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敞开的门

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[英] 彼得·布鲁克 作者
三辉图书/中信出版社
三辉图书
于东田 译者
2016-11 出版日期
0 页数
38.00元 价格
精装
三辉书系:彼得·布鲁克系列 丛书系列
9787508664835 图书编码

敞开的门 在线电子书 图书标签: 戏剧  戏剧理论  艺术  彼得布鲁克  艺术理论  现代主义  彼得·布鲁克  英国   


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发表于2024-11-22


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敞开的门 在线电子书 用户评价

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#2018已读069。表述很易懂,对外行也非常友好。有些理论和观点通过结合自己看舞台的经验能更加理解。除了对戏剧的专业观点,有点语句放在社会和人生中也适用。非常棒的一本小书,翻译也很好,读起来很舒服。

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敞开的舞台,很棒

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虽然没有《空的空间》,但读下来也能理解彼得·布鲁克关于戏剧空间的理念,著名的开头“我可以选取任何一个空间,称它为空荡的舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间,这就足以构成一幕戏剧了”。若是我们将眼光放到日常的某一处,留心观察,注视者和被注视者的内心意识在看不见的空间如同两架调好的乐器在各自演奏,隐藏在两人各自精神世界的小小心事即可作为一部戏剧的开场。而演员在的表演是将剧作者所要传达的思想或价值与时时在变的日常世界拧到一块,这一看法让我想起席勒对剧院有类似的观点,剧院是一面镜子,当我们置身其中,脱离时时在变的日常世界时,我们便能在剧院里看到那些永恒不变的真理或是通过剧中人物看到自己身上丑陋的一面。

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虽是经典的戏剧理论书,但没有艰涩概念,都是经验之谈,在地毯上表演,在伊朗看乡间戏剧,在排演中不断否定自己又不断出新出奇……这本书告诉我的,正是布鲁克所说的那句“排练场上没有秘密”。

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无意识-意识-无意识式复归。

敞开的门 在线电子书 著者简介

【作者介绍】

彼得·布鲁克,著名的英国戏剧与电影导演,1925年出生于伦敦,牛津大学硕士。他曾多次获得托尼奖和艾美奖,并捧得一座劳伦斯·奥利弗奖奖杯,被誉为“尚在世的最伟大戏剧导演”,年逾九十的他依然坚持戏剧创作。

布鲁克曾在皇家莎士比亚剧院担任导演,也曾领导位于巴黎的国际戏剧研究中心。他执导了《爱的徒劳》《暴风雨》《李尔王》等80多部著名戏剧,还执导了《乞丐的歌剧》《蝇王》等电影,另有多部歌剧作品。其著作包括《空的空间》《敞开的门》《时间之线》《流动的视点》《思绪如缕》等。

···

【译者介绍】

于东田(1977—2010),笔名于田儿,曾任上海戏剧学院教师,中国作家协会会员,上海市作家协会会员。著有长篇小说《大路千条》《山外有山》《重伤不痛》,中短篇小说集《狗不是狼》等作品。


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敞开的门 在线电子书 图书描述

◆他是现代戏剧实验之父,后现代主义戏剧导演的先驱,被《纽约时报》称为“ 英语世界最伟大的导演”

◆他写作的《空的空间》《敞开的门》是戏剧入门必读书

◆他以80多部戏剧作品颠覆了人们思考戏剧的方式

◆不读彼得·布鲁克,你无法谈论20世纪戏剧

···

【内容简介】

《敞开的门》选取了彼得·布鲁克谈论戏剧创作的三篇文章。在本书中,这位先知般的导演和理论家,为他的作品做出了明白易懂、全面详尽的哲学阐释。用特殊的方式训练演员,充满想象力地运用剧场空间,谈论在印度和伊朗的所见所闻……布鲁克从他的整个职业生涯中选出那些严厉或轻松、诙谐或尴尬的时刻,来说明戏剧是“三个人”的交流,忽视第三个人(演员/观众)只会损害自身种种独特的可能性,由此强调了演员与观众的完全一致之重要性。

··

戏剧绝不能让人觉得没劲,绝不能墨守成规,必须让人意想不到。

——彼得·布鲁克

导演、演员和戏剧爱好者的必读书。

——《图书馆杂志》

关于如何满足观众情感需求的深刻洞见。

——《书单》

···

【编辑推荐】

1、《李尔王》《仲夏夜之梦》《摩诃婆罗多》……你一定看过彼得·布鲁克的戏剧,并为之折服。彼得·布鲁克是现代戏剧实验之父,被誉为“尚在世的最伟大的戏剧导演”。

2、《敞开的门》是彼得·布鲁克极富影响力的戏剧理论著作《空的空间》最新续作。布鲁克的著作既关切现代戏剧中的基本问题和走向,又不至于陷入字说自话的理论,而是与生活、戏剧实践紧密联系,让读者在平凡的日常中体会戏剧的魅力。

3、彼得·布鲁克系列收录《时间之线》《彼得·布鲁克访谈录》《敞开的门》,新版全面校订,精装升级。

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敞开的门 在线电子书 读后感

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貌似是一年多前趁着打折买的这本书,结果一直忘了,直到今天收拾书箱的时候才记得还有这么一本书,一百来页,才半天就翻完了。 更巧的是,今天刷微博的时候,看见南方周末有篇孟京辉的专访,是关于《活着》这部话剧。 【孟京辉说,观众必须对这部185分钟的话剧抱有耐心。“没...  

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“戏剧是一种人类根本性的需要,而剧场以及戏剧的形式、风格等等只是些暂时的盒子,完全可以被取代。”——Peter Brook 书已经翻到近尾声的扉页,我却回想起当时在迷仓和戏剧的邂逅。 空荡的舞台、安静。黑匣子,静谧,耐人寻味。 当时的迷仓没有现在...  

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读了没什么感觉。他提到戏剧与电影的区分,戏剧更能激发想象,需要群众的参与,除了这点,戏剧还有什么优势呢?需要对观看者进行思考?戏剧的形式需要更新?他提到了布景与想象之间的关系。我想,这就是他所说的空。空的空间。  

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嗯,广义上,我们每个人就是一把各异的乐器。 死亡(或根本的有限性)令我们开始每时每刻地倾听、学习、参与演奏。通常我们首先“听到”的是“主旋律”,这里的主旋律远远不只明面上可见的那种正能量、主流看法之类,它们是根底里的、无声无象而笼罩性地弥漫着的传统…(比如当...  

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