野棕榈 在线电子书 图书标签: 威廉·福克纳  美国文学  小说  福克纳  美国  诺贝尔文学奖  外国文学  意识流   

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这不是自由之书。虽然夏洛特是其和哈里之爱中的主动者和指引者，甚至以主角的身份推动着情节的发展，但无疑哈里才是故事的第一视角，而使整个故事裹挟着哈里的犹疑和懦弱，就像《喧哗与骚动》中昆丁，莫名的“责任”使其无法摆脱沉默的思考以致行动力不强而畏首畏尾，两者之间一个是家族的继任者一个是父亲遗愿的被规划者，而结局却不相同，一个投水自尽另一个牢狱之灾。哈里本可选择昆丁似的饮鸩自决，但使其下决心承受五十年牢狱的是夏洛特的曾经出现，“当她不在了，一半的记忆也就丧失，而要是我也不在了，整个记忆都得终止”“在悲痛的存在与不存在之间，我选择悲痛的存在”，这是自由与责任的对位，也是代表着自由的野棕榈故事和代表着责任的老人河故事的最终对位而完成整个乐曲。书前序写得很好，关于自由，关于责任。

我想明白了，纯爱情主义和纯理想主义一样，不可能生存下去。

Between grief and nothing I will take grief.

将野棕榈和老人河两个独立的故事放在一起，交叉阅读，刚开始没进入状态，无法理解，后来才慢慢看懂。其实夏洛特和高个儿犯人代表了两种选择，一个在逃离，一个在回归……夏洛特想尽办法远离那种稳定，高个儿犯人历经艰辛要回归那份稳定。野棕榈的故事，其实我看不到多少夏洛特对哈里的爱情，作者似乎也没有花多少笔墨在这个层面上，一切事情都是发生了就是发生了，省去了关于如何发生的描写，导致我的反应永远慢了半拍，阅读过程中，往往是看到他们开始歇斯底里，开始坦诚，开始醒悟……我才后知后觉发出原来如此的感叹，需要倒回去重读阅读才能明白。也许需要多读几遍才能理解。

悲伤又疯狂的爱情和孤勇又愚笨的冒险交织而成的对位故事，同样都很孤独。

莫洛亚说得好，差不多一切伟大的天才，一生中总有一段特定时期留给后世的印象特别深刻。传说中的拜伦，是那个青年诗人，丰神俊秀、旷世风流，而非参加希腊革命时一副未老先衰的模样。世人眼里的福楼拜，是个面目冷峻的中年男子，蔑视生活，日复一日地伏案写作，可我总想不...  

你一直以为的，不见得是对的。 ——浅白的读《野棕榈》（估计只有看过的书人明白我在说啥） 读第一章的时候，我暗想，看来这本书得慢慢去啃了。或者就永远停留在第一章结束的那一页，直到未知的某日再想起来继续。 这时候五月大人颠颠的跑过来撇了一眼书，说老婆你现在越来越高...  

提起福克纳，似乎能想到的都已成了老生常谈，从“邮票”般大的“约克纳帕塔法县”到美国南方，从意识流到多声部叙事，从《喧哗与骚动》到《我弥留之际》……这个虽说一辈子大多数时光只生活在“邮票”般大的土地上的乡巴佬，在中国的作家圈里却广受欢迎，连作家莫言也恭称...  

1949年)诺贝尔文学奖得主威廉·福克纳的这部长篇小说被誉为是他笔下“最令人心痛又最具魅力”的长篇小说之一，书名原本叫做《我若忘记你，耶路撒冷》，由《野棕榈》和《老人河》两篇各自独立的故事组成。 据福克纳本人介绍，这本书采用了一种叫做“对位法”的音乐创作手法。...