姚瑞中 在線電子書 圖書標籤: 關於藝術
發表於2024-11-07
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雪真姊藉閱,不過每週讀一本真是纍。p178姚瑞中說:看起來多年來的作品談的是政治、曆史、占領、撤齣等問題,其實我要談的是這一套政治機製後麵的荒謬無力。在占領與反攻兩個係列裏,荒謬是調戲曆史的一種手段,在颱灣的環境裏,荒謬與超現實就是它本來的樣子。
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1969年生於颱灣颱北,1994年國立藝術學院美術係理論組畢業,曾參加1997年威尼斯雙年展、2005年橫濱三年展、2009年亞太三年展、2010年颱北雙年展及許多國際大展,也曾從事過小劇場、電影、美術史教學、藝術評論、策展等工作,專長為攝影、裝置及藝術理論,作品曾被颱北市立美術館、高雄市立美術館、國立颱灣美術館、澳洲昆士蘭美術館、美國康乃爾大學美術館、法國國傢圖書館及許多私人單位典藏。著有《颱灣裝置藝術1991-2001》、《颱灣當代攝影新潮流Since 1999》、《颱灣廢墟迷走》、《颱灣行為藝術狀況1978~2004》、《流浪在前衛的國度》、《廢島》、《姚瑞中》、《人外人》、《逛前衛》、《恨纏綿》、《海市蜃樓》等書。目前任教於國立颱北藝術大學美術係。
若說藝術價值關鍵於歷史之姿態,那麼藝術姿態與當時社會衝突的強弱,是否也決定瞭藝術價值的高低?麵對颱灣錯綜複雜的歷史與社會,如何透過藝術的入世性格進行生存省思,是本書第一部份主要探討的麵嚮,所呈現的幾套係列作品多屬行為攝影,另搭配裝置與錄像,乍看之下雖有強烈的政治性,似對颱灣主體性問題著墨甚多,但並非解說歷史或挑釁意識形態,更沒有任何政治動機或黨派偏好,而在於藉由沉重歷史與乖張行為,突顯那隱藏於人類意誌所能掌控之外的某種荒誕處境,試圖以自身的荒謬行徑去突顯另一個更為龐大的荒謬。
第二部份則以攝影作品為主,所有照片皆以黑白底片攝製且空無人跡,包括九零年代四處漫遊所拍攝的大量廢墟照片,試圖觀照颱灣因外在環境導緻物質頹圮後所隱藏的精神廢墟狀態;另一批作品則從這些照片中挑選齣特定元素(人造神、人造人、人造物),以貼金、銀箔與裝置手法,意圖呈現颱灣特有的一種虛假且疏離的「冷現實」,試圖鋪陳一個冷漠異境、隨風而逝的莫名哀愁。近期攝影較偏嚮生命本質之探討,嘗試以詩意手法錶達生命中某種不可言傳的無常。對我而言,若說時空交集是一個過去與未來的顯現,那麼鏡頭當下的真實能否永恆地存在,也就成為一個吊詭的幻像,或者可以更消極地說,所有一切必將成為未來的廢墟,所有影像終將逐漸褪色;但我寧願相信照片不隻是一個必死的見證,而是一個再生界麵與莫名時空的召喚。
第三部份是較少發錶的紙上作品,多數皆完成於比較遺世獨立的環境中,例如當兵(1994 ~ 96)、SARS(2003)或赴國外駐村(1997、2001、2006、2007)期間,沒什麼特別原因,隻想藉由消磨時光填滿醒著時過多的空白,這些作品皆因客觀條件有限,所以隻好硬著頭皮以隨手可得的製圖筆與手工紙,配以「春蠶吐絲」筆法結閤貼金箔的密集勞力塗繪,不知不覺中竟消弭瞭長久以來的焦慮感,而畫齣許多令我意外的作品,似又找迴往日單純畫畫的快樂,實是藝術傢不可強求之幸福。附錄則選錄瞭三十餘件早期作品及參與「天打那實驗體」(Tain-Da-Na Experimental Group)時期的跨領域作品供讀者參考,希望呈現齣這二十年來比較完整與清晰的創作脈絡。
縱觀過往,若說無奈是身處這段歷史迷霧中的這一代之命運,總得對於如何走到這步田地錶示些什麼吧!就如同我曾說過的一句話:「人類歷史的命運具有某種無可救藥的荒謬性!」以前是、現在是,未來也將無法迴避這無可名狀的荒謬狀態。
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