選擇離開？
作者简介
出道30年，出版作品60余部，版权输出英、法、德、美、意、等10余国，创造出版2个月销售超100万的日本文学书记录，是最受法国人喜欢的日本作家，保罗•奥斯特极度推崇，大江健三郎高度评价。在日本和国际上的地位比肩村上春树，被日媒评为“最可能获诺奖日本作家TOP3”。
她 的故事不离奇，不玄幻，不咋呼，不吵闹，只像是枝裕和一般娓娓道来，回味悠长。题材涉猎广泛，喜欢创新不断突破自我，爱写过去、记忆、封闭的空间和边缘的人物，笔触清冽温柔，克制细腻，于微处见锋芒，总是在不经意间就拨动了人的心弦。
一位获奖无数，却谦和低调的作家，喜欢棒球、小狗和看着电视傻笑。
1988年 《扬羽蝶受伤时》获日本海燕新人奖；
1991年 《孕!》获日本芥川奖
2004年 《博士的爱情算式》获日本读卖文学奖、日本本屋大赏
2004年 《婆罗门的埋葬》获日本泉镜花文学奖
2006年 《米娜的行进》获日本谷崎润一郎奖
2012年 《小鸟》获日本艺术类文部科学大臣奖
2004年— 担任日本太宰治奖评委
2007年— 担任日本芥川奖评委
2011年— 担任日本读卖文学奖评委
目录信息
读后感
凉子在家里熨衣服的时候，接到了一个电话， 她的男友弘之服用无水酒精自杀了。 接下来发生的事情， 让凉子觉得自己从来没有认识过弘之这个人。 当她来到医院的时候， 见到了弘之的弟弟， 这是他从前都没有提起过的， 只是说父母溺亡， 没有亲人了。 而这个站在眼前和弘之长相相...
评分凉子在家里熨衣服的时候，接到了一个电话， 她的男友弘之服用无水酒精自杀了。 接下来发生的事情， 让凉子觉得自己从来没有认识过弘之这个人。 当她来到医院的时候， 见到了弘之的弟弟， 这是他从前都没有提起过的， 只是说父母溺亡， 没有亲人了。 而这个站在眼前和弘之长相相...
评分开始以为这是一本侦探小说，后来却被洞窟中光怪陆离的感觉打消了。一瓶刻有孔雀羽毛的香水，一份永远埋在心间的思念。我追随你的故事，我想了解你的全部，因为我是如此的爱你。
评分在一个猝不及防的“悠长假期”里，猝不及防的读到了这个忧伤的故事。关于，一个女孩子猝不及防的心碎。她毫无征兆的失去了爱人。彼时，收到他自杀死讯时的她，错愕到茫然，甚至放不下手中熨斗，她以无意义的忙碌填补空荡荡的心。 那是一场关于怀念与追索的爱情往事，像极了我在...
评分我只想说写的好好啊！读来并没有会为主角弘之自杀遗憾惋惜，和他的人格魅力打动，也没有为女主的想念男主而不可得，寻找男主的自杀原因的历程，其间的爱情而感动。不好说这算不算小说的瑕疵部分。 但是！描写真的太棒了，展开故事方式，这么简单一般的故事情节，竟然写的这么好...
用户评价
这部小说的世界观构建，无疑是其最令人称道的一点。它并未采取那种宏大叙事的简单粗暴，而是通过对一个个微小、却极其真实的生活侧面的深入挖掘，逐步搭建起一个逻辑自洽且充满说服力的社会生态。作者对细节的关注达到了近乎偏执的程度，无论是老旧家具上磨损的纹路，还是特定地域特有的生活习俗，都被描绘得栩栩如生，仿佛是经过严谨考证的历史文献。这种细致入微的描摹，为故事的奇幻或现实元素提供了坚实的“落地感”，使得即便是最离奇的情节，也显得合乎情理。更妙的是，作者巧妙地利用这些环境细节，来映射人物的内在状态。例如，某处废弃建筑的描写，实际上就是主人公内心荒芜与绝望的外化。这种景物与心境的相互渗透，使得作品的意境远超一般故事的范畴，具备了更深层次的象征意义。读罢全书，那个构建出的世界仿佛已在我脑海中形成了一个可供漫步的实体空间，其复杂性和层次感，绝对值得反复推敲和品味。
评分这本书的叙事视角转换，简直是一场教科书级别的技术展示。作者在不同的章节间，游刃有余地切换着“上帝视角”、“第一人称局限视角”乃至“多重不确定视角”，每一次切换都服务于特定的叙事目的，绝无炫技之嫌。这种多视角的运用，极大地丰富了故事的层次感和信息密度。比如，当核心事件发生时，从不同角色的眼中看到的是截然不同的真相碎片，读者必须像拼图一样，将这些碎片组合起来，才能窥见事件的全貌。这种设计极大地增强了读者的参与感和主动性，阅读过程不再是被动接收，而是一种主动的“共谋”与“解密”。更令人惊叹的是，尽管视角繁多，但作者始终能保持核心的情感线索清晰不乱，确保读者的情感投入不会被过多的信息量所稀释。这种对叙事工具的精湛驾驭能力，使得这部作品在结构上达到了极高的艺术成就，让读者在赞叹故事本身的同时，也对作者的技艺心生敬佩。
评分这部作品的叙事节奏把握得极为精妙，仿佛一位老练的音乐家在指挥一场气势磅礴的交响乐。开篇的铺陈，不动声色地勾勒出宏大的时代背景和社会图景，那些细微的笔触，如同历史的尘埃，在光影中缓缓落下，预示着即将到来的风暴。作者对于人物心理的刻画，更是达到了出神入化的地步，每一个转身、每一次犹豫，都蕴含着深刻的时代烙印和复杂的人性挣扎。尤其欣赏的是其对环境氛围的营造，那种压抑而又充满张力的空间感，让读者仿佛能真切地感受到角色们所处的困境与挣扎。情节的推进并非直线式的，而是充满了精巧的迂回与伏笔，每一次柳暗花明，都伴随着新的迷雾，使得阅读过程充满了探索的乐趣和智力上的挑战。读到后半段，那些看似散落的线索，如同被无形之手串联起来的珍珠，最终汇聚成一幅震撼人心的全景图。这种层层递进、步步为营的叙事结构，足见作者深厚的文学功底和对故事掌控的自信。整体而言，它提供了一种沉浸式的阅读体验，让人在合卷之后，仍久久不能从那个虚构的世界中抽离出来，回味无穷。
评分我对这本书的语言风格简直爱不释手，那是一种带着古典韵味的现代白话，既有老派小说家对词藻的打磨，又不失当代叙事的敏锐与犀利。作者似乎深谙“少即是多”的艺术，寥寥数语，便能勾勒出令人过目难忘的画面感。举个例子，书中对于某一场景的描写，仅仅用了“日光碎成金色的锯齿，切割着空气中凝滞的沉默”，这种比喻的奇崛与精准，让人拍案叫绝。它的节奏感不是那种快餐式的刺激，而更像是一杯陈年的威士忌，初入口时略显辛辣，随后释放出复杂而悠长的回甘。角色的对话更是精彩，充满了潜台词和微妙的张力，读起来需要读者全神贯注，去捕捉那些没有被直接说出口的情绪暗流。文字的肌理非常丰富，时而如丝绸般光滑流畅，时而又像砂纸般粗粝，带着历史的磨损感，这种多变的质地，极大地丰富了阅读的触感。读这本书，与其说是在看故事，不如说是在品味文字本身的美学价值，它让我在快节奏的数字阅读时代，重新发现了慢下来、细嚼文字的乐趣所在。
评分从主题的深度来看，这部作品显然是在探讨一些极其沉重且具有普世意义的议题，但它处理这些议题的方式却异常克制与高级。它没有生硬地说教，也没有标签化的善恶划分，而是将复杂的人性置于极端的困境中进行拷问。读者会被迫面对那些关于选择、代价、记忆与救赎的永恒难题。书中的冲突并非仅仅是外部力量的对抗，更多的是角色内心深处信仰与现实需求之间的撕扯。我特别欣赏作者处理灰色地带的勇气，那些所谓的“反派”，他们的动机往往有着令人唏嘘的合理性，而那些看似“正义”的行动，也常常伴随着令人不安的道德瑕疵。这种对人性的多面性不加掩饰的展现，让整个故事的基调变得复杂而迷人。它不提供简单的答案，而是抛出更深刻的问题，促使我们去审视自身在相似情境下的可能选择。这种思想上的挑战性，是优秀文学作品的标志，也正是它能经久不衰的魅力所在。
评分他留下的记忆，供我找出他的一生。村上的《奇鸟行状录》在于“行”，向着未来，不断的追逐与寻找；而小川洋子的《冻结的香气》在于“冻结”，向着过去，再追也是追忆。
评分作为小川洋子应该是过渡时期的作品来说，风格不太好读，简单来说就是写的比较散。没有之前冷冽的感觉，又没有后期温暖人心的感觉。亮点是装帧十分漂亮，用来凑大套用。
评分作为小川洋子应该是过渡时期的作品来说，风格不太好读，简单来说就是写的比较散。没有之前冷冽的感觉，又没有后期温暖人心的感觉。亮点是装帧十分漂亮，用来凑大套用。
评分作为小川洋子应该是过渡时期的作品来说，风格不太好读，简单来说就是写的比较散。没有之前冷冽的感觉，又没有后期温暖人心的感觉。亮点是装帧十分漂亮，用来凑大套用。
评分他留下的记忆，供我找出他的一生。村上的《奇鸟行状录》在于“行”，向着未来，不断的追逐与寻找；而小川洋子的《冻结的香气》在于“冻结”，向着过去，再追也是追忆。
