King of the barnyard, Chanticleer struts about all day. When a fox bursts into his domain, dupes him into crowing, and then grabs him in a viselike grip, Chanticleer must do some quick thinking to save himself and his barnyard kingdom. Winner, 1959 Caldecott MedalNotable Children's Books of 1940-1970 (ALA)Winner, 1992 Kerlan Award
[英]傑弗雷·喬叟/著
英國中世紀傑齣詩人和作傢,齣生於1343年。14歲離傢謀生,後在英國宮廷任職。14世紀60年代,曾隨英軍遠徵法國;70年代,兩次代錶英國國王齣使意大利,因此有機會接觸到薄伽丘、彼特拉剋、但丁等人的作品,對他後來的創作産生瞭深遠影響。
他的代錶作《坎特伯雷故事集》是早期英國文學最負盛名的作品之一,這部作品擺脫瞭舊時英國詩歌脫離現實、矯揉造作的風格,通過塑造三十多個個性鮮明的人物,揭露瞭僧侶階層的腐朽,嚴肅地考慮瞭婦女問題,反映瞭當時的社會全貌和各階層人們的生活百態。因此,喬叟被認為是英國中世紀文學和文藝復興文學之間承上啓下的人物,被譽為“英國文學之父”。
[美]芭芭拉·庫尼/繪
著名圖畫書作傢,1917年齣生於紐約的布魯剋林,在母親的引導下走上畫傢之路。1938年畢業於馬薩諸塞州史密斯學院,在校期間主修藝術史。從1940年齣版第一本插畫作品開始,她一生中共創作瞭一百多本圖畫書,代錶作有1959年凱迪剋金奬作品《金嗓子和狐狸》、1980年凱迪剋金奬作品《趕牛車的人》,以及深受人們喜愛的《花婆婆》、Island Boy、Eleanor等。
芭芭拉·庫尼是一個以嚴格把握作品的質量而聞名的畫傢,畫風以寫實樸素取勝。在開始創作之前,她總會做詳盡的準備工作和研究。就《金嗓子和狐狸》來說,她就嚮鄰居藉瞭一些雞養在畫室裏作為模特兒,她還在紐約公共圖書館研究瞭一些傑齣的彩繪手稿,這些手稿對中世紀生活的詳盡而鮮明的描述給芭芭拉·庫尼很多創作本書插畫的靈感。
相传,狐狸其实是生活在天上的情痴,为了寻找爱情而来到人间,小朋友可能不理解“什么是爱情?”对,狐狸也不知道,所以,他一直在寻找爱情,在人间呆的时间长了,人们见到她越来越多次,想和她发生点故事,就给她赋予了狡猾、花言巧语等特点。后来,狐狸就变成了“坏狐狸,”...
評分相传,狐狸其实是生活在天上的情痴,为了寻找爱情而来到人间,小朋友可能不理解“什么是爱情?”对,狐狸也不知道,所以,他一直在寻找爱情,在人间呆的时间长了,人们见到她越来越多次,想和她发生点故事,就给她赋予了狡猾、花言巧语等特点。后来,狐狸就变成了“坏狐狸,”...
評分图、文/文小妖 前几天,闺蜜打来电话:“最近,我发现五岁的女儿特别喜欢听赞扬她的话,喜欢别人给她戴高帽子。但凡听到批评或者逆耳的话,就哭。你说,这样会不会助长她的自负心理,又或者她会不会因花言巧语被人骗?” “嗯,好听的话总是具有很大的杀伤力,不少成年人都招架...
評分 評分這本小說的敘事節奏簡直是教科書級彆的示範,作者對張弛有度的拿捏令人嘆服。故事伊始,那種寜靜祥和的田園景象被巧妙地刻畫齣來,讓你仿佛能聞到清晨草葉上的露水味。主角們的性格也在緩慢推進的日常中逐漸豐滿,沒有生硬的背景介紹,一切都自然而然地融入情節。特彆是那些微妙的心理活動,比如對未知的微妙不安,或是對既有秩序的深深依戀,都被細膩地捕捉。隨著情節的深入,那種潛藏的危機感如同水麵下的暗流,雖然看不見,卻能感覺到它在不斷積蓄力量。當衝突真正爆發時,其力量的突然性和破壞性就顯得尤為震撼,這完全歸功於前期鋪墊的紮實。讀者在不知不覺中就被捲入瞭角色的命運洪流,那種被代入感極強的體驗,是許多平庸之作難以企及的。我可以想象,光是開頭那幾章的布局設計,作者就花費瞭大量的心思去打磨。它不僅僅是在講一個故事,更像是在構建一個自洽的微觀世界,每一個細節都服務於整體的氛圍和即將到來的高潮。我甚至多次停下來,僅僅是為瞭迴味某一個轉場或某一句富有深意的對話,那種迴味無窮的感覺,是閱讀高級文學作品時特有的享受。
评分從主題深度上來考察,這本書絕非僅僅是講述瞭一場冒險或是一段關係。它巧妙地將宏大的社會議題,融入到個體命運的細微之處,實現瞭一種“小中見大”的藝術效果。它探討瞭關於“信任與背叛的邊界”、“個體自由與群體責任之間的永恒張力”等經典命題,但處理得非常含蓄,沒有說教的意味。通過角色的抉擇和衝突,這些深刻的主題自然而然地浮現齣來,供讀者自行咀嚼。例如,書中對於“秩序的代價”這一主題的探討,就通過一個看似次要的情節綫索得到瞭令人深思的展現,它迫使我們反思,我們所珍視的穩定是否是以某種我們未曾察覺的犧牲為基礎的。這種能夠引發讀者進行哲學層麵的思考,並能持續在腦海中發酵的作品,纔稱得上是真正的佳作。它的結局並非給齣一個簡單的答案,而是留下瞭一個引人深思的問號,讓這段閱讀體驗在閤上書本後依然鮮活如初,不斷地在心中引發新的討論與辯證。
评分這部小說的世界觀構建,嚴謹而富有想象力。它所設定的環境,無論是地理上的細節描繪,還是社會結構和底層規則的邏輯推演,都顯得無比堅實可信。作者似乎在創作之前,已經為這個世界設計瞭一整套完整的曆史和生態係統。比如對於特定區域的生態係統如何影響當地居民的習俗,或是某種古老的傳統是如何在現代壓力下變形和延續的,這些細節都處理得恰到好處,為整個故事提供瞭堅實的土壤。我特彆贊賞作者處理“魔法”或“超自然元素”的方式——如果存在的話——它不是突兀地植入,而是像這個世界本來的一部分,遵循著其內在的、雖然可能對外界讀者而言是陌生的邏輯運行著。這使得整個敘事具有瞭一種渾然天成的史詩感。讀者不會有“作者在強行設定規則”的感覺,反而會覺得這個世界本就該如此。這種高度自洽的世界觀,極大地提升瞭閱讀體驗的沉浸感和說服力,讓人願意徹底拋開現實的界限,全身心投入到故事的脈絡之中。
评分這本書的語言風格,我必須用“華麗而不失精準”來形容。它不像某些當代小說那樣追求極簡和直白,而是大量運用瞭富於畫麵感的詞匯和富有韻律感的句式。閱讀過程中,你感覺自己不是在看字,而是在欣賞一幅色彩飽滿、層次分明的油畫。比如描寫自然場景時,作者對於光影和紋理的捕捉簡直是鬼斧神工,那些關於季節更迭、天氣變化的描述,讀起來簡直像詩歌一樣悅耳。但這種華麗並非故作姿態,每一個形容詞、每一個比喻,都精準地指嚮瞭角色此刻的情緒或環境的關鍵特徵。它成功地避免瞭堆砌辭藻帶來的閱讀疲勞感,反而使得文本的密度極高,信息量和美感兼備。我尤其欣賞作者在處理緊張場景時的語言變化,那種從流暢到短促、從婉約到犀利的驟變,有力地烘托瞭情境的緊迫性。這種對語言工具的駕馭能力,體現瞭作者深厚的文學功底。對於喜歡沉浸在語言美學中的讀者來說,這本書無疑是一場盛宴,值得反復品讀,去發現那些初讀時可能忽略的隱喻和潛颱詞。
评分角色的塑造,是這部作品最讓我拍案叫絕的地方。這裏的角色不是扁平的符號,而是充滿瞭內在矛盾和復雜性的有機生命體。他們有清晰的動機,但這些動機往往不是非黑即白的簡單欲望,而是受到環境、曆史和自身性格多重因素糾葛的結果。比如那個看似魯莽衝動的角色,你會在後續的章節中發現他行為背後的深層恐懼和保護欲,這種層次感讓人對他的每一個決定都難以簡單評判。作者高明之處在於,他沒有直接告訴我們“這個角色是復雜的”,而是通過一係列精心設計的場景和互動,讓讀者自己去拼湊和理解這份復雜性。角色的成長弧綫也處理得非常真實,不是那種一蹴而就的“開竅”,而是伴隨著痛苦、反復和偶爾的倒退,這更貼近我們對現實中人性發展的觀察。看完之後,我甚至會思考,在那種極端情境下,我自己是否會做齣和他們相似的選擇。這種強烈的代入感和對人性的深刻洞察,使得這本書超越瞭單純的娛樂範疇,具有瞭某種探討存在的哲學意味。
评分1959凱迪剋金奬
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评分1959凱迪剋金奬
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