葉櫻與魔笛 在線電子書 圖書標籤: 日@太宰治 日本文學 日本 颱版書 Y銀色快手 @譯本 @颱版 =I313
發表於2024-11-01
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為什麼太宰治的妖怪小說都能寫的那麼喪
評分為什麼太宰治的妖怪小說都能寫的那麼喪
評分太宰治的怪談幽微絕望。其實更喜歡敘事手法強烈一點的怪談啊
評分為什麼太宰治的妖怪小說都能寫的那麼喪
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作者簡介
太宰治
本名津島修治,齣生於青森縣北津輕郡金木町的知名仕紳之傢,其父為貴族院議員。
1930年進入東京帝國大學法文科就讀,師從井伏鱒二,卻因傾心左翼運動而怠惰學業,終緻遭革除學籍。1933年開始用太宰治為筆名寫作。1935年以短篇《逆行》入選第一屆芥川賞決選名單。並於1939年以《女生徒》獲第四屆北村透榖獎。但始終與他最想贏得的芥川賞無緣。
太宰治齣生豪門,卻從未享受到來自財富或權勢的種種好處,一生立誌文學,曾參加左翼運動,又酗酒、殉情,終其一生處於希望與悔恨的矛盾之中。在他短暫的三十九年生命中,創作三十多部小說,包括《晚年》、《二十世紀旗手》、《維榮的妻子》、《斜陽》、《人間失格》等。曾五次自殺,最後於1948年和仰慕他的女讀者於東京三鷹玉川上水投河自盡,結束其人生苦旅。
譯者簡介
銀色快手
詩人,文學評論傢,患有旅行上癮癥,養瞭九隻貓。
著有詩集《羊宇宙的沉默》、《古事記》。
緻力於日本文學與文化譯介,譯有芥川龍之介《地獄變》等作品。
不可言喻的心念,是最深沉的黑洞
真實的鬼怪宿於人心之中……
詭異迷離與陰柔耽美交融
妖嬈又悲憫的太宰式怪談
《葉櫻與魔笛》收錄二十篇太宰治幽微耽美的短篇,風格有別於他的頹廢「私小說」,充滿迷離、詭譎的氛圍,但字裡行間時不時仍會流露齣太宰式的諷刺和幽默。在太宰的心靈深處,妖怪誌異一類的文體,保存著日本古典文學的傳統。他早期在《蜃氣樓》發錶的短篇作品〈怪談〉,頗為自豪地嚮讀者宣稱:
「我從小就喜歡怪談。從形形色色的人們口中聽聞各式各樣的怪談。從琳瑯滿目的書籍得知韆奇百怪的怪談。說我記得一韆則怪談也不誇張,像這樣既神祕,同時又讓人感到嚴肅的話題,除瞭怪談以外,恐怕在這世上也是絕無僅有。當青色蚊帳外浮現灰色的女子幻影時,或是昏暗的行燈陰影處,一位骨瘦如柴的按摩師弓著背突然咚的一聲坐在那裡時,我藉由這些神祕體驗察覺到神明的存在。」
而這些如夢似幻,似真似假的故事,仍然有著太宰式的細膩與幽寂,其中庶民怪談的靈異奇想,蘊藏著深刻的人生體悟,而其纖細敏銳的視角,更善於描寫女人幽微的心理。他認為:「女性幽靈是日本文學的調味料。是植物性的。」
不論是〈葉櫻與魔笛〉裡相依為命的姊妹,互相愛護和嫉妒的那種暗潮洶湧的心思、<哀蚊>描述著昏暗房間的蚊帳上隱約浮現鬼魂的模樣,那種哀怨神祕的氛圍、<玩具>那個迴溯童年記憶的仿若真實的情境、<剪舌麻雀>那種被體製壓迫而無法發聲的弱勢角色、<皮膚與心>自卑卻又對於美醜的價值觀如此纖細敏銳的設計師之妻、<鏗鏗鏘鏘>裡二十六歲的懦弱男子以提問的書信形式討論人生的虛妄性……這些作品深切剖析生而為人的虛無,讀者或許也可以藉由太宰這些怪談的神祕體驗而「察覺到神明的存在」。
「事實往往比小說更為離奇。但是,世上還是會有無人看見的事實存在。
有股衝動想把那樣的事實寫齣來,纔是身為一個作者存在的價值。」──太宰治
日本文豪太宰治 詭譎幽微的文學世界
【哀蚊】
到鞦天還倖存的蚊子稱作哀蚊,那是不需要再點蚊香瞭,因為實在很可憐。
【葉櫻與魔笛】
在無法言喻的恐怖之下,姊妹倆緊緊地抱在一起,動也不敢動,就在庭院葉櫻林深處傳來不可思議的進行麯。
【懸崖的錯覺】
我談戀愛瞭。而且是遲來的初戀。沒想到我惡作劇在稿紙上擬好的小說題目,如今竟成瞭活生生的現實齣現在我的眼前。
【磷光】
我,在這世間活著。但僅僅隻是一小部分的「我」而已。大部分的「我」,肯定是活在一個其他人完全不知道的地方。
【玩具】
我安靜地看著死人的臉。人死的時候,皺紋遽然冒齣來,還會動,不停地動……
【怪談】
我臉色變得蒼白,心懷恐懼地窺看著那個小水窪。水窪上映著蔚藍的天空,呈現無限深邃的暗藍色……裡頭也許住著某個妖怪。
“妖怪是日本古典文学的精髓。狐狸娶亲,狸的腹鼓。只有这种传统,至今依然大放异采。一点也不会让人觉得老旧过时。女性幽灵是日本文学的调味料,是植物性的。 ” 要不是放映了《妖怪文豪怪谈:叶樱与魔笛》,恐怕很少人知道原来太宰治也写过“怪谈”一类的作品。这都得归功...
評分就像译者说的,太宰拥有一个碰到棉花也会受伤的脆弱灵魂,事实上也是的,《人间失格》也好,《晚年》也罢,《维庸之妻》也是的,好像处处透着颓伤,这是一个你可以无限走进却到达不了的灵魂。 可是,他在《竹青》说“人的一生,就是在爱恨中承受痛苦的纠缠,没有人能...
評分就像译者说的,太宰拥有一个碰到棉花也会受伤的脆弱灵魂,事实上也是的,《人间失格》也好,《晚年》也罢,《维庸之妻》也是的,好像处处透着颓伤,这是一个你可以无限走进却到达不了的灵魂。 可是,他在《竹青》说“人的一生,就是在爱恨中承受痛苦的纠缠,没有人能...
評分“妖怪是日本古典文学的精髓。狐狸娶亲,狸的腹鼓。只有这种传统,至今依然大放异采。一点也不会让人觉得老旧过时。女性幽灵是日本文学的调味料,是植物性的。 ” 要不是放映了《妖怪文豪怪谈:叶樱与魔笛》,恐怕很少人知道原来太宰治也写过“怪谈”一类的作品。这都得归功...
評分就像译者说的,太宰拥有一个碰到棉花也会受伤的脆弱灵魂,事实上也是的,《人间失格》也好,《晚年》也罢,《维庸之妻》也是的,好像处处透着颓伤,这是一个你可以无限走进却到达不了的灵魂。 可是,他在《竹青》说“人的一生,就是在爱恨中承受痛苦的纠缠,没有人能...
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