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贝克特的文风啊。作为纯粹主体、绝对中介的普鲁斯特。“对普鲁斯特来说，风格更是个视觉上的问题，而非技巧问题。……对他的真实来说，修辞上的对等物是一连串的隐喻形象。这是一种使人厌倦的风格，但不使头脑厌倦。用语的清晰性是渐强而爆炸性的。你的疲惫是一种心灵的疲惫，血液的疲惫。人们在一个接一个的隐喻的波浪峰谷里沉浮了一个小时以后，会精疲力竭而怒气冲冲：但绝不会变麻木。”

贝克特的文风啊。作为纯粹主体、绝对中介的普鲁斯特。“对普鲁斯特来说，风格更是个视觉上的问题，而非技巧问题。……对他的真实来说，修辞上的对等物是一连串的隐喻形象。这是一种使人厌倦的风格，但不使头脑厌倦。用语的清晰性是渐强而爆炸性的。你的疲惫是一种心灵的疲惫，血液的疲惫。人们在一个接一个的隐喻的波浪峰谷里沉浮了一个小时以后，会精疲力竭而怒气冲冲：但绝不会变麻木。”

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贝克特在世界文学史上的地位肯定是里程碑式的，然而和他这本书论述的人物、作品，以及他老师、他老师的作品相比较，他又给人种影影绰绰的印象，像是一组宏伟群像背后藏着的一个不怎么起眼的小型雕塑，在世界文学史举世瞩目的炙热阳光下，在更庞大的雕像身影后，显得有些充满诗...

文 | 陈俊松（《论普鲁斯特》译者） 萨缪尔·贝克特最重要的三部剧作是 [等待戈多] [终局] [开心的日子] 他凭借《等待戈多》声震文坛，并于一九六九年荣获诺贝尔文学奖。对于读者来说，较之这些受到普遍关注的名篇，他的《论普鲁斯特》可谓是个“熟悉的陌生人”。 贝克特出生在...  

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