The New Hollywood

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出版者:McFarland & Co Inc Pub
作者:Bernardoni, James
出品人:
页数:240
译者:
出版时间:2001-9
价格:$ 39.55
装帧:Pap
isbn号码:9780786412068
丛书系列:
图书标签:
  • 电影史
  • 新好莱坞
  • 美国电影
  • 电影工业
  • 文化研究
  • 电影理论
  • 导演研究
  • 电影制作
  • 20世纪电影
  • 电影评论
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具体描述

The "Old Hollywood" of studios, stars, and house directors began to break up in the 1960s. Newly independent directors freed from budgetary and aesthetic limitations imposed by studio moguls were the "New Hollywood." Directors could develop their own styles, hire whom they wanted, and make movies that would dazzle jaded audiences. Hollywood would never be the same - What happened? The author looks at the productions of the "New Hollywood" to answer that question. Scene by scene analyses of some of the 70s most significant films (i. e., Apocalypse Now, Taxi Driver, M. A. S. H., Annie Hall, and American Graffiti) assess both the successes and failures of the New Hollywood.

好的,这是一份图书《战后日本电影的变迁》的简介: 《战后日本电影的变迁:从黑泽明到新浪潮的时代侧影》 内容提要: 本书深入剖析了第二次世界大战结束后,日本电影产业经历的深刻变革与发展脉络。它不仅仅是一部电影史的梳理,更是一份关于特定历史时期日本社会、文化与民族精神重塑的影像志。从战败初期的精神重建,到七十年代新浪潮运动的兴起,本书细腻地描绘了日本电影如何在内外压力与自我革新的双重驱动下,完成了从传统叙事向现代主义表达的艰难转型。 第一部分:废墟上的重建与“大制片厂时代”的辉煌(1945-1960) 战后日本电影的起点充满了矛盾与希望。随着盟军占领军的文化审查制度的介入,一方面旧有的国家主义叙事被强行中止;另一方面,对民主与人性的探索开始在银幕上萌芽。本章重点考察了这一时期几大制片厂(如松竹、东宝、大映)如何迅速恢复生产,并构建起一套独特的、既迎合大众需求又暗含社会批判的工业体系。 1. 道德的十字路口:沟口健二与古典美学的坚守 沟口健二的作品,如《雨月物语》和《山椒大夫》,在战后依然保持着其对传统日本美学和女性悲剧命运的深刻关怀。本书分析了他在战后如何巧妙地平衡审查制度与个人表达,其影像语言的沉静与复杂性如何成为日本电影的国际名片。 2. 批判的锋芒:黑泽明与世界影坛的崛起 黑泽明无疑是战后日本电影走向世界的最重要旗手。本书详细剖析了《罗生门》如何以其非线性的叙事结构和对人性善恶的拷问,震撼了西方电影界,并标志着日本电影开始以一种普世性的视角参与全球对话。同时,我们也探讨了他在《七武士》中对集体主义与个体英雄主义的再诠释,以及这种诠释如何服务于战后日本社会对“集体价值”重建的隐性需求。 3. “和平主义”的沉思:木下惠介与社会写实主义 与黑泽明的宏大叙事不同,木下惠介及其代表的松竹电影倾向于关注普通民众,特别是家庭内部在战后物质匮乏和精神迷惘中的挣扎。通过对《二十四只眼睛》等作品的分析,本书揭示了战后日本对“善良”、“奉献”等传统美德在现代社会语境下的重新定义。 第二部分:产业的内在张力与大众文化的渗透(1960-1970) 进入六十年代,随着日本经济的快速起飞和城市化进程的加速,电影的观众群体和内容需求发生了巨大变化。传统的“大制片厂模式”开始面临来自电视媒体的冲击,同时,新的、更具叛逆性的艺术力量开始蓄势待发。 1. 日活的青春与暴力:产业的边缘突破 日活制片厂(Nikkatsu)在此期间开创的“青春动作片”(如石原裕次郎系列)以及后来涌现的“New Action”系列,以其对城市青年亚文化和边缘生活的关注,提供了对主流社会价值观的一种宣泄口。本书审视了这些商业类型片如何折射出战后一代在经济繁荣表象下的精神空虚。 2. 偶像的诞生与怪兽的退场:娱乐至上的回归 东宝的哥斯拉系列在六十年代中期逐渐从战后对核恐惧的反思,转向纯粹的娱乐消费品。这种转变,连同日本流行音乐偶像的崛起,标志着电影产业重心开始向年轻化、轻量化的娱乐内容倾斜,为接下来的“新浪潮”提供了必要的文化土壤。 3. 独立制片的力量:大岛渚与“日本新浪潮”的前奏 大岛渚、吉田喜一等松竹系新锐导演,在体制内对既有美学进行批判性继承。他们的早期作品(如《青春残酷物语》)对性、暴力和身份认同的直白展现,不仅挑战了审查底线,也为七十年代更激进的电影形式实验奠定了理论基础。 第三部分:新浪潮的颠覆与作者电影的成熟(1970年代至今的转型期) 七十年代,面对好莱坞大片的冲击和观众群体的进一步分化,日本电影进入了一个高度个人化、形式实验化和批判性增强的时期。 1. 松竹“转向”与“无赖派”电影的兴盛 松竹公司内部的剧变促使了大量具有强烈作者风格的导演的出现。本书详细分析了如篠田正浩、市川昆等人在七十年代如何重塑个人风格,以及这些作品如何从对战后现实的描摹,转向对日本历史与文化深层结构的挖掘。 2. 独立电影的勃兴与“电影旬报系”的抗争 在主流体制逐渐疲软之际,一批更具激进政治倾向和先锋艺术追求的导演开始转向独立制片,他们拒绝传统叙事,关注社会底层和政治边缘群体。本书考察了这些导演(如足立正吾)如何通过非传统发行渠道,在特定的小众文化群体中建立起强大的影响力。 3. 时代精神的复杂性:小津安二郎的后续影响 尽管小津安二郎在战前已是大师,但其对家庭结构、时间流逝的独特观察,在战后被持续引用和重构。本书探讨了后来的导演们如何在其“物哀”的基调上,注入现代性的疏离感和不确定性,形成了独特的时代精神景观。 结论: 《战后日本电影的变迁》旨在提供一个多维度的视角,理解日本电影如何在其历史的断裂点上,创造性地回应了社会剧变。它展示了日本电影人如何在继承古典美学的同时,勇敢地拥抱现代主义,最终构建出一个既深刻反思自身历史,又不断探索影像语言边界的独特电影宇宙。本书适合所有对亚洲电影史、文化研究以及战后日本社会转型感兴趣的读者。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这部关于电影史的著作,简直是一场穿越时空的视觉盛宴,即便不谈及特定片名,其叙事本身的张力就足以让人手不释卷。作者似乎拥有某种魔力,能将那些黑白胶片上的光影,用文字重新编码成鲜活的画面。阅读的过程中,我仿佛置身于早期制片厂的喧嚣之中,耳边是咔嚓作响的摄影机声,眼前是那些巨星们在聚光灯下精心雕琢的每一个神情。最令人印象深刻的是,它对电影制作幕后逻辑的剖析,那种对技术、资本与艺术三者间微妙平衡的洞察,远超出了我以往接触的任何电影理论书籍。它不是简单地罗列事件,而是构建了一个关于“如何讲故事”的宏大体系,探讨了镜头语言如何潜移默化地塑造观众的认知,以及叙事结构在不同时代背景下的演变。这种深度的挖掘,让我对“好电影”的定义有了全新的理解,它揭示了电影作为一种工业产品,如何同时承载着时代的精神气质与不朽的艺术追求。翻过最后一页时,我感觉自己像经历了一场浓缩的、却又无比充实的电影学院课程。

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坦白说,这本书的价值远超出了“回顾历史”的范畴,它更像是一部关于“创造力如何被驯服与释放”的心理学报告。作者在探讨电影工业化进程时,没有简单地将之视为对艺术的扼杀,而是深入挖掘了在既定规则下,艺术家们如何巧妙地“偷渡”自己的个人表达。我被其中关于“妥协与坚持”的论述深深吸引,它描绘了一幅充满张力的画面:如何在预算的限制下实现奇特的想象,如何在审查的目光下传递隐晦的信息。这种对创作困境的深刻理解,让我对所有伟大的作品都肃然起敬。此外,书中对一些关键性决策背后人物动机的揣摩,也极富洞察力,这些描述使得那些历史人物不再是扁平的符号,而是活生生的、充满矛盾的个体。阅读过程中,我时常会发出“原来如此”的感叹,因为它解释了许多困扰了我多年的电影现象的深层原因。

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我通常对这种宏大叙事的书籍会感到有些畏惧,生怕自己无法跟上作者的思路,但这本作品的结构设计堪称一绝。它并非按照时间轴机械地推进,而是巧妙地设置了若干个“主题切片”,每一个切片都像一个独立的万花筒,从不同角度折射出那个时期电影工业的侧面。这种非线性的叙事方式,反而增强了阅读的趣味性,因为它总能在你以为要进入某种套路时,突然给你一个意想不到的视角转换。比如,它对某个特定摄影技术的革新如何催生出一种全新的视觉美学进行了细致入微的描绘,这种描写既包含了技术的演变,又阐释了美学上的必然性。我尤其赞赏作者对“风格”这一概念的界定,它不再是简单的视觉特征集合,而是一种深植于创作集体潜意识中的文化密码。阅读它,就像在解开一团复杂的丝线,每解开一结,眼前便会展现出更为清晰的图案。

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这本书的行文风格实在是太迷人了,它完全颠覆了我对严肃学术著作的刻板印象。语言的节奏感极强,时而如同爵士乐般自由奔放,充满即兴的火花,时而又像古典交响乐般,结构严谨、层层递进。我特别欣赏作者处理历史细节时的那种“轻盈”——它没有堆砌那些令人望而生畏的年代数字和枯燥的人名,而是将关键的转折点,嵌入到充满人情味的故事线中。读起来,你会强烈地感受到那个特定文化语境下的焦虑、突破与野心。更妙的是,作者在描述电影制作的哲学思辨时,总是能找到绝佳的比喻,将抽象的理论具象化,让你不必成为专业人士也能领会其中的精髓。它更像是一本与智者对饮后的心得体会,充满了洞见,却又丝毫没有说教的意味。每一次停下来合上书本,我都会忍不住去思考,那些已经被时间冲刷的经典场景,在作者的笔下被赋予了怎样的新的生命力和解读空间。

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对于一个热爱电影的观众而言,这本书提供了一种全新的“观看”方式。它教会我不再仅仅停留在银幕前的光影变化上,而是去探究光影背后的驱动力——那些看不见的制度、未曾言说的权力博弈,以及社会思潮如何像无形的导演一样,指挥着银幕上的一切。作者的论述极其缜密,但其语气却保持着一种近乎哲学的冷静和思辨。它并没有急于给出简单的结论,而是鼓励读者自己去构建联系、形成判断。我尤其喜欢它在描述某个特定时期文化转折点时所使用的对比手法,那种强烈的反差感,让历史的厚重感扑面而来。读完后,我迫不及待地想要重温一些旧作,不是为了怀旧,而是想用作者所提供的这把“解码钥匙”,去重新审视那些被时间磨平棱角的经典。这本书,与其说是一本历史书,不如说是一份通往更深刻理解的邀请函。

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