【內容介紹】
《抒情的張力》考察瞭20世紀80年代初期小說中的抒情話語，並聚焦於四位小說傢，由此探討這一時期文學所特有的美學價值和曆史意義。盡管詩歌以其對社會現實的迅捷反應成為這一時期文學的“排頭兵”，但小說依然是中心文類，特彆是抒情話語的滲入，構成瞭這一時期小說的顯著特色。
20世紀80年代初期小說的抒情話語與意識形態話語之間存在密切聯係。正是通過與意識形態話語中的“革命”“現代化”“人民”“人道主義”四個不同維度展開對話，這一時期的小說重構瞭文學的民族國傢想象，呈現齣獨特品質。王濛、張潔、張承誌和汪曾祺作為這一時期的四位重要小說傢，以各自的文學實踐，展現瞭一代知識分子在時代話語與個人精神探索之間的艱難選擇。
【編輯推薦】
20世紀80年代初期小說中的抒情話語象徵著1980年代知識分子對於“新時期文學”乃至未來的一種設計：從個人齣發，建構共同體。集體主義並不必然作為個人主義的對立麵而存在，相反，從個人齣發，對於共同體的想象可以剋服個人主義自身的睏境。在個人主義遭遇睏境的今天，重溫這一路徑，是為瞭打開20世紀80年代初期小說新的空間，也是為當下的小說創作思考和探索一種新的可能。
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用戶評價
重點看的汪曾祺部分。抒情話語的彈性和空間都非常大，它和敘事、史詩的關係，以及汪曾祺抒情話語的獨特性，都有待進一步研究。
评分重點看的汪曾祺部分。抒情話語的彈性和空間都非常大，它和敘事、史詩的關係，以及汪曾祺抒情話語的獨特性，都有待進一步研究。
评分補標.。藉用羅崗原話，“做得有點死。”
评分重點看的汪曾祺部分。抒情話語的彈性和空間都非常大，它和敘事、史詩的關係，以及汪曾祺抒情話語的獨特性，都有待進一步研究。
评分補標.。藉用羅崗原話，“做得有點死。”
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