具体描述
作者简介
J.M.库切（J.M.Coetzee 1940－），库切1940年生于南非开普敦，荷兰裔移民后代。成长于南非种族隔离政策逐渐成形并盛行的年代。1960年他离开南非赴伦敦，从事电脑软件设计。1965年到美国攻读文学博士，毕业后在纽约州立大学做教授。1971年回到南非，在开普敦大学英文系任教。2002年移居澳大利亚。现系美国芝加哥大学“社会思想委员会”成员，并在该校执教。小说《等待野蛮人》（1980）一出版，即摘取费柏纪念奖、布莱克纪念奖，为库切赢得了国际声誉。《迈克尔·K的生活和时代》（1983）出版当年就赢得英语文学界最高荣誉——英国布克奖。《耻》1999年再度获布克奖，使库切成为唯一的一位两次获该奖项的作家。1994年出版的《彼得堡的大师》获得爱尔兰时报国际小说奖。男孩（1997）和《青春》（2002）是自传体小说，披露他生活中不为人所知的一面。其他重要作品还有《幽暗之地》（1974）、《内陆深处》（1977）、《福》（1986）、《伊丽莎白·科斯特洛：八堂课》（2003）、《慢人》（2005）等。库切的每一部作品风格完全不同，意义多元。他是英语文学中获奖最多的作家之一，除了以上提到的奖项，还获得过法国费米那奖、普利策奖、2000年英联邦作家奖等。2003年库切荣膺诺贝尔文学奖。
J.M.库切的小说以结构精致、对话隽永、思辨深邃为特色。然而，他是一个有道德原则的怀疑论者，对当下西方文明中浅薄的道德感和残酷的理性主义给予毫不留情的批判。他以知性的诚实消解了一切自我慰藉的基础，使自己远离俗丽而无价值的戏剧化的解悟和忏悔。
他的自传体小说《男孩》主要描写了父亲的人格屈辱以及由此引起的心理分裂。但小说同时展现了南非老派乡村生活的奇妙场景，以及布尔人和英格兰人之间，白人和黑人之间永无休止的冲突。在续篇《青春》中，作者冷酷地剖析自己，刻画了一个以古怪的方式祈望获得他人认同的年轻人。
——瑞典文学院诺贝尔文学奖受奖词
目录信息
读后感
性欲的满足，情欲的安慰，对家的渴望，对自我身份的认同，对爱的渴望，对激情的拥抱，最根本的是，对自尊的竭力把持，这些依然应该属于一个人，虽然他是一个单身的、失去了一条腿的、六十岁的孤独的老人。其实，这也应该属于我们每一个人，让我们拥抱充满“激情的英雄的生活”...
评分一个老男人有一条腿加一份对护士的不幸激情。这是库切离开南非之后，第一部以澳大利亚为背景的小说——《慢人》。小说开篇，退休摄影家保罗遭遇了一场车祸，失去了半条腿，往后的情节都是关于他怎么和新身体相处的故事。一个身残志坚的启示？不，有关尊严，却不提供廉价的乐观...
评分一 对我而言，读一本小说（注意，不是一个故事）的乐趣，大部分在于揣测作者叙述的路数。 如果说，开篇的叙述只是让人觉得这样的叙述方法很特别——一种故意疏离于人物的描写手法，也很有效果。但直到玛丽亚娜出现之前，小说展示给我们的，都是一个带着距离叙述的故事格局，睿...
评分先摘抄几句我觉得很棒的句子: “我们都被时间浪费了” “生活不是交换外交照会。恰恰相反，生活是戏剧，生活是行动，行动和激情！” 对于女作家的出现，我一直觉得有点莫明其妙。后来看评论说，此小说的特点在于作者探索了作家和其笔下人物的互动，这样有点道理。不然怎么可...
评分这种书是一定会读第二遍的，不是因为太好看，而是因为难读——当然，前提是还不错。本来看前面的部分且不看前言的话，只单纯地感受到一个残疾人、残疾老人的悲惨。后来发生的事件、对话，越来越纷繁，摸不清作者的创作意图。不过，是现实主义作品，而不是充满浪漫的邂逅啊什么...
用户评价
这本所谓的“慢先生”读起来简直像是在凝视一幅油画的缓慢展开，每一个笔触都蕴含着某种深沉的、几乎是令人窒息的张力。我得说，作者的叙事节奏掌握得如同一个饱经风霜的钟表匠，每一个滴答声都经过了精确的计算，不容许任何仓促或轻浮的跃进。书中对于环境的描摹，简直达到了病态的细致，仿佛每一片尘埃都在讲述一段被遗忘的历史。我记得有一次，主人公仅仅是站在一扇破旧的木窗前，凝视着外面无边无际的、被雨水冲刷得近乎透明的街道，作者用了整整三页纸来刻画光线穿过窗棂时，那细微的、不断变化的光影折射。这种对细节的偏执，让阅读本身成了一种近乎苦修的体验。你必须放慢自己的呼吸，调整自己的心跳频率，才能勉强跟上故事前进的步伐。它不是那种能让你在通勤路上轻松消遣的作品，而更像是一种精神上的马拉松，挑战着现代人对于“即时满足”的生理习惯。我甚至一度怀疑，作者是不是故意用这种方式，来反讽现代社会信息爆炸和碎片化阅读的弊病。然而，尽管节奏缓慢，一旦你被吸入这种独特的氛围，便会发现，那些被拉伸的时间里，其实隐藏着比快节奏叙事更丰富的情感层次和更深刻的哲思。它迫使你去观察那些通常会被忽略的瞬间，去体会“等待”本身所具有的重量。这本书，绝对不适合急躁的灵魂。
评分这本书给我最直观的感受是，它彻底打破了我对“叙事效率”的传统认知。如果说大多数小说追求的是如何用最少的笔墨达成最大的信息量，那么《 Hombre Lento 》似乎反其道而行之，它仿佛在故意浪费文字，但这种“浪费”却带来了一种奇特的丰富性。我尤其欣赏作者在描绘日常琐事时所展现出的那种近乎虔诚的态度。比如，主人公早上煮咖啡的那个段落，从研磨豆子的声音、水温的微妙变化，到咖啡液滴落时蒸汽弥漫的湿度，每一个细节都被放大到了极致。这些段落本身似乎对主线情节没有任何推进作用，但它们构建了一个无比真实、可触摸的“世界”。这个世界是如此厚重、如此有质感，以至于当你读到主角终于做出一个微小的决定时，你会感到那种决定份量之大，仿佛他搬动了整个宇宙的轴心。这种对“当下”的极致捕捉，让人产生一种强烈的临在感——你仿佛就坐在那个略显昏暗的房间里，闻着那股浓郁的咖啡香气。这是一种非常高级的写作技巧，它让读者从情节驱动型阅读，转向了一种状态驱动型阅读。它不是告诉你发生了什么，而是让你“处于”某种状态之中。
评分我承认，初读这本书时，我感到一种强烈的挫败感，仿佛我的阅读能力被某种无形的力量给束缚住了。书中的人物对话少得可怜，更多的是通过肢体语言、环境的压迫感，以及人物内心那些近乎独白式的、漫长而又晦涩的思绪来推进情节。那感觉就像是在看一部无声电影，你必须自己去填补那些空白，去解码那些没有被明确说出口的潜台词。特别是关于主角“慢先生”的心理侧写部分，简直是一团缠绕不清的毛线球，充满了各种矛盾和自我审视。他似乎永远在“行动”与“不行动”之间挣扎，而这种挣扎本身，构成了叙事的核心。我花了好大力气才分辨出他行为背后的动机，很多时候，我甚至觉得作者本人也在享受这种模糊性，故意不给出一个清晰的答案。这让人不禁思考，所谓的“慢”，是否只是一种外在的表现，而内在其实早已波涛汹涌？这本书的结构也很有趣，它不是传统的线性叙事，而是像一个不断自我回溯的螺旋，你总是在不同的时间点上，以不同的视角重新审视同一个事件。这种结构要求读者必须保持高度的专注和记忆力，否则很容易迷失在时间的迷宫中。对于那些渴望明确情节走向的读者来说，这无疑是一场煎熬，但对于喜欢沉浸式体验和开放式解读的人来说，它简直是一片宝藏。
评分如果用音乐来比喻，这本书绝不是那种气势磅礴的交响乐，更像是一部极其缓慢而复杂的室内乐，只有小提琴和低音提琴在进行着一场只有他们能完全理解的对话。它关于“时间”的探讨，比书名所暗示的要复杂得多。慢，在这里似乎不再是一个物理上的速度，而演变成了一种心理上的“惰性”或者说是“宿命感”。书中充斥着大量的内心独白，但这些独白并非是为了解决问题，而是为了更彻底地确认问题的存在。主角似乎热衷于将一个简单的问题反复咀嚼、碾碎，直到它丧失了原有的形态，变成了一种纯粹的、哲学上的“困境”。这种对思考过程的近乎病态的记录，让人不禁联想到一些存在主义作家的作品，但又多了一层难以言喻的、地域性的沉郁气息。我感觉自己读的不是一个故事，而是一份被精心保存下来的、关于“如何消磨生命”的档案记录。它教会了我，有时候，最深刻的行动不是去改变什么，而是去彻底地、不带评判地接受现状，并在这接受的过程中，去发现微小的、近乎于神迹般的瞬间之美。总而言之，这是一本需要被“体验”而非“阅读”的书籍。
评分说实话，阅读这本书的过程，与其说是享受故事，不如说是一种精神上的“斗争”。我必须时刻警惕自己不要被那些冗长而看似无关紧要的描述带偏，同时又要努力捕捉那些深埋在字里行间、寥若晨星的关键信息点。这本书对于“留白”的运用达到了出神入化的地步，它更像是一部关于“缺失”和“未尽之意”的文本。很多重要的转折点都是在读者最放松，或者最分心的时候悄无声息地完成的。你常常会读完一大段深沉的思考后，猛然发现，哦，原来世界的格局已经改变了，而你几乎没有察觉。这种叙事上的“不负责任感”——即作者不直接承担起引导读者的责任——对于习惯了清晰指引的读者来说，无疑是令人抓狂的。它要求你必须成为一个主动的、充满耐心的侦探。你不能被动地接受信息，你必须主动地去“挖掘”和“重构”。因此，这本书的评价在读者群体中可能会出现两极分化：爱它的人会称赞其艺术性和对人性的深刻洞察；而恨它的人则会认为它故弄玄虚，是作者一厢情愿的文字堆砌。对我而言，它提供了一种非常稀有的、要求读者付出极大努力才能获得回报的阅读体验。
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