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出版者:Lucent Books

作者:Byrum, R. T.

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:

价格:29.95

装帧:LIB

isbn号码:9781590184004

丛书系列:

图书标签:

• 电视
• 媒体研究
• 文化研究
• 大众传媒
• 传播学
• 视觉文化
• 技术
• 社会影响
• 娱乐
• 媒介批评

《Television》：一段穿越时空的旅程，一段关于人与技术、信息与记忆的深刻对话。 这本书并非描绘闪烁的屏幕，也非剖析电波的律动。相反，它以一种意想不到的视角，深入探索“电视”——一个我们习以为常的符号，如何深刻地塑造了我们的感知、我们的社会，以及我们构建世界的方式。 想象一下，这不是一本关于电子设备操作手册，也不是一部对大众娱乐的肤浅评论。它更像是一面棱镜，折射出“电视”这个概念在人类历史长河中的多重面貌。我们是否曾经想过，“电视”的出现，不仅仅是发明了一件工具，更是一次观念的革命？它如何从最初的实验性发明，一步步渗透进家庭的客厅，成为连接个体与广阔世界的桥梁？ 《Television》将带领读者踏上一段引人入胜的探索之旅，追溯“电视”这个概念的起源，并非从物理硬件出发，而是从人类对于“看见远方”、“传播声音”、“共享经验”的古老渴望开始。它会揭示，当远古先民在篝火旁讲述故事，当信息借助信使和书信缓慢传递，当印刷术带来了知识的普及，这些都是“电视”精神的早期萌芽。直到有一天，技术找到了新的方式，将图像和声音以惊人的速度跨越时空，真正意义上的“电视”才应运而生。 书中并非堆砌技术细节，而是关注“电视”作为一种文化载体所带来的深远影响。它会探讨，“电视”是如何重新定义了“在场感”。曾经，人们需要亲临现场才能体验事件，而“电视”让远方的战争、国家的庆典、遥远的风景，如同发生在眼前一般。这种“在场感”的转变，无疑改变了我们的情感体验、我们的政治认知，甚至我们对现实的理解。 让我们深入一个更广阔的层面：“电视”作为一种叙事机器，它如何编织了我们的集体记忆？从新闻报道中的历史瞬间，到黄金时段的连续剧，再到纪录片中对世界的描摹，《Television》将剖析这些影像如何潜移默化地塑造了我们对过去、现在和未来的集体认知。我们所熟知的历史事件，在多大程度上是通过电视屏幕被我们所接受和铭记的？我们对某个文化群体、某个国家、甚至某个时代所形成的刻板印象，又在多大程度上与电视的呈现方式息息相关？ 这本书还将深入探讨“电视”与权力的关系。它如何成为信息传播的主导者？它的视角选择、内容编排，又如何影响了公众舆论的形成？“电视”在塑造社会价值观、传递意识形态方面扮演着怎样的角色？它既可以是启蒙的工具，也可以是操纵的媒介，这种双重性是本书不可忽视的分析重点。 《Television》同样会关注“电视”对个体生活方式的改变。它如何改变了我们的家庭生活？我们如何围绕着电视屏幕聚集，分享共同的观看体验？它又如何影响了我们的时间感知，将我们的日常生活与固定的节目时间表联系起来？从家庭晚餐的背景音，到睡前消遣的慰藉，电视无处不在，但它的存在，究竟为我们带来了便利，还是某种程度上的束缚？ 更进一步，这本书将把目光投向“电视”的演变及其未来的可能性。当传统的电视信号逐渐被流媒体、网络视频所取代，当“电视”的定义变得越来越模糊，我们正站在一个新的十字路口。然而，无论形式如何变化，“电视”的核心功能——即通过媒介传播影像和声音，连接个体与世界——却从未消失，只是以更加碎片化、个性化的方式呈现。这本书将在此基础上，引发对未来信息传播模式、以及人与技术如何继续共存的深刻思考。 《Television》并非一本枯燥的技术报告，也不是一部空洞的理论著作。它以生动详尽的笔触，穿梭于历史、文化、社会学的维度，用一个个鲜活的案例和深刻的洞察，揭示了“电视”这个概念背后蕴含的巨大能量。它邀请读者放下对屏幕本身的关注，而是去思考，那个被我们命名为“电视”的媒介，究竟是如何悄无声息地，却又无比有力地，雕塑了我们所生活的世界，以及我们作为个体，看待世界的方式。这不仅仅是一本书，更是一次关于我们自身如何被塑造的深度剖析，一次关于信息、记忆与现实之间复杂关系的哲学漫游。

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我读完这本书后，最强烈的感受是一种深刻的、近乎生理上的疲惫。不是因为内容沉重，而是因为作者对细节的病态痴迷。比如，书中有一段对某个特定型号遥控器上按钮纹理的细致描写，从塑料的磨损程度到按键反馈的“微小迟滞”，用了足足五页纸。这种对“物”的观察已经超越了客观描述的范畴，进入了一种近乎宗教仪式的膜拜。你会忍不住去寻找现实生活中与之对应的物件，然后发现，现实中的那个物件，在你脑海中已经被作者的文字重新塑造成了一个更具象征意义的图腾。这让我开始反思自己与身边物品的关系——我是否也曾这样审视过我常用的咖啡杯，我每天翻阅的纸张？这本书的伟大之处（如果我能用“伟大”这个词的话）在于，它成功地将日常的、被我们忽略的物件，通过文字的力量，提升到了哲学的高度，尽管这种提升过程极其缓慢且伴随着巨大的耐心考验。它探讨的“观看的媒介”，其载体最终指向了我们自己的感官和触觉。

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这本书的文字密度简直是挑战读者的极限，仿佛每一个词语都被作者精心打磨过，塞满了多余的含义。我花了将近两个小时才啃完其中关于“静态图像的内在时间性”的探讨部分，那种感觉就像是试图徒手抓住流沙，每当你觉得抓住了核心概念，它又从指缝间溜走了。作者似乎对语言本身的精确性持有一种深刻的不信任，因此他不断地用同义词和近义词进行迂回的阐述，每一次似乎都在逼近真相，但最终都以一种开放性的提问收场。这种写作风格，老实说，非常“吃力不讨好”。它对读者的背景知识有一定的要求，比如对后结构主义理论的一些基本概念有所涉猎会更有帮助。我甚至怀疑作者是不是故意设置了这样的阅读障碍，用这种晦涩的方式来隐喻我们与复杂信息时代之间的关系——我们被信息淹没，却从未真正理解过它们。这本书绝对不适合在睡前放松时阅读，它更像是需要一张大桌子、大量的空白笔记本和一支随时准备记录突然顿悟的笔才能攻克的堡垒。它更像是一份学术手稿的草稿，而非一本大众读物。

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这本书的结构像一个由无数个不相关的索引卡片堆砌而成的迷宫，每张卡片上都写着一个高度浓缩的片段，可能是对某部上世纪中期黑白电影中一个特定运镜的分析，也可能是一段关于光线折射在玻璃幕墙上留下的痕迹的数学推导。它唯一的共同点是，它们都指向了某种形式的“媒介经验”，但那个媒介本身却始终缺席。我发现自己无法用传统的阅读方法来处理它，我不得不放弃连贯性的追求，转而采用一种“点对点”的阅读模式，随机选择一个感兴趣的章节深入挖掘，然后迅速跳到另一个完全不相关的部分。这种阅读体验非常像是在浏览一个没有目录的数字档案库，你需要自己在大数据的海洋中建立起私人的、非线性的逻辑联系。对我而言，这本书的价值不在于它“讲述了什么”，而在于它“如何迫使我去思考”。它像一块磨刀石，磨砺的是我对信息冗余时代的抵抗力，以及我辨识“噪音”和“信号”的能力，尽管它本身充满了噪音。

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这本书的封面设计真是让人眼前一亮，那种复古的色调配上极简的排版，立刻就抓住了我的注意力。我本来以为这会是一本关于电视技术发展史或者某个特定时期电视节目的研究，毕竟书名是《Television》。然而，当我翻开第一页，我发现我完全猜错了。作者似乎在用一种非常个人化、近乎日记式的笔触，构建了一个关于“观看”和“被观看”的复杂迷宫。书中充斥着大量关于城市景观、日常通勤中人们无意识的凝视的描绘，这些片段如同破碎的电影胶片，散落在大段的哲学思辨中间。我印象最深的是其中一章，作者花了整整十页的篇幅，详细描述了一次在深夜公交车上，透过反光的窗户观察到对街公寓里某个模糊的身影的经历。那种疏离感和窥探欲的交织，让人不禁反思我们日常生活中那些不经意的“屏幕时刻”。这本书更像是一部关于现代社会隐形凝视机器的非虚构散文诗，它没有提供任何关于屏幕具体内容的答案，反而逼迫你质疑，在你拿起遥控器之前，你到底在寻找什么？它的叙事结构极其松散，完全依靠氛围和情绪来推动，对于习惯了线性叙事的读者来说，可能会感到一丝迷茫，但正是这种松散，反而营造出一种游离在现实边缘的迷幻感。

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说实话，这本书的“故事性”几乎为零，如果你期待有角色、有情节的推动，那你恐怕会失望透顶。我更愿意把它视为一本关于“寂静”的声学论文。作者几乎将所有的篇幅都用在了描绘不同场景下声音的缺席与残留。比如，他如何通过描述空调外机在午后停止运转时，空间中突然涌入的、此前被压制住的背景噪音——远处的汽车刹车声，邻居晾晒衣物时发出的轻微摩擦声——来构建一种心理上的“空洞”。这种对听觉环境的刻画极其精准，以至于我合上书后，在房间里静坐了很久，试图去分辨我自己的呼吸声和墙壁内部细微的结构声。这本书成功地让我的听觉感官进入了一种超负荷的工作状态。它不是在谈论“电视”的画面，反而在用文字重构一种对声音环境的极端敏感度，这是一种非常高明的反向操作，通过排他性地关注“听觉”，反而凸显了那些看不见、摸不着，却无时无刻不在影响我们的无形力量。

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