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出版者:浙江大学出版社

作者:潘景友

出品人:

页数:76

译者:

出版时间:1989-4

价格:0

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isbn号码:9787308002561

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中国山水画皴法与地质构造：古人的造化之眼与地学的启示 在中国传统绘画的宏大体系中，山水画占据着举足轻重的地位。它不仅是艺术家们表达自然之美、抒发胸臆的重要载体，更蕴含着中国人对宇宙、人生、宇宙运行规律的深刻理解。而“皴法”，作为中国山水画的核心技法之一，正是艺术家们通过笔墨对山川地貌进行高度概括与表现的关键。本书《中国山水画皴法与地质构造》并非仅仅是对皴法技艺的简单罗列或历史梳理，而是试图打开一扇全新的视角，深入探究历代山水画大师们在创作过程中，其对山川形态的观察与表现，与同期甚至更早的地质构造知识之间可能存在的深刻关联。 我们都知道，山水画的皴法，如披麻皴、雨点皴、斧劈皴、解索皴、马牙皴等等，其形态各异，极富表现力。它们模仿了岩石的纹理、山体的肌理，模拟了水流的痕迹、植被的生长。但这些模仿的背后，是否仅仅是对表象的捕捉，还是在不自觉中，触碰到了构成这些地貌的地下力量与岩层结构？中国古人素来崇尚“天人合一”，他们对自然的体悟，常常超越了单纯的视觉经验，而是融合了长久以来在实践中积累的对土地、对山峦的深刻认知。 本书将从一个独特的角度切入，首先回顾中国山水画皴法的历史发展脉络。我们将追溯从魏晋南北朝时期山水画的萌芽，到隋唐山水的雄浑壮阔，再到宋代山水的精微写实，以及元明清山水画的文人化与个性化表达，梳理不同时期、不同画派代表性皴法的特点及其演变。例如，我们将分析董源、巨然作品中的“披麻皴”，其流畅而富有弹性的线条，是否与南方湿润多雨、岩石多为沉积岩或变质岩的地区，其长期受流水侵蚀、风化作用形成的层叠纹理有所呼应？再如，范宽的“雨点皴”与“刮铁皴”，其粗犷、坚实的笔触，是否体现了他观察北方高峻、多为坚硬花岗岩或变质岩山体时，那种饱经沧桑、坚不可摧的质感？ 与此同时，本书将同步考察中国古代，特别是与山水画发展相辉映的时期，在地理学、地质学方面所积累的知识与认识。虽然我们不能以现代地质学的标准来衡量古代的认识，但必须承认，古人凭借长期在土地上耕作、生活、迁徙的经验，对土地的形成、山峦的走向、岩石的特性，早已形成了一套朴素而有效的认知体系。例如，《山海经》中对山川的描述，虽然带有神话色彩，但也蕴含着对地理环境的早期观察。《尔雅》等古籍中对矿物、石材的记载，以及在建筑、采矿业上的实践，都说明了古人并非对脚下的土地全然无知。 本书的核心论证将围绕“皴法如何可能映射或呼应地质构造”展开。我们将尝试建立起艺术表现与自然科学之间的对话。例如，宋代画家郭熙在《林泉高致》中提到的“斧劈皴”，这种皴法用刚劲的笔触表现山石的棱角和断裂，其视觉效果与花岗岩等坚硬、具层状节理的岩石，在受到强烈构造作用（如断层、褶皱）后形成的断层面、劈理纹具有某种惊人的相似性。我们可以进一步联想，画家在表现这些山体时，是否可能不自觉地受到了当地岩石形态的启发，从而发展出如此贴切的笔墨语言？ 再如，元代画家黄公望的《富春山居图》中，许多山峦的勾勒与皴擦，呈现出一种层叠、卷曲的形态，这是否与南方地区常见的沉积岩、页岩，在长期地质活动中形成的褶皱构造，以及它们在风化侵蚀下形成的平缓、带有曲线感的山体外观相契合？我们能否从这些皴法中，读出古人对岩层走向、褶皱起伏的细微体察？ 本书还将关注那些被皴法精妙捕捉到的“运动”的痕迹。例如，水流长年累月对山体的冲刷、切割，形成的沟壑、峡谷，这些形态如何在“披麻皴”的流畅线条、“解索皴”的缠绕笔触中得以体现？岩石在重力作用下的崩塌、滚落，形成的乱石堆，又如何在“乱石皴”等技法中被表现出来？这些艺术化的表现，是否也是古人对自然界地质作用过程的一种直观感受的传递？ 此外，我们还将探讨地域性对皴法形成的影响。中国幅员辽阔，地质条件千差万别。南方的温和湿润与北方的干旱 Geng 烈，东部的平原与西部的高原，各自孕育了不同的山水地貌，也可能催生出具有地域特色的皴法。我们将考察南北山水画在皴法上的差异，并尝试将其与不同地区的典型地质构造相结合进行解读。 需要强调的是，本书并非要将山水画的皴法简单地“地质化”，也不是要将古代艺术家的创作过程完全等同于科学家的研究。艺术的魅力在于其主观性、象征性和意境的营造，而地质学的研究则侧重于客观的科学分析。本书的目的是在尊重艺术独立性的前提下，尝试建立一种跨学科的理解，发掘中国山水画皴法中那些可能蕴含的、与自然地质构造相互辉映的智慧。我们相信，通过对皴法与地质构造的细致比对，不仅能更深刻地理解中国山水画的艺术价值，更能体会古人在观察自然、表现自然时所展现出的非凡洞察力与造化之眼。这不仅是对艺术技法的探寻，更是对中国传统文化中“观物致知”精神的一次深度回溯。

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我是一名地质爱好者，对各种奇特的地貌和岩石形态总是充满了探索欲。最近在逛书店时，偶然看到了这本书的封面，虽然对山水画的了解不深，但“地质构造”这个词立刻引起了我的注意。我想知道，这本书是否会从地质学的角度，来解读中国山水画中的“皴法”？比如说，画家们在描绘山体时，是如何观察和理解岩石的层理、节理、断裂等构造的？而“皴法”又是如何将这些复杂的自然地质信息，转化为艺术语言的？我很好奇，书中是否会举例说明，某些皴法，比如豆瓣皴或者荷叶皴，在表现特定的地质形态时，其模仿的痕迹会有多明显？这本书会不会也介绍一些与中国山水画相关的地质学常识，比如花岗岩、砂岩、石灰岩等等，然后解释它们在自然界中的形态和纹理，是如何启发画家创作的？我希望这本书能够提供一个独特的视角，让我从地质学的专业角度，重新认识和欣赏中国山水画的魅力。

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最近迷上了一个新的爱好，就是尝试用中国画的技法来描绘一些自然风光。虽然我还在初学阶段，但对山水画的各种表现手法，尤其是“皴法”这个概念，总是感到好奇又有些困惑。书名中提到了“皴法与地质构造”，这让我眼前一亮，感觉这本书可能能解答我一直以来的疑问。我想知道，不同的皴法，比如披麻皴、斧劈皴、解索皴等等，究竟是如何形成的？它们在表现山石的不同质感和形态时，各自有什么特点和适用范围？更让我感兴趣的是，书中是否会深入浅出地介绍一些与山水画皴法相关的地质学知识，比如岩石的形成、风化作用、地层堆叠等等，然后将这些地质学的原理巧妙地联系到皴法的运用上？我希望这本书能提供一些实用的技巧和方法，帮助我理解如何在绘画中更准确、更生动地表现出山峦的雄伟、岩石的坚毅，以及土地的厚重感。如果能看到一些详细的图例和步骤讲解，那就更完美了。

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这本书的书名本身就充满了引人入胜的元素。我是一名对传统文化充满热爱的人，尤其喜欢中国古代的艺术形式。而山水画，在我看来，是中国传统艺术中最具代表性的门类之一，它不仅仅是绘画，更是中国古人对自然的理解和情感的寄托。当我在书中看到“皴法与地质构造”这样的字眼时，我瞬间产生了极大的兴趣。我很好奇，作者是如何将抽象的艺术表现手法与具体的自然科学相结合的？书中是否会深入探讨，那些被称为“皴法”的笔墨技巧，例如云头皴、马牙皴、雨点皴等等，它们是如何模拟或概括出真实的山体岩石的纹理、走向和质感的？我特别期待，这本书能够通过对经典山水画作品的解析，揭示出画家们在观察和表现自然山川时，所蕴含的地质学智慧。我希望这本书能让我明白，为何中国山水画能如此生动地展现出山峦的巍峨、石质的坚硬、土壤的厚重，以及它们在不同光影下的微妙变化，从而引发我对中国传统艺术的更深层次的思考。

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这本书的名字听起来就充满了学术研究的深度，而且选题非常新颖。我之前接触过不少关于中国山水画的理论书籍，但大多数都侧重于笔墨技法、意境营造或者画家生平。而“皴法与地质构造”这个组合，则暗示着一种更加科学、更加系统化的分析视角。我非常好奇，作者是如何将艺术创作与自然科学相结合的？这本书是否会选取中国不同地理区域的山水画作品，然后分析这些作品中所运用的皴法，并将其与该地区真实的地质构造进行对比研究？例如，北方山脉的雄浑刚劲，是否与某种特定的皴法相呼应？南方水乡的婉约秀丽，又是否与另一种皴法有着天然的契合？我期待这本书能够提供一些前人未曾深入探讨过的观点，通过这种跨学科的比较研究，为我们揭示中国山水画在表现自然形态时所达到的高超境界。

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哇，这本书的封面设计就吸引了我，那写意的笔触，那山峦叠嶂的墨色，仿佛瞬间将我带入了烟波浩渺的江南水乡。我平时就对传统山水画情有独钟，总觉得那些勾勒、渲染之下，蕴藏着一种说不清道不明的东方哲学和情感。这本书的标题“中国山水画皴法与地质构造”，听起来就有一种跨学科的严谨感，让我充满好奇。我特别想知道，那些看似随意挥洒的笔墨，是如何巧妙地捕捉到山峦的肌理、岩石的脉络，甚至是土壤的层次感的。是画家们有着敏锐的地质学洞察力，还是在长期的艺术实践中，无意间发现了笔法与地质形态之间的某种内在联系？这本书会不会解读一些经典山水画作，比如范宽的《溪山行旅图》或者李思训的《江山积翠图》，从皴法的角度来分析画中的山石形态，并尝试将其与真实的地质构造进行对照？我非常期待这本书能够揭示这些艺术与科学的奇妙联结，让我更深刻地理解中国山水画的独特魅力。

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逐頁翻過。但最想看的第14-15頁闕頁：（

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