十九世紀末二十世紀初是我國印刷技術極具革新的時段，傳統木刻水印遭到重創，作爲人文薈萃之區的北京尤其明顯：「嘗見松古齋爲西人製箋，紙劣工粗，墨浮色澀，林、陳之風蕩然；又見豹文齋復刻黄癭瓢人物箋，草率尤甚；清秘閣嘗仿刻十竹齋數箋，丰韻十去其六，然規模固在也。近得其新印者，則版片錯亂，色澤不匀，是并印刷之工亦不可恃矣。意者，刻箋之業，其將隨此古城之荒蕪而銷歇乎？」（鄭振鐸《北平箋譜序》）
有鑒於此，魯迅、鄭振鐸二人著手箋紙搜集、選輯工作。先由鄭氏於廠甸等地搜訪，然後寄至上海，由魯迅負責篩選。「寄去的大約有五百數十種，由他（魯迅）選定的是三百三十餘幅，就是現在印出的樣式。」（鄭振鐸《訪箋雜記》）
至一九三三年底蕆事，印成在近現代印刷史、版畫史上影響深遠的煌煌六册。
《北平箋譜》總體上以時代爲綱，分爲四個部分：其一是仿古箋紙，以紀其所始；其二是戴伯和、李伯霖、李瑞清及林紓等人所創作的箋紙，用以展示光緒以來箋紙風格的演變軌跡；其三是其時已亡故名家如陳師曾、金城等，及在世名家如齊璜、溥儒等所創作的箋紙，用以反映當代文人畫的精神風貌；其四則爲當代名家所作專題箋紙，如吴、湯等人的梅花箋等。全書所收全面，而選取嚴格，能夠真實反映北京一地箋紙的演變，其價值誠如魯迅所云：「此雖短書，所識者小，而一時一地繪畫刻鏤盛衰之事，頗寓於中。縱非中國木刻史之豐碑，庶幾小品藝術之舊苑，亦將爲後之覽古者所偶涉歟。」（《北平箋譜序》）
此次出版《北平箋譜》，即據初刊本影印，以饗讀者。
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用户评价
古雅清秀，准备生日送女票一本
评分印刷细致制作精美的一本书。图的尺寸虽然不大，但是看得出木版的木纹水印的刷痕各种细节，重现了这些信笺上木版画的味道。刻版的技师先不提，画即使简陋，但中国流传下来的那种味道可以慢慢品。信笺这回事，还是在扬州广陵印社知道的（可惜这印社倚靠着非物质文化遗产的称号，只在技艺上延续，无法与时代真正融合。书尾郑振铎写的《访笺杂记》，仿佛回到30年代的琉璃厂，东街西街杨梅竹斜街的那些斋那些阁，会是怎样的一种气息。所以在琉璃厂走路要认真些，你可能就踏在郑振铎当年寻笺时的哪一个脚印上
评分上周在台北故宫看到一个视频讲做花笺如何不易，这周就借到此书。篇末郑振铎写的《访笺杂记》很有意思。
评分有些图太模糊
评分上周在台北故宫看到一个视频讲做花笺如何不易，这周就借到此书。篇末郑振铎写的《访笺杂记》很有意思。
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