本书收录了多篇郑渊洁短篇故事,其中包括《一只想当猫的狗》《刺猬球》《摩托车大赛》等,书中有一只无数次梦见自己变成了猫的狗,有为了能在生病的时候得到治疗而主动入住动物园的名叫刺猬球的鸟,还有多位在摩托车大赛中获奖的小动物们。这些短小精炼的故事带领小朋友体验一个又一个精彩的童话世界,不断探索着生命的真谛。
郑渊洁,1955年出生,1978年开始童话创作。一个人写一本杂志33年世界纪录保持者,杂志名为《童话大王》,月刊。他笔下的文学形象皮皮鲁、鲁西西、罗克、舒克和贝塔影响了中国三代孩子。汶川和玉树地震时,他用稿费向灾区孩子捐款150万元,国家民政部授予郑渊洁“中华慈善楷模”称号。2009年和2012年,郑渊洁两次荣登“中国作家富豪榜”榜首。2008年,联合国向郑渊洁颁发“国际版权创意金奖”,表彰郑渊洁原创了众多经典文学作品,郑渊洁成为中国作家获此殊荣第一人。在2011年联合国评出的世界十大图书中,郑渊洁的《皮皮鲁总动员》和《哈利·波特》并列全球第四名。书刊总销量逾3亿。同年,国家新闻出版总署授予郑渊洁“国家反盗版形象大使”称号。
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**书评四:** 这本书带给我的情绪体验是复杂且持久的,它不像那种读完即忘的通俗读物,更像是一部需要反复咀嚼的文学作品。其中最打动我的是关于“孤独”的探讨。主角的孤独不是因为身边无人,而是因为无人能理解其内核的本质差异。它身处于一个它努力想要融入的群体中,却始终隔着一层透明却坚不可摧的屏障。作者将这种边缘化的体验描绘得极其精准——那种努力模仿、小心翼翼地试图掩盖自身异质性的疲惫感。我甚至能体会到,它在每一次被接纳的瞬间,那种小心翼翼的窃喜,以及在下一次身份暴露时,那种深入骨髓的挫败。这种情感描绘的层次感,让我联想到一些经典的存在主义文学,但它又成功地避开了那种过度沉重的说教腔。它的“哲思”是自然流淌出来的,是角色在生存困境中挣扎时自然产生的副产品。阅读过程中,我常常会停下来,思考自己生活中那些“不被理解”的瞬间,这本书提供了一个非常安全且充满想象力的空间,让我们得以安放那些不被主流价值认可的情感碎片。
评分**书评三:** 从文学形式的角度来看,这本书的结构设计简直是鬼斧神工。它采用了多线叙事,但并非简单的章节交错,而是通过不同生命视角下的“时间感知”来重塑故事的逻辑。人类时间是线性的、不可逆的,而动物的时间似乎是循环的、更聚焦于当下的瞬间。作者巧妙地将这两种时间感融入叙事,使得一个下午的阳光下的小憩,可以被延展出无限的内心活动,而人类世界里一周的喧嚣,在主角的感知中可能只是一段模糊的背景噪音。这种对时间维度的解构与重塑,极大地拓宽了小说的艺术边界。此外,角色的“命名”艺术也值得称赞。那些用来指代人类的词汇,都带着一种疏离感和功能性,仿佛作者在刻意提醒我们,主角正在努力理解一套它本不属于的符号系统。我个人认为,这本书的语言风格是那种极简主义的美学,每一个句子都像被仔细打磨过的鹅卵石,光滑、坚硬,去除了一切多余的赘述。它不需要华丽的辞藻来支撑其深度,那份深度是结构本身带来的张力。对于追求叙事实验和哲学思辨的读者来说,这绝对是一部不容错过的佳作。
评分**书评一:** 这本书的叙事节奏简直是教科书级别的流畅,读起来让人完全停不下来。作者对细节的捕捉入木三分,比如主角在清晨第一次闻到烘焙面包香气时那种近乎癫狂的渴望,以及在阴雨天里,它蜷缩在旧沙发角落时,那种对温暖的本能依恋,都刻画得极其细腻。更让我欣赏的是,它并没有陷入那种为了煽情而煽情的俗套,而是用一种近乎冷静的笔触,去描绘一个“不合时宜”的灵魂所经历的种种错位感。我特别喜欢其中一段描写,主角试图模仿邻居家那只暹罗猫优雅地舔爪子的场景,那种笨拙和努力之间的反差萌,让我差点笑出声来,但笑过之后,又能品出那份深层的无奈。那种“明明身在此处,心却向往别处”的哲学意味,通过一系列看似琐碎却充满象征意义的日常事件被巧妙地展现出来。从文字的运用上看,作者的词汇量丰富而不堆砌,总能在恰当的时候使用一个精准到位的动词或形容词,让画面感瞬间立体起来。这本书的价值,不在于它讲述了一个多么宏大的故事,而在于它成功地让我们——那些习惯了人类身份的读者——去审视“身份”本身的边界与束缚。它就像一面镜子,映照出我们日常生活中那些被视为理所当然的“规矩”,并温柔地提出疑问:如果换一种存在方式,生活会是怎样一番光景?这本书的阅读体验,简直是一次对固有思维模式的温柔“越狱”。
评分**书评二:** 坦白说,我一开始对这种带有“奇幻/动物拟人”色彩的作品抱持着审慎的态度,总担心它会流于肤浅的童话化处理。然而,这本书给我的震撼在于其深藏的现实批判力度。它没有把动物世界描绘成一个乌托邦,恰恰相反,那些关于领地划分、等级制度的描写,甚至比某些社会学著作更加赤裸和残酷。主角的“异类”身份,使其能够以一种局外人的视角,旁观人类社会那些细微的、充满算计的互动。比如,它观察邻居间的礼貌性问候,但在主角看来,那不过是两种不同气味和潜在威胁之间的试探性接触。这种“去人化”的视角,反而剥去了人类行为中的虚伪面纱,使得那些常被我们忽略的本质浮现出来。作者对“气味”和“声音”的描写尤其高明,用嗅觉和听觉构建了一个超越视觉的叙事维度,这让我阅读时仿佛真的能闻到雨后泥土的潮湿和远处狗吠的尖锐。这种感官上的沉浸感是极其罕见的。我尤其推崇作者处理“渴望”与“宿命”冲突的方式,主角的挣扎不是外在的打斗,而是内在的拉扯,是本能的冲动与后天习得的认知之间的永恒战争。这本书读完后,我花了很长时间才重新适应自己的双脚和语言习惯,它成功地在读者的认知深处种下了一颗怀疑的种子。
评分**书评五:** 要评价这本书的艺术成就,不能不提其对“环境塑造”的杰出贡献。作者没有把背景仅仅当作故事发生的舞台,而是将其提升到了与角色同等重要的地位。无论是对社区后院那片野草地的生态描绘,还是对不同季节光线变化对情绪影响的刻画,都展现了作者深厚的自然观察功力。例如,书中描述的夏日午后,空气中弥漫的尘土味和被阳光晒得滚烫的柏油路的焦灼感,通过精妙的描写,几乎能让读者感受到皮肤上的灼热。这种身临其境的体验,极大地增强了故事的说服力。更妙的是,环境常常作为一种“情感投射”的功能出现:当主角感到迷茫时,周围的环境往往会变得阴沉或混乱;而当它获得短暂的宁静时,天空的蓝色也仿佛被擦拭得更加清澈。这种有机统一性,让整个故事充满了生命力。总而言之,这本书是一次对“感知”和“存在”的深入探索,它的文字如同精心编织的挂毯,细节丰富,纹理清晰,值得细细品味和多次重读,每次都会有新的发现。
评分很一般
评分一个个故事寓意很丰富
评分简洁、生动、想象力充沛。但就是太浅白了些,童话嘛,可以理解。
评分简洁、生动、想象力充沛。但就是太浅白了些,童话嘛,可以理解。
评分为什么所有的故事都像没写完
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