具体描述
本書出版構想從2009年發端，長達六年的醞釀與準備已呈現一個完整的面貌。繼《比台灣電影更陌生——台灣實驗電影研究》於2013年出版後，編著者吳俊輝以《台灣以左，亞洲之右——實驗電影的亞洲實踐與研究》，把長達十五年實驗電影的創作、研究、教學、推廣、國際與亞洲交流的實踐過程，作一豐碩的成果展現──跨越個人與集體、電影與當代藝術及前衛劇場、台灣與亞洲之間，最後才能將實驗電影的創作、策展、影展與展覽、跨領域藝術創作展演、亞洲交流、亞洲匯演、美學研究、書寫、論述、出版匯聚在一起。
亞洲的電影、藝術、文化的歷史與發展何其特殊而複雜，更何況是電影研究中極為陌生的亞洲實驗電影研究，要如何書寫亞洲實驗電影呢？
到底有沒有亞洲實驗電影美學嗎？如果有，亞洲實驗電影美學為何？如何進行亞洲實驗電影美學的研究？如何建構與發展亞洲實驗電影美學？
亞洲實驗電影的優勢為何？要如何找到亞洲實驗電影的位置與定位？
所有的提問，無不是本書於二十位的作者以實踐所做的回應。他們透過持續地自身歷史考掘與交互連結的對話才能進行書寫與建構亞洲實驗影像的脈絡與史料。本書就是透過一連串亞洲之間的相互提問、對話與書寫去進行亞洲實驗電影的探索，最終試圖提出一個非西方觀點的亞洲實驗電影的書寫與歷史脈絡，同時標示出台灣實驗電影在亞洲的位置關係，以及台灣作為實驗電影亞洲實踐的方法。
本書將台灣作為發散亞洲實驗電影的視線，悉心考察於亞洲各地區實驗電影暨影像發生源起與迄今之脈絡，並從諸多當代影像媒體、電影史、文化交流脈絡與影響、在地政策差異與社會變遷等等面向，以專論、藝術家論述、訪談、重要論壇記錄等形式，匯為書寫之巨冊，允為一亞洲地區內具代表性的實驗電影專書。
封面設計王志弘與內頁設計黃暐鵬。
作者简介
編著者簡介
吳俊輝
長期在台灣致力於實驗電影的創作、研究、教學、推廣與國際交流。美國紐約巴德學院米爾頓．艾佛利藝術研究所藝術創作碩士，主修電影製作。美國舊金山藝術學院藝術創作學士，主修電影製作。電影作品曾於法國巴黎龐畢度中心、美國紐約現代美術館、舊金山電影中心、紐約勞勃．畢克紀念電影實驗電影中心放映。《感傷之旅》（2003）獲2003年第五屆台北電影節台北電影獎最佳實驗片獎；《諾亞諾亞》（2003）獲2004年第六屆台北電影節台北電影獎最佳實驗片獎與第二十七屆金穗獎優等影片獎。2006年台北雙年展（限制級）瑜珈參展藝術家，展出《（男孩）轉世》（2003）與《歐洲甦醒》（2006）。2012年，三銀幕投影的影像裝置作品《迷霧傳說》在國家電影資料館與台北當代藝術館策畫的「胡說：八道─胡金銓武藝新傳」展出。2012台北雙年展「現代怪獸／想像的死而復生」參展藝術家，展出影像裝置作品《假想敵計畫1─戰地電影系列1－八二三砲戰》。2009年曾任第二屆牯嶺街國際小劇場藝術節「形影相析（／晰）」策展人、2009年EXiS首爾實驗電影展國際競賽評審、2010台灣國際紀錄片雙年展特別放映─影像實驗室Doc EX!T策展人。EX!T台灣國際實驗媒體藝術展策展人至今。現任世新大學廣電系專任助理教授。
目录信息
從一種影像運動到另一種影像運動 12 顏．博飛Yann Beauvais│盧慈穎譯
探索亞洲實驗電影的地輿想像 14 劉永晧
實驗電影的亞洲實踐—編著者序 16 吳俊輝
異質鑲嵌法—國際實驗媒體會議韓國現場報告 21 李幸俊│林明玉、郭尚興譯
韓國媒體空間的特殊性，其現象及意義 27 李幸俊│賴毓棻譯
童貞時代的中國實驗電影（綱要） 42 曹愷
中國實驗電影與錄像的雙重定位 50 曹愷
初潮在南方及南方以南— 中國實驗電影與錄像 2001-2006 56 曹愷
香港實驗電影與錄像概況 73 文晶瑩
澳門實驗動態影像的發展和現況 81 李少莊
遠離．遠離越南：從當代藝術到實驗影像—台越交流紀事 94 張騰元
泰國實驗電影初探 105 Graiwoot Chulphongsathorn│江世芳譯
地下社會：馬來西亞實驗電影概況與亞洲 113 區秀詒
跨越赤道—對於馬來西亞及泰國實驗電影的觀察 117 西川智也│李明宇譯
變變變：新加坡電影的種種實驗1967-2010 123 陳美添│郭尚興譯
不見過去，未來無限—印尼實驗錄像 128 Mirza Jaka Suryana│郭尚興譯
日本實驗電影研究 135 劉旭光
寺山修司，短片，夢的編年（或—敗德、虛無與記憶的配色事典） 146 黎煥雄
凝視，從這一端到那一端⋯⋯ 150 顏．博飛Yann Beauvais│林郁庭譯
數字時代的實驗電影與錄像的「介質美學」 156 曹愷
時光暗室 167 區秀詒
重建的影像：以棉佳蘭作為方法 172 區秀詒
實驗電影的機遇之旅 178 呂意慧Lynn Loo│何怡譯
視膠卷為物，戲舞光影—區秀詒、呂意慧Lynn Loo與Guy Sherwin的電影表演 185 陳明秀
影像如何取得主體性：《Shapde 5.5》中身體與影像的表演 188 陳明秀
以單格速寫電影的軌跡—日本實驗電影創作者Daïchi Saïto與西川智也訪談錄 197 Katy Martin訪問│何怡譯
物質與即興：非規則性電影的實踐—專訪韓國實驗電影創作者李幸俊 209 吳俊輝訪問│李姿瑩口譯、校訂│林承翰整理
流動的全景，漂移的記憶—專訪韓國實驗媒體藝術家卞在奎 224 李幸俊訪問│林明玉譯
突變時代的影像詩性與光芒—專訪中國錄像藝術家曹愷 232 吳俊輝訪問│廖殷整理
影像介質研究與歌頌日常生活殊途同歸—專訪中國新媒體藝術家沈朝方 256 吳俊輝訪問│楊凱婷整理
以遊戲玩樂的生活實驗翻轉符碼—專訪香港錄像藝術家文晶瑩 289 吳俊輝訪問
關注人與環境變化的純粹能量—專訪澳門藝術家李少莊 297 吳俊輝訪問│楊凱婷整理
時光噪魂曲：從表演性電影的前世今生到影像的死後重建—專訪馬來西亞實驗電影創作者區秀詒 317 吳俊輝訪問│蔡佩蓉、湯詠茹整理
電影的終點與其繼續存在⋯⋯—專訪新加坡實驗電影創作者呂意慧Lynn Loo與英國實驗電影創作者Guy Sherwin 351 王派彰、吳俊輝訪問│陳倩如譯、整理│區秀詒校訂
解放電影，解放個人記憶／歷史記憶─2010台灣國際紀錄片雙年展「影像實驗室Doc EX!T」策展前言 373 吳俊輝
台灣出發，連結亞洲，放眼國際─2010 EX!T第一屆台灣國際實驗媒體藝術展暨第二屆亞洲論壇「書寫亞洲」策展人序 376 吳俊輝、姚立群
百年孤寂三部曲─2012 EX!T 3第三屆台灣國際實驗媒體藝術展「百年孤寂三部曲」策展理念 380 吳俊輝
兩岸實驗動畫對話錄：中國錄像藝術家曹愷與台灣動畫導演石昌杰對談—2013 EX!T 4第四屆台灣國際實驗媒體藝術展「在左邊的亞洲：南京」 385
在台北看亞洲：實驗媒體藝術的回顧與前瞻—2013 EX!T 4第四屆台灣國際實驗媒體藝術展
「在左邊的亞洲：南京」 論壇 397 楊凱婷整理
電影的身體感與劇場的身體之對話—實驗電影創作者區秀詒與吳俊輝對談 418 姚立群訪問│楊凱婷整理
身在劇場中的影像藝術家─區秀詒與李少莊談澳門—台北的跨界創作經歷 429 楊凱婷整理
穿越地理與影像邊界：越南實驗電影樣態──2014 EX!T 5 第五屆台灣國際實驗媒體藝術展
「遠離．遠離越南」焦點影人阮純詩導演講座 435 楊凱婷整理
現場：亞洲當代劇場的跨領域藝術實踐 441 姚立群
文章出處 449
作者與譯者介紹 454
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读后感
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用户评价
这本书的封面设计简直是点睛之笔，那种深沉的蓝与跳跃的橙色碰撞出的视觉张力，让人在书店货架上扫一眼就能被牢牢吸引住。拿到手里，纸张的质感也出乎意料的好，不是那种廉价的光滑感，而是带着一点点粗粝的、能让人安心阅读的厚重。我通常对那些标题过于“宏大叙事”的书保持警惕，但这本书的排版和字体选择却非常克制，没有过度装饰，反而散发出一种沉静的学术气息。装帧的细节处理得非常到位，书脊的缝线工艺精良，让人感觉这不是一本快消品，而是一本值得收藏的书籍。翻开内页，你会发现作者在章节的划分上颇具匠心，每一个部分的过渡都衔接得如同精心编排的乐章，没有突兀感。而且，书中的一些配图和图表，虽然我还没深入研究内容，但从排版上看，它们被巧妙地融入了文本流，而不是简单地堆砌在角落里，这无疑提升了阅读的体验。总的来说，光是这份对“物”本身的尊重和打磨，就足以让人对手中的这份阅读材料充满期待，它在视觉和触觉上已经为读者架设了一个高质量的阅读入口。
评分从结构上看，这本书的论证逻辑严密得像一座精密的机械钟表，每一个齿轮——每一个章节、每一个论点——都咬合得天衣无缝。我发现作者在建立自己的观点体系时，并没有采取那种先声夺人的激进姿态，而是采取了一种步步为营、层层递进的构建方式。他似乎非常擅长处理“反例”和“对立面”，并没有简单地否认其他观点，而是将其纳入自己的框架内进行解析和重构，这显示出极高的学术诚意。在阅读过程中，我多次被作者在段落末尾设置的那些小小的“思维陷阱”所吸引，它们迫使我必须停下来，在脑海中进行一次快速的逻辑推演，以确保自己真正理解了前文的铺垫。这种主动式的阅读参与，让这本书的阅读过程充满了挑战性和智力上的满足感。它不是那种读完合上就忘的书，因为它在你脑中留下了“未完成的思考链条”，需要你主动去填补或延伸，这种内在的互动性是评价一本深度著作的关键指标。
评分这本书的语言风格中，有一种非常迷人的“克制的浪漫主义”。这并非指那种矫揉造作的抒情，而是一种对“宏大命题”保持距离感，却又对其内在的悲悯情怀毫不掩饰的态度。作者在处理一些社会现象或文化变迁时，总能找到一个非常人性化的切入点，使得冰冷的分析获得了温度。他笔下的人物或事件，即便是作为论证的素材，也拥有了鲜明的生命力，你不会觉得他们只是被用来支撑论点的工具。这种笔触，让人联想到那些真正伟大的思想家，他们既能站在高处俯瞰全局，又能俯下身子体察个体的疾苦。它提供了一种超越了简单好恶的评判标准，让人学会用更包容、更深邃的目光去理解复杂的世界。阅读这本书，就像是走入了一片气候宜人的山谷，既有开阔的视野，又不乏细节的幽微，心灵在其中得到了极大的滋养和沉淀。
评分这本书最让我感到意外的是它所呈现出的那种独特的“空间感”和“历史纵深”。我常常在阅读某些历史或地理著作时，感觉文字只是在描绘二维的地图或时间轴，但这本书似乎能让你真切地感受到“存在”本身的重量。无论是对某个特定地域的细微观察，还是对一段久远事件的重新审视，作者都仿佛在为你搭建一个可以走进去的场景。举个例子，他描述某地市井生活的片段，那种烟火气和细微的人性挣扎，通过文字的描绘达到了近乎电影般的沉浸效果，让你仿佛能闻到空气中的味道，听到远处的喧嚣。这种描述能力，绝非简单的信息罗列可以达成，它需要作者对生活本身有着深刻的洞察力和同理心。这种深厚的历史底蕴与对当下细微之处的捕捉相结合，使得整本书的重量感十足，让人不得不停下来，反思自己与周遭环境、与过去时光的关系。它提供了一种看待世界的全新坐标系，让你不再仅仅从自己熟悉的“点”出发，而是从一个更广阔的“面”上去衡量事物。
评分阅读体验的流畅性，很大程度上取决于作者驾驭语言的功力，而这本书在这方面展现了一种近乎冷峻的精准度。我花了整整一个下午的时间来品味开篇的几页，发现作者的叙事节奏掌握得极其老道。他似乎深谙如何在一句平铺直叙的陈述之后，突然抛出一个令人深思的设问，这种张弛有度的呼吸感，使得原本可能枯燥的理论探讨瞬间变得引人入胜。我特别留意到作者在处理复杂的概念时，使用的词汇既保持了学术的严谨性，又避免了过度晦涩的行话堆砌，这使得即便是初涉此领域的读者也能跟上其思路的脉络。更令人称道的是，他的句式变化非常丰富，时而使用精炼短句以增强冲击力，时而又构建出结构复杂但逻辑清晰的长句来阐述精妙的论证。这种文字上的“肌肉记忆”和节奏感，让我觉得作者的笔触如同经验丰富的雕刻家，刀法精准，毫不拖泥带水。读起来，你不会感到被动地被信息轰炸，而更像是在跟随一位学识渊博的朋友，进行一场深入而富有启发性的交谈。
评分文章出處豐繁，集合歷史脈絡與現狀、美學研究與論述及後篇的亞洲交流訪談，展現不同身份地區（台灣主、大陸及香港或周邊馬來西亞等皆有涉及）實驗電影的狀況/但是因為出書日期和當下新媒更替速度的落差，2016年前的整理為主。
评分文章出處豐繁，集合歷史脈絡與現狀、美學研究與論述及後篇的亞洲交流訪談，展現不同身份地區（台灣主、大陸及香港或周邊馬來西亞等皆有涉及）實驗電影的狀況/但是因為出書日期和當下新媒更替速度的落差，2016年前的整理為主。
评分迷妹打卡
评分文章出處豐繁，集合歷史脈絡與現狀、美學研究與論述及後篇的亞洲交流訪談，展現不同身份地區（台灣主、大陸及香港或周邊馬來西亞等皆有涉及）實驗電影的狀況/但是因為出書日期和當下新媒更替速度的落差，2016年前的整理為主。
评分亚洲实验影像的实践、基础、概念与美学研究
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