具体描述
Almost every visitor to Japan finds him/herself fascinated by locally manufactured objects - perhaps a pair of chopsticks that cleverly employs the node of a bamboo stem, a box of matches with bold calligraphy, or an artistic arrangement of steppingstones in the garden of a temple - the designs of which reveal a unique genius unlike anything that is seen elsewhere. The Japanese artisan seems to have an uncanny knack of being able to look at basic materials - clay, fabric or metal, and imagine what he can make out of them - in a way that is markedly different from the way that they are looked at in other countries. Inspired Design covers the whole range of traditional crafts made in Japan, both historic and contemporary. Starting with a description of the land of Japan, stretching from Siberian forests (Hokkaido island) to the sub-tropical islands of Okinawa, and its natural materials - animal, vegetable and mineral - the book describes how Japanese artisans have used these raw materials to make a vast variety of extraordinarily designed crafts, many of which are different from those seen elsewhere. The introductory essay addresses the unique genius of Japanese design resulting from a combination of forces: nature, the aesthetic principles of Zen in art, the the influence of the tea masters on artistic experession etc. The introduction also addresses the place of craftsmen in pre-modern Japanese society, apprenticeship and the transmission of techniques, and how different types of crafts were made for different social classes. The three main parts of the book are devoted to: crafts made from animal products (part I), including imported ivory, tortoise-shell, stag-antler, leather, shark and ray skin; crafts made from vegetable products (part II), including wood, bamboo, straw and reeds, lacquer, hemp, linen, paper; crafts made from mineral products (part III), including stone, ceramic, metals. Throughout the book particular aspects of Japanese society necessary to understand the use of the artefacts are explained; from the tea ceremony to how the Japanese bathe, from the use of masks in performing arts to the Japanese art of wrapping. A glossary of Japanese terms is included.
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用户评价
这本书的排版和插图运用简直是教科书级别的示范，展示了形式如何有效地服务于内容。每一页的设计都经过了深思熟虑，字体选择、行间距的拿捏，乃至图片与文字的相对位置，都严格遵循着某种无声的沟通法则。我注意到，在讨论抽象概念时，作者会配以极其简约但指向性明确的图表；而在讲述历史演变时，则会采用大量具有时代特征的视觉资料。这种动态的视觉语言策略，极大地增强了文本的可读性和记忆点。更难能可贵的是，书中大量引用的案例和理论，并非是陈旧的“设计圣经”，而是包含了一些最新的行业趋势和跨界合作的实例，这使得这本书即便在今天阅读，也丝毫没有过时的感觉。它更像是一份活态的、持续进化的设计思想地图，为我指明了未来十年设计领域可能涌现的方向。
评分这本书的封面设计简直是视觉盛宴，那种色彩的碰撞和排版布局的精妙，让我一拿到手就忍不住反复摩挲。装帧的质感也相当考究，厚实的纸张和细腻的触感，透露出一种对“设计”本身应有态度的尊重。我本来是抱着随便翻翻的心态的，但仅仅是浏览目录和前几页的引言，我就被那种对美学细微之处的捕捉能力所折服了。作者似乎有一种魔力，能把那些我们日常生活中习以为常的元素，重新排列组合，赋予它们全新的生命和意义。比如，书中关于“留白”的论述，绝不是那种枯燥的理论说教，而是通过一系列极具启发性的案例，展示了“无”如何能胜过“有”。我甚至觉得，这本书本身就是一件精心打磨的艺术品，它教会我的第一课就是：形式从来都不是空洞的，它是内容最忠实的表达者，也是最强有力的推销员。对于任何一个对视觉传达有兴趣的人来说，光是这本书的外在呈现，就已经值回票价了。
评分这本书最迷人的一点在于它对“人性”的深刻洞察力，这几乎是贯穿全书的主线。作者似乎坚信，所有伟大的设计，归根结底都是对人类需求、偏见、情感甚至是生理局限性的精妙回应。他没有停留在表面的功能实现上，而是深入剖析了人类的心理模型和行为习惯。比如，书中有一段讨论了我们在面对复杂信息时产生的“认知负荷”与设计简化之间的永恒博弈，作者通过一系列精彩的社会学实验案例来佐证观点，令人信服。我感觉作者不仅仅是一位设计师，更像是一位兼具同理心的心理学家。读完之后，我发现自己看待产品和服务的眼光都变得更加“以人为本”，不再只关注技术上的可行性，而是更加关注它如何真正融入人们的生活，带来更少摩擦、更多愉悦的体验。这本书真正做到了将冰冷的技术和抽象的理论，重新包裹上温暖的人文关怀的外衣。
评分深入阅读这本书的篇章后，我最大的感受是，作者似乎是一位行走在不同文化脉络之间的游侠，他没有局限于单一的设计流派或地域风格。书中横跨了从古老的工艺美术复兴到前沿的交互界面设计，这种广博的视野令人叹为观止。特别让我印象深刻的是关于“用户体验的非数字化表达”那一章节，它探讨了实体空间、气味甚至声音如何在潜移默化中塑造我们的感知，这完全颠覆了我过去那种将设计等同于屏幕界面的狭隘认知。作者的叙事方式非常松弛且富含哲思，他善于提出那些我们从未想过要去追问的问题，比如“一个成功的灯具设计，它在不被使用时，它的‘存在感’应该如何被衡量？”这种深度挖掘，使得阅读过程更像是一场与智者的深度对话，而非单向的知识灌输。它真的拓宽了我的思维边界，让我开始审视自己身边一切被设计过的事物，带着一种全新的、批判性的好奇心去观察。
评分坦白说，这本书的阅读门槛并不低，它要求读者具备一定的背景知识储备，或者至少是愿意停下来，去查阅那些晦涩但至关重要的设计史名词。这并非是一本可以让你在通勤路上轻松消化的“快餐读物”。它的节奏是沉稳而深邃的，有些段落我需要反复阅读好几遍，才能真正领悟作者试图构建的那个复杂逻辑链条。然而，正是这种挑战性，让我从中获得了巨大的成就感。当那些看似分散的知识点，如同散落的拼图碎片，终于在我的脑海中对接成一幅完整的图景时，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。它强迫我从“如何做”的层面，提升到“为什么这么做”的哲学层面，对于那些追求专业深度和系统化知识的同行者来说，这本书无疑是一份厚重的工具箱，里面装载的都是经过时间检验的真理和精炼的洞察。
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