關於展覽的展覽 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
巫鴻是美國國傢文理學院終身院士，著名美術史傢、藝評傢和策展人。現任芝加哥大學美術史係和東亞語言文化係“斯德本特殊貢獻教授”、東亞藝術中心主任及斯馬特美術館顧問策展人。他是許多國際委員會的成員，包括美國古根海姆美術館亞洲藝術參議會委員、華僑城當代藝術中心館群（OCAT)學術委員會主席和餘德耀美術館學術委員會主席。他撰寫的有關當代藝術的著作包括：《作品與現場：巫鴻論中國當代藝術》（2005）、《走自己的路：巫鴻論中國當代藝術傢》（2008）、《中國當代藝術：基本文獻》（Contemporary Chinese Art:Primary Documents,2010)和《中國當代藝術：一個曆史敘事》（Contemporary Chinese Art：A History,2014)等。
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全書以上世紀90年代初至2000年為時段，聚焦於中國當代藝術中的“展覽”問題，介紹瞭這一時段的多個重要展覽，包括展覽的目的、組織以及麵對的挑戰。這些問題在上世紀90年代吸引瞭許多實驗藝術傢、藝術批評傢和獨立策展人的注意，促使他們投入到互相關聯的活動和討論中去。許多具有鮮明原創性的展覽被構想和組織，許多産生瞭重大影響的作品也是為瞭特定的展覽創意和製作的。在所有這些方麵，關於展覽的問題不隻關係到展覽本身，而是與當代藝術在中國的功能、意義以及與社會的關係等基本問題密切相關。在當代藝術於21世紀初獲得“正常化”以前，這些活動在90年代下半葉構成瞭一個“展覽的瞬間”，其強度和凝聚力在世界藝術史中也不多見。
將近20年後的今天，當代藝術的展覽已經成為中國美術中母庸置疑的一個重要部分，數以韆計的當代美術館、畫廊和其他展示場所日新月異地嚮國內外觀眾推齣新的展覽。但是實驗性與公共性之間的磋商仍然決定著當代藝術的的身份和社會意義。90年代的曆史經驗對於思考這些問題仍具有實際意義，這些經驗也是在研究中國當代藝術中需要被重視的一個方麵。
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用戶評價
撕逼
评分難免會對前輩生氣
评分作品都在裏麵，人都在外麵。
评分本書的核心圍繞原定1998年1月21日至24日在紫禁城太廟大殿舉辦的“是我/It's Me”展覽，記錄瞭一個實驗性藝術展覽是如何策劃、集資、以及最後夭摺的個案研究。當讀到觀眾在來到展覽場地時被臨時通知展覽“因故改期”後，栗憲庭的夫人廖雯開始扔雪球並引起一場雪仗的狂歡，真是太美瞭。總之，全被記錄下來瞭--還有暴力。巫鴻隨後整理的1996年末至2000年中這段時間舉行的11個展覽的檔案曆史，多半也是夭摺、半公開的，其中全國各地的“野生 1997年驚蟄 始”（張洹的《為魚塘增高水位》），在姚傢園村的“生存痕跡：98'中古歐當代藝術內部觀摩站”、地下室裏的“後感性：異形與妄想”和“對傷害的迷戀：看房工作室第二次展覽”（後兩者用到瞭人的屍體和動物）實在太有意思瞭。由衷感謝郭世銳先生的努力 Chris
评分90年代末中國當代藝術現狀一覽。比起關於藝術作品本身的分析，顯然本書的興趣在於藝術展覽，展覽與空間、與政治、與社會生活，包括在當時一個展覽如何生成，策展人與藝術傢的生存現狀，被取締的展覽的意義，能看到在一個特定的情境下做展覽的具體細節，非常當代中國，這個是有意思的部分。但是關於藝術作品的本身，我可能興趣還是一般。。對我來說我有興趣的還是觀念和話語。
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