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山田洋次作者

新經典文化

張秋明译者

2016-3 出版日期

240 页数

NT$290 价格

平装

丛书系列

9789865824563 图书编码

只想拍電影的人在线电子书图书标签: 山田洋次日本电影電影随笔電影史日本文学 2016

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发表于2024-11-14

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只想拍電影的人在线电子书用户评价

评分☆☆☆☆☆

山田洋次執導將近一甲子，本書原版誕生之時還未及其導演生涯的三份之一。如果說大島渚的《被我封殺的感傷》能擴闊電影愛好者的思維和豐富讀者的電影理論知識，那麼山田洋次的《只想拍電影的人》走的顯然不是這個路線，而是更多闡述他自己對導演工作和對電影的想法。當然，這也可以讓讀者增進他們的電影知識，但山田主要還是從自己的喜好出發，而不是從理論去解釋或分析自己的做法。在本書很多的章節裡面，山田表達了自己對一些流行觀點的看法。比方說，他不認同那些貶損娛樂電影的言論，也不認同那些認為有電影技巧就可以忽略故事情感的做法。本書最讓看我得津津入味的，是山田洋次講述他在拍攝《家族》時的過程。《家族》深刻記述了當時日本各地的風土人情，起到了紀錄時代背景的作用，但拍攝時劇本的作用較少，拍攝過程尤如是一場未知之旅。

评分☆☆☆☆☆

台版《我是怎样拍电影的》

评分☆☆☆☆☆

台版《我是怎样拍电影的》

评分☆☆☆☆☆

创作者乐在其中所做出来的成品就算拙劣也比用半吊子心态所完成的作品还要有品味。但另一方面也可能落入陷阱——当目的渐渐的完全拘泥于想要感动他人，受到瞩目反而会变得扭曲。因此要付出相当大的努力，才能一边与这样的意识对抗一边在自己的工作中精益求精。

评分☆☆☆☆☆

只想拍電影的人在线电子书著者简介

山田洋次

一九三一年生於大阪，童年於中國滿洲度過。一九五四年畢業於東京大學法學部，同年進入松竹電影公司擔任助理導演，一九六一年以《二樓的陌生人》步上導演之路。一九六九年《男人真命苦》系列開拍，之後陸續推出《家族》、《故鄉》、《同胞》、《幸福的黃手帕》、《兒子》、《學校》等多部代表作。二○○二年以《黃昏清兵衛》一舉囊括日本眾多電影獎，並獲奧斯卡最佳外語片提名。延續二○○六年《武士的一分》的票房佳績，二○○八年柏林影展參賽作《母親》亦蔚為話題。二○一○年的《春之櫻》獲邀成為柏林影展閉幕片，並獲頒導演特別貢獻獎。二○一三年以《東京家族》向前輩小津安二郎致敬，二○一四年以《東京小屋的回憶》獲柏林影展銀熊獎。此外，亦獲得紫綬褒章、朝日賞、勳四等旭日小綬章、文化功勞者、文化勳章、東京都名譽都民顯彰等多數榮譽。二○一五年推出新片《我的長崎母親》，並籌拍《家族真命苦》於二○一六年上映。

譯者簡介

張秋明

淡江大學日文系畢業。譯有《父親的道歉信》、《複眼的映像：我與黑澤明》、《家守綺譚》、《旅行的力量》等書。

只想拍電影的人在线电子书图书目录

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只想拍電影的人在线电子书图书描述

「一心一意為謀求觀眾的幸福而拍」是他對電影的信仰，

從影逾一甲子，永遠只拍平凡人、說日常事，

日本國民導演山田洋次　第一本中文版電影隨筆

電影天皇黑澤明視他為至親知己，完成《一代鮮師》劇本時第一個拿給他看。

他也是鬼才編劇橋本忍值得驕傲的首席弟子，合力改編《零的焦點》、《砂之器》等多部經典。

台灣導演吳念真說：「我喜歡的導演很多，但最喜歡他。我覺得他是庶民電影之王。」

香港導演陳可辛說：「他是我的偶像。『舉重若輕』這四個字，總讓我想到他的電影。」

他是山田洋次，一個一心一意只想拍電影的人。

國寶級導演山田洋次擅長以時代小人物為題材，運用樸實、深刻且詼諧的手法，反應大眾的生活點滴，被譽為日本的心靈代言人。橫跨昭和與平成兩世代、年近85歲的他，從影資歷超過一甲子，卻熱情依舊、活力不減，快步邁向生涯第85部電影作品。而這條始終如一的電影路，往後也將繼續下去。

從搬演超過20年票房卻始終不墜的長壽電影《男人真命苦》，到70年代愛情電影經典代表《幸福的黃手帕》，再到顛覆傳統武士形象的國際佳作《黃昏清兵衛》，他的導演生涯不追求傳奇色彩、他的作品不見浮誇矯飾，當所有都導演夢想拍攝文藝鉅片、傾心鑽研新穎技法，他卻著眼平凡不起眼的人生日常，堅持「藝術是為使人歡愉而存在」，貼近觀眾的心靈深處，為同一信念傾注畢生心血，不斷用叫好又叫座的電影來證明娛樂電影的價值。

「我們必須一心一意為謀求觀眾的幸福而做。」──作者此一精神在他的電影作品中一脈相承，使觀者為之動容。在本書中，山田洋次自敘半生的電影創作經驗，回溯兒時記憶、電影初衷，娓娓道來自身的心路歷程與生活感悟，除了以代表作為例，暢談電影觀以及拍攝現場的種種體會，也對當代電影藝術提出獨到的看法與敏銳的針砭，透過幽默的口吻鋪陳出山田洋次的電影世界，筆調一如他的電影，樸質而懇切，充滿人情溫度。

談電影──

「許多人都認為拍娛樂電影是二流導演的事，期許自己哪天能成為一流導演，將川端康成的原作改編成電影，拍成文藝鉅片。我反而想拍人們疲累時想看的歡樂電影，那種電影工會成員和大學電影社學生們在座談會上大發議論的電影，我才沒興趣拍呢！」

談文化──

「如今有『影像文化』這種頗自以為是的說法，還說我們就是這種文化的旗手；也有『文化人』這種的奇妙說法，彷彿文化人就是文化的創造者。但事實上，文化早就存在於民眾的生活中。我認為一部好的電影問世後，大家看了能互相欣喜地說：『真好！啊，真是太好了。』這就是文化。」

談寫劇本──

「寫劇本最重要的是有無主題思想，技術問題只排在第二、第三，甚至是第四順位。如果一心想用花俏的技巧撰寫劇本，往往會落入危險的陷阱裡。劇本靠得不是技巧，而是創者藉著題材展現魅力的方式，一味仰賴技巧寫出毫無內涵的劇本，只會讓創作者的功力急遽衰退。」

談演技──

「非日常性的表現，例如以特殊語調說出特別的台詞，或是瞪大眼睛展現氣勢、讓人為之一驚等並不困難，要說每個人都做得到也不誇張。可是能讓觀眾突然回顧起自己的人生、回想起自己曾經歷過的某種感情，那種真實而自然的演技卻不簡單。」

談創作──

「身為一介小市民，我要將日常生活中觸動人心的事，透過某種契機使之成形，在構思中建立骨骼、填上血肉，完成具體的作品。做得好的話，就能得到觀眾的同感鼓掌叫好，如果當場創作者也在現場，觀眾應該會想跟創作者握手吧！我想看的是那種有肌膚溫度的作品，我也想拍那樣的作品。」

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