具体描述
继《尘埃落定》之后 又一部长篇巨著
花瓣式的立体结构 藏族山村的变迁史
“阿来是边地文明的勘探者和守护者。他的写作，旨在辨识一种少数族裔的声音以及这种声音在当代的回响。阿来持续为一个地区的灵魂和照亮这些灵魂所需要的仪式写作，就是希望那些在时代大潮面前孤立无援的个体不致失语。”
——“第七届华语文学传媒大奖·年度杰出作家奖”授奖辞
《机村史诗》（六部曲）是用花瓣式架构编织的关于一座藏族村庄的当代编年史，由六部相对独立又彼此衔联的小长篇、六则关于新事物的故事和六则描写与新社会相适应或不相适应的人物的故事组成。恢弘的时代背景，细微的人物与事件，共同构建了一幅立体式的藏族乡村图景。
兔子死了，大家都说是格拉杀死了他，但格拉知道不是，兔子也知道。可为什么兔子的爸爸恩波，机村的村民，这些曾经帮助过他们的人，突然间对一切充满仇恨，并把仇恨都指向了他？机村的确发生了变化，有些东西来了，也有些东西要消失了。
作者简介
阿来，藏族，出生于四川省阿坝藏区的马尔康县，毕业于马尔康师范学院。曾任《科幻世界》杂志主编、总编和社长，现任四川省作家协会主席。
1982年开始诗歌创作，后转向小说。主要作品有：诗集《梭磨河》，小说集《旧年的血迹》《月光下的银匠》，散文集《大地的阶梯》《草木的理想国》，长篇小说《尘埃落定》《机村史诗》《格萨尔王》《瞻对》，以及中篇小说“山珍三部”《三只虫草》《蘑菇圈》《河上柏影》，等等。
2000年，第一部长篇小说《尘埃落定》获得“第五届茅盾文学奖”。2009年，凭《机村史诗》六部曲（原用书名《空山》）获得“第七届华语文学传媒大奖·年度杰出作家奖”。2016年中篇小说《蘑菇圈》获“第四届郁达夫小说奖·中篇小说奖”。
目录信息
读后感
（刊于《解放日报》2018年3月10日，发表时有改动） 文/俞耕耘 “当我决定要写一部编年史时，发现自己不能沿着熟悉的路径，写一部传统的长河小说。”阿来说出了《机村史诗》的创作观念：那种把历史风云集中在一个家族、一个人物的聚合式做法，既是老套的，也是失实的。小说用六...
评分（刊于《解放日报》2018年3月10日，发表时有改动） 文/俞耕耘 “当我决定要写一部编年史时，发现自己不能沿着熟悉的路径，写一部传统的长河小说。”阿来说出了《机村史诗》的创作观念：那种把历史风云集中在一个家族、一个人物的聚合式做法，既是老套的，也是失实的。小说用六...
评分（刊于《解放日报》2018年3月10日，发表时有改动） 文/俞耕耘 “当我决定要写一部编年史时，发现自己不能沿着熟悉的路径，写一部传统的长河小说。”阿来说出了《机村史诗》的创作观念：那种把历史风云集中在一个家族、一个人物的聚合式做法，既是老套的，也是失实的。小说用六...
评分（刊于《解放日报》2018年3月10日，发表时有改动） 文/俞耕耘 “当我决定要写一部编年史时，发现自己不能沿着熟悉的路径，写一部传统的长河小说。”阿来说出了《机村史诗》的创作观念：那种把历史风云集中在一个家族、一个人物的聚合式做法，既是老套的，也是失实的。小说用六...
评分（刊于《解放日报》2018年3月10日，发表时有改动） 文/俞耕耘 “当我决定要写一部编年史时，发现自己不能沿着熟悉的路径，写一部传统的长河小说。”阿来说出了《机村史诗》的创作观念：那种把历史风云集中在一个家族、一个人物的聚合式做法，既是老套的，也是失实的。小说用六...
用户评价
我对这本书的配角刻画深感震撼，很多时候，那些配角的魅力甚至超越了主角本身的光芒。主角固然有他的挣扎和光辉，但真正让这个世界立体起来的，是那些围绕在他身边，各有各的算盘和不易的配角们。我特别喜欢那个总是沉默寡言的邻居大叔，他出场次数不多，每次出现也只是寥寥数语，但作者通过他与环境的互动、他对阳光的凝视，勾勒出一个充满遗憾和未竟之业的灵魂。你会感觉到，每一个“路人甲”背后，都有一部厚厚的、同样精彩的故事没有被写出来。这种全景式的、对“众生相”的描绘，使得整个故事的背景板无比坚实和可信。它不只是一个人的故事，而是一部关于一个特定时空下，一群人集体命运的浮雕。读完后，我甚至会好奇那些配角在故事结束后的生活轨迹，这种代入感，是很多作品难以企及的高度。
评分这本书的结构设计非常精巧，它采用了一种非线性的叙事手法，时间线像是被揉碎了的玻璃片，东一块西一块地散落在不同的章节里，需要读者自己去拼凑出完整的脉络。起初，这种跳跃感让人非常困惑，常常需要翻回去对照前文，以确定某个事件发生在前还是在后。但一旦你适应了作者设定的这种“碎片化记忆”的模式，你会发现它极大地模拟了我们大脑记忆的运作方式——记忆本身就是如此的跳跃和充满偏见。高潮部分的处理尤其令人印象深刻，作者并没有选择用一个宏大的事件来收尾，而是聚焦在一个非常微小、几乎可以忽略不计的细节上，然而，正是这个细节，将之前所有零散的情感和事件串联起来，形成了一种极其强烈的宿命感。这种“小中见大”的叙事技巧，展现了作者对故事核心的深刻洞察力，让人拍案叫绝。
评分说实话，这本书的叙事节奏一开始真有点让人抓狂，慢得像是老电影里的默片，每个场景都拉得极长，仿佛作者生怕漏掉任何一个光影的变化。我差点以为自己拿错了一本散文集，而不是小说。但熬过前三分之一后，我突然明白了，这种缓慢并非是叙事上的懒惰，而是一种刻意的铺垫，是为了后面那几场爆发戏做足了情绪上的准备。当关键冲突到来时，那种积蓄已久的情感能量像火山喷发一样，带着摧枯拉朽的力量席卷而来。特别精彩的是描写主角对故土的怀恋那一段，那些关于气味、光线和特定口音的零碎记忆，被他用一种近乎诗意的语言重新组织起来，画面感强到我能闻到泥土被雨水打湿后的那种特有的芬芳。作者对意象的运用简直是教科书级别的，每一个重复出现的小物件，都带着强烈的隐喻色彩，让人忍不住停下来反复琢磨。这本书不适合快餐式阅读，它更像是一坛需要时间慢慢品的陈年老酒，需要你耐心等待，才能品出其中醇厚的底味。
评分我必须得说，这本书的对话部分简直是神来之笔，自然到了一种令人发指的地步。那些人物的交谈，没有那种刻意为之的“金句”或者戏剧性的转折，而是充满了日常的停顿、重复和那些未尽之言。你读起来会感觉自己像个隐形的旁观者，躲在墙角偷听真实生活中的人们在交谈。尤其是几位老一辈角色的对白，充满了地域性的俚语和特有的思维定势，让我这个外地读者都感受到了扑面而来的生活气息和文化厚重感。作者对不同社会阶层和教育背景下的人说话方式的把握，精准得像是人类学家做的田野调查。这种真实感极大地增强了故事的可信度，让你不由自主地相信，在另一个时空里，这群人真的正在经历着这一切。虽然有时会因为过于口语化而略显冗长，但这种“不完美”恰恰是它最迷人的地方，它拒绝了小说的“修饰感”，直抵生活的本真。
评分这书真是让人心头一颤，特别是那种细腻到近乎苛刻的心理描写，简直就像是把主角的魂魄硬生生地扒开来给你看。我记得有一段，主角面对一个无关紧要的选择时，那种纠结和内耗，详细到连他呼吸的频率都仿佛被作者精准地捕捉住了。你看着他踌躇不前，不是因为事情本身有多难，而是他把自己内心的每一个细微的波动都放大了无数倍，让你感同身受地体会到那种被无形的枷锁困住的窒息感。作者的笔力非常老辣，他不用宏大的叙事去推动情节，而是像一个顶级的微雕师，在方寸之间雕琢出人性的幽微与复杂。我读完那几章后，足足缓了好久才回过神来，感觉自己刚刚经历了一场漫长而疲惫的心灵漫步。这本书的魅力就在于此，它不给你一个简单的善恶二元对立，而是把你拽入一个灰色的地带，让你去品味那些难以启齿的私心、挣扎和最终的妥协。读起来有点费劲，因为它要求你全神贯注，但回报却是巨大的——你会发现自己对人性的理解又深了一层，哪怕那理解是带着苦涩的。
评分可以称做史诗的，其中的力量表现是史诗的。他比别的大陆作家写建国以来苦难写得好多了。
评分神秘族群也是太阳底下的芸芸众生，但故事却有老生常谈之感
评分机村史诗第一部！鲜活且质朴的藏地生活叙述，揭开了以往对藏地的神秘面纱！
评分质朴，纯洁，涤净的灵魂理应与美好的天国永存
评分兔子死了，大家都说是格拉杀死了他，但格拉知道不是，兔子也知道。可为什么兔子的爸爸恩波，机村的村民，这些曾经帮助过他们的人，突然间对一切充满仇恨，并把仇恨都指向了他？机村的确发生了变化，有些东西来了，也有些东西要消失了。
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