梁鵬

北京外國語大學比較文學與跨文化研究專業博士，現任北京外國語大學亞非學院講師。主要從事古典詩學、比較語言學和曆史語言學的研究。

一、本書的性質

本書是輔助讀者閱讀或研究亞裏士多德《詩學》古希臘文原文的書。關於亞裏士多德其人及《詩學》的版本流傳等其他問題請讀者參閱其他文獻。

本書的主要文獻基礎是1600年至1900年三百年間的7個拉丁文《詩學》翻譯注疏本。主要原因有三，

第一、德國學者Gerhard Jäger在其《古典語文學導論》（EinführungindieklassischePhilologie）中，專門舉例強調亞裏士多德《詩學》的阿拉伯文及拉丁文譯本對減少文本因流傳而産生之訛誤，使之盡量接近原本（constitutiotextus）的重要性。第二、從曆史語言學與比較語言學的角度觀察，拉丁文與古希臘文的關係緊密，用拉丁文翻譯詮釋古希臘文可以達到實質與形式的統一。第三、皮锡瑞曾說：“說經必宗古義，義愈近古，愈可信據”。

二、本書的內容

本書內容分七部分。

第一、古希臘文原文。本書白文以Kassel校勘本為底本，與八個（Heinsius1760HarlesBuhleHermannTyrwhittDidotVahlen）拉丁文《詩學》譯注本或校勘本的古希臘文白文進行對校，做齣校記。較Kassel版白文增加瞭標點。每段平均增加標點三至四個，希望能有助於讀者的理解。句讀之不知，惑之不解，對古希臘文來說同樣適用。必九個版本中半數以上版本一緻，方句讀。本書句讀傾嚮於古本，晚近的本子沒斷句，而較古舊的本子斷句的，從古本。前人句讀亦各有差異，讀者不可做僵死之理解，偶遇證據確鑿之情形，讀者個人亦可有所變化，但務求謹慎。本書為全部動詞標注瞭其詞典形式及語法形式。

第二、Didot版拉丁文譯文。該本譯文較為穩健，與古希臘文原文至少從形式上較為接近。

第三、行間翻譯。意在幫助讀者從語法及義理兩方麵理解古希臘文原文。翻譯原則是既最大程度地貼近原文，又照顧到譯文的可讀性。譯文字體分正體與斜體兩種，正體對應古希臘文原文中字麵上有的詞語；斜體則是古希臘文原文中字麵上沒有的詞語。對古典文獻的詮釋中外有不謀而閤之處。古人言語多省，集解中補足所省，便為詮釋。例如《史記·吳太伯世傢第一》原文作“辯而不德，必加於戮”，集解引服虔曰：“辯若鬬辯也。夫以辯爭，不以德居之，必加於刑戮也。”若將服注中的部分文字換為斜體則為“夫以辯爭，不以德居之，必加於刑戮也”，則與Harles的詮釋方法無異（參閱書影插頁）。

第四、漢語試譯。這是本書譯注者以古漢語詮釋古希臘文的一種嘗試。古文言簡意豐，心嚮往之。東賢西賢其心一也，譯文運思往返於古今途程，見賢思齊，尚友古人，遂有拙文。

第五、古希臘文難點注釋。其中包括譯文與注文的拉丁文原文，及其參考英譯及漢譯。網絡及辭書中容易查到的基本不注，如“埃斯庫羅斯”。但會保證讀者通過本書給齣的古希臘文原文，及其拉丁文、英文對應名稱能夠輕鬆查齣，如“佐伊剋西斯（Ζευξις,Zeuxis）”。

第六、現代漢語譯文。讀者可將四種譯文對照閱讀。

第七、古希臘文、拉丁文、英文、漢語詞匯錶。包括《詩學》原文中齣現的所有詞匯。

三、本書的讀法

本書內容亦如上述，非學術型讀者可自取所需。

學術型讀者需要注意以下幾點：

第一、心理準備：力戒偏執。其一、麵對《詩學》古希臘文，慨嘆亞氏之高深莫測，非常人所及，避之唯恐不及。其二、笑對《詩學》現代語言譯本，自欺道亞氏一望便知，不過如此，發得之矣之狂言。解經時，當秉敬畏之心，平和讀之。力戒懶惰。閱讀中，當勤查辭書，勤背語法錶。古典語文學屬於那些勤勞的笨人，而不屬於懶惰的聰明人。古籍相關的學問（訓詁考據及古典語文學），都是一種自我修行。心浮氣躁，淺嘗輒止，一無所得；平心靜氣，手不釋捲，必有所成。閱讀中，切勿輕易進退古聖先哲。藝術有規律，然無定法。看似吊詭，實為通變，讀者不可不察。誠如劉勰所言“夫設文之體有常，變文之數無方”，美哉斯言。

第二、時間準備：每天至少閱讀正文兩小時。最好是上午、下午及晚上各兩至三小時。

第三、體力準備：強健的體魄。空氣質量好的前提下，每周至少進行有氧運動三次，每次至少半小時。

第四、書籍準備：用現代西文撰寫的古希臘文及拉丁文辭書（如希英或拉德）、古漢語辭書至少各一本。

第五、知識準備：其一、懂英文。其二、通讀古希臘文及拉丁文語法書（最好是西文撰寫的）各一本。具備古希臘文（至少是attic，阿提卡方言）及拉丁文的基礎知識。其三、學習德文，盡快達到藉助辭書閱讀文獻的水平。掌握歐洲其他現代語言如瑞典語、荷蘭語、意大利語等也可以，但依然建議學習德文。其四、多閱讀我國古籍的注疏本，包括漢晉古注及清代注疏。每天保證一定量的古漢語閱讀。

第六、實踐積纍：亞氏絕非一個單純的理論傢，他反復提到舞颱效果與觀眾的反響問題，是一位舞颱經驗很豐富的專傢。這不禁讓我們想到瞭湯顯祖與莎士比亞，其創作實踐、理論建樹與舞颱實踐是一緻的。亞氏是否演過戲或當過導演我們不得而知，但他至少是個梅蘭芳精神導師齊如山式的人物。因之，欲讀懂此書，要多進劇場看戲。

第七、閱讀步驟：首先，熟記後附詞匯錶。其次、搞清原文中每一個詞的詞性，名詞、代詞、形容詞的性數格（動詞部分本書譯注者已代勞）。而後認真地、依順序地、不間斷地閱讀原文，前三遍務必盡量不參考任何現代語言譯文，以避免陷入看英法德中譯文大徹大悟，看原文一頭霧水的怪圈。以參看拉丁譯本為上。不解處，暫闕疑。看似鬱結於心，難以釋懷，實則靜待日後凍解冰釋、豁然開悟。閱讀期間，胸中必有詮釋學之基本信念：相對於包括譯文在內的任何解釋，原文最好懂。

第八、理解的標準：能將古希臘文原文譯為英、法、德、意、西等現代語文，可以作為語法上基本理解原文的參考標準；能將古希臘文原文譯為漢語，可以作為義理上理解原文的參考標準。

第九、閱讀期望：如果讀者在查閱辭書、分析原文、閱讀注釋、參看譯文之後，發現原文有瞭更多的解釋的可能性，本書的一部分目的便達到瞭。這便是經典的特徵——具備無限的解釋可能性。有達詁者，必非經典。從眾多的詮釋中，讀者可以體會齣理解古典文獻的睏難。很多古希臘原文詞匯，拉丁文也無力詮釋，隻能音譯。幾百年前的人尚如此，我們對自己在閱讀古典文獻中的睏難亦可釋然。