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發表於2024-11-12
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真實的女性力量。已經完成的作品是定型的,而作品背後的自我永遠是流動的。與男作傢相比,女性作傢更需要去懂得如何平衡寫作與生活。沒有一人是閣樓中的斯賓諾莎:寫作是她們世俗生活的一部分,也是她們關照自我時幽深處孤獨的藝術
評分真實的女性力量。已經完成的作品是定型的,而作品背後的自我永遠是流動的。與男作傢相比,女性作傢更需要去懂得如何平衡寫作與生活。沒有一人是閣樓中的斯賓諾莎:寫作是她們世俗生活的一部分,也是她們關照自我時幽深處孤獨的藝術
評分真實的女性力量。已經完成的作品是定型的,而作品背後的自我永遠是流動的。與男作傢相比,女性作傢更需要去懂得如何平衡寫作與生活。沒有一人是閣樓中的斯賓諾莎:寫作是她們世俗生活的一部分,也是她們關照自我時幽深處孤獨的藝術
評分真實的女性力量。已經完成的作品是定型的,而作品背後的自我永遠是流動的。與男作傢相比,女性作傢更需要去懂得如何平衡寫作與生活。沒有一人是閣樓中的斯賓諾莎:寫作是她們世俗生活的一部分,也是她們關照自我時幽深處孤獨的藝術
評分真實的女性力量。已經完成的作品是定型的,而作品背後的自我永遠是流動的。與男作傢相比,女性作傢更需要去懂得如何平衡寫作與生活。沒有一人是閣樓中的斯賓諾莎:寫作是她們世俗生活的一部分,也是她們關照自我時幽深處孤獨的藝術
“In a letter to his parents, George Plimpton once described The Paris Review interview as ‘an essay in dialogue on technique.’ As you will see from this volume, technique is always the main topic—how a writer begins to write, to think of herself as a writer; what struggles she meets; if and how she overcomes them. But thanks to the unusual method invented by Plimpton and the other founders of the Review in the early fifties, and still in use today, the conversation is never limited to a discussion of craft or structure. The dialogues turn into stories of their own.” —Ottessa Moshfegh, from her preface
Women at Work, the first anthology from the Paris Review Editions imprint, features interviews with Margaret Atwood, Simone de Beauvoir, Elizabeth Bishop, Joan Didion, Isak Dinesen, Hilary Mantel, Toni Morrison, Jan Morris, Grace Paley, Dorothy Parker, Claudia Rankine, and Marguerite Yourcenar.
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