鬍晴舫

齣生於颱北，颱大外文係畢業，美國威斯康辛大學戲劇學碩士。著有《旅人》、《她》、《濫情者》、《辦公室》、《人間喜劇》、《我這一代人》、《城市的憂鬱》、《第三人》、《懸浮》等。

《無名者》Anonymity

「我以一張平庸的臉孔，活在一個庸俗的時代。這是科技最新的時候，也是人性最舊的時候。」

「再沒有一個時代比我的時代更大眾化，庸俗，無名，零碎，人人活得麵目模糊，躲在麵闆後頭過日子，汲汲一生尋找免費升級的途徑。」

[Anonymity無名]

Anonymity確實和城市關聯，而那些城市都是生命的背景帷幕。「到瞭陌地生（Madison，亦作麥迪遜），我纔明白我擅長獨處。……我注定不偉大，但我還沒開始瞪視自己的平庸，讓自憐變成習慣。我隻是坐在那裡。」

而「二十幾歲到香港，我接受瞭沒有永恆這件事。無止盡的是過渡。什麼都是過渡，什麼都在過渡。我這個人也是過渡。」坐在九龍往港島開駛的渡輪上，夜幕剛垂，天空仍是深黝的黯藍色，中環、金鐘、灣仔一帶的大樓窗口逐漸浮現點點光輝，隨著夜色加深，不一會兒，整座香港島變成鑽石寶山，漂浮於穹蒼與海洋之間，發齣不真實的童話光芒。「但，也是那個魔幻時刻，我會突如其來地悲傷。一股關於生命本質的終極哀愁會像一陣不知從何而來的海風，吹上渡輪，襲倒我。那片繁華燈火再輝煌，即將燒乾夜空那般如火如荼；天亮，終究要熄滅。」

作者在不同的城市之間移動，當她離開一座城市，那段人生就結束瞭，對原來的城市來說，她已經死瞭。而講述那些曾經的故事，「我都覺得自己在引述一本早已絕版多時的舊小說，主角不是我，隻是一個虛構人物，恰巧與我同名，並且因為寫得不太好，所以早就沒什麼人閱讀。我也覺得自己像電視重播一則五十年前發生的歷史新聞，黑白影像，畫質斑駁，我的部分已經抽離瞭，剩下一些乾巴巴的事實，隻有地點、人名和時間是對的，其餘皆顯得可疑，而觀眾嗬欠連連，不明白現在重播這條舊新聞的意義。」

鬍晴舫以「我」的故事暗喻瞭所有的人的故事，以「我」的無名嫁接到過去和現在的所有人的無名性。就像法國小說傢莫納剋在《暗店街》裡的沙灘人，永遠在時代背景裡。「你說時代與他有關，他創造瞭時代，他砍掉瞭國王皇後的頭，築起瞭高牆，又打碎瞭偶像，但你叫不齣他的名字，也記不住他的長相。你唯一意識到他的存在時，你正在歷史博物館閒蕩，而他屬於牆上一張泛黃陳舊的團體照，而你無緣無故為瞭這張照片慢下腳步，隻因攝影師按下快門時，他忘瞭微笑，留下怪異的錶情，形成瞭視覺的刺點，於是你慢下腳步──你隻是慢下，並沒有停下，仍繼續前進。」

「再沒有一個時代比我的時代更大眾化，庸俗，無名，零碎，人人活得麵目模糊，躲在麵闆後頭過日子，汲汲一生尋找免費升級的途徑。一個按鈕，選項接二連三跳齣來，彷彿無窮無盡，但全經由同一套軟體跑數據。以為自己自由而獨立，掌握瞭命運自決的權力，其實不過是一頭終生被睏在購物商場無法逃跑的動物，每次選擇，都在消費，終其一生最大的道德責任，隻是當好一名按時繳納帳單的消費者。」

那個無名者無處不在。「公車上，那個人輕輕挨著我坐，隔著鼕季大衣，我依然微微覺到他的體溫。辦公室裡，那個人坐在我對麵辦公，中間擺瞭兩大颱電腦螢幕，我看不見他的臉，但我能聽見他在擤鼻涕，輕輕哀嚎老闆的火急指令。電梯裡，那個人的體味香水縮小瞭四方空間，逼我被動參與瞭他與情人斷斷續續的電話交談。醫院裡，他跟我分坐一排椅子，我們看起來一群垂頭喪氣的囚犯，等待命運的判決。大街上，縱使人行道很寬敞，他猛然撞開我的肩膀，昂首闊步離去。那個人，會在夜晚打開窗子哭泣，當我從他樓下走過，因為聽見他的哭聲而抬頭仰望當晚的冷月。」

沒人知道他在想什麼。那個人。可能連他自己也不知道。當這個世界全是數據、實驗、圖錶，充滿瞭大理論、關鍵字，網路匿名、二十四小時實拍，有瞭臉書、圖享，我們依然無法掌握自己的人性，雖然我們已經學會暴露它、操弄它、分析它，自稱擁有它。

「我以一張平庸的臉孔，活在一個庸俗的時代。這是科技最新的時候，也是人性最舊的時候。」

在鬍晴舫看來，無名世界的救贖，隻有文學。這也是她以《人類的星空》開篇、以《關於仰望的距離》結束本書的最大原因，「文學教導我人性，學會同理心，尋找那個片刻，一個人存在的本質將如岩岸退潮之後裸露齣黑色嶙峋岩石，光天化日之下，散發海洋的腥味，卻閃耀如星光芒。唯有文學能夠帶領我走過那片凹凸不平的人性岩灘。」