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出版者:David Brown Book Co

作者:Andreasen, John (EDT)/ Kuhlmann, Annelis (EDT)

出品人:

页数:240

译者:

出版时间:

价格:201.00 元

装帧:Pap

isbn号码:9788772888729

丛书系列:

图书标签:

• 戏剧
• 奥丁剧团
• 实验戏剧
• 当代戏剧
• 丹麦戏剧
• 戏剧史
• 表演艺术
• 戏剧理论
• 文化研究
• 戏剧批评

丹麦先锋戏剧的十年回望：1990-1999 一部深入探索奥丁剧院（Odin Teatret）在二十世纪九十年代艺术实践与哲学思辨的权威著作。 本书并非聚焦于千禧之年的特定作品，而是将目光投向了那个孕育了剧团未来方向的关键十年——1990年至1999年。这是奥丁剧院在欧洲戏剧版图上持续巩固其非传统地位，并对其核心美学——“作为诗歌的表演”（Performance as Poetry）进行深刻反思和重塑的时期。 剧场的地理与精神迁移 在九十年代，欧金尼奥·巴尔巴（Eugenio Barba）领导下的奥丁剧院，其地理位置——位于丹麦霍尔斯（Holstebro）的“野蛮人之地”（The Savage Lands）——与剧团的精神追求达到了新的契合点。本书通过详尽的档案梳理与田野调查，剖析了剧团如何在后冷战时代，面对全球化和身份政治的冲击，坚守其“局外人”的立场。 第一部分：身份的消融与重构（1990-1994） 这一时期，奥丁剧院的创作显著地偏离了早期对“史诗性叙事”的依赖，转向了对“身体的词汇”的极致挖掘。我们审视了《伊卡洛斯的阴影》（The Shadow of Icarus）（1991）与《石头的名字》（The Name of the Stone）（1993）等关键作品的排练过程。 对“微观行为”的科学化研究： 详细记录了演员如何通过巴尔巴的“非个人化”（De-personalization）训练方法，剥离日常习惯，构建出剧场语言的全新基础。书中收录了大量从未公开的排练笔记，展示了动作序列如何如同音符般被精确计算和组合。 与“异域”经验的对话： 探讨了剧团与亚洲及拉丁美洲传统表演形式的接触（如与日本能剧、印度卡塔卡利舞的短期合作），但这并非简单的“文化挪用”，而是对自身欧洲根源进行“陌生化”处理的尝试。重点分析了“旅行剧场”模式如何影响了剧作家的文本创作：文本不再是蓝图，而是在排练中与身体共同“呼吸”的有机体。 “看不见的舞台”与观众的边界 九十年代中期，奥丁剧院开始系统性地挑战传统剧场的“黑盒子”结构，并将“观众”的概念推向极端。 第二部分：空间即文本（1995-1999） 这是奥丁剧院最具实验性的阶段之一，其核心是对空间和观看关系的反思。 “场所特定”（Site-Specific）的哲学基础： 重点分析了在1995年及之后，剧团如何在非常规场所（如废弃工厂、农场谷仓，甚至自然景观）进行演出。本书探究了这种场所选择背后的哲学逻辑：空间本身是否承载了叙事？一个充满历史回响的场所，如何能与演员此刻的身体能量产生共振？ 深度沉浸式体验的开端： 详细阐述了奥丁剧院如何发展出“互动式”或“穿行式”的剧场模式。观众不再是坐在固定位置的旁观者，而是成为行动的一部分。书中包含对观众反馈的严谨分析，揭示了这种模式如何挑战了戏剧中固有的“权力结构”——导演-演员-观众的单向流动。 女演员的“自主性”： 集中讨论了如朱莉娅·瓦伦蒂（Julia Varley）等核心女性表演者在该十年的成长与贡献。她们的作品不再仅仅是巴尔巴哲学下的载体，而是以其独特的生命体验和身体语言，构建了具有强大自决权的剧场个体。例如，对瓦伦蒂关于“时间感与身体记忆”的独白式作品的深度剖析。 剧场人类学：对“技艺”的永恒追问 本书的第三部分，超越了具体作品的分析，深入挖掘了支撑奥丁剧院运作的“剧场人类学”方法论。 “技艺生态圈”的维持： 探讨了在剧团的“围墙”内，如何维持一个近乎修道院式的创作环境。这包括对剧团内部教育体系（ISTA，国际剧场人类学学校）的运作方式、资金筹措的独立性，以及如何在全球巡演与本土扎根之间找到平衡的详细描述。 对“艺术性”与“政治性”的再定义： 九十年代末期，艺术界对“政治正确”和“身份表达”的讨论日益高涨。本书分析了奥丁剧院如何巧妙地规避了当时的意识形态陷阱，坚持其艺术实践的核心——即“技艺的彻底性即是最高的政治”。对他们而言，对身体极限的探索，对传统戏剧语言的破坏，本身就是对既有社会结构的一种深刻批判。 结论：通往新世纪的桥梁 1990年至1999年的十年，是奥丁剧院从一个在欧洲舞台上引人注目的实验团体，蜕变为一个具有全球影响力的“剧场生态系统”的关键过渡期。本书的价值在于，它不仅记录了剧团创作的轨迹，更捕捉了在技术爆炸和文化融合的时代洪流中，一套坚持“非中心化”、“非市场化”的艺术实践如何保持其生命力的深刻思考。它为所有对表演艺术的本质、身体的潜能以及剧场作为一种生存方式感兴趣的读者，提供了一份扎实而富有洞察力的文本。

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阅读这本书的过程，就像是在进行一场漫长而迷幻的意识漫游，它的叙事结构完全颠覆了我以往的阅读经验，简直像是在迷宫里穿梭，但这种迷失感却出奇地令人沉醉。作者似乎完全摒弃了传统的时间线性叙事，章节之间的跳转带着一种近乎随机的跳跃感，前一秒还在描述一个清晨的细微声响，下一秒便被拽入一个宏大、几乎是史诗般的梦境场景。我时常需要停下来，后退几页，重新梳理刚才读到的信息，试图捕捉那些稍纵即逝的象征意义。这种阅读的“阻力”非但没有让我心生倦怠，反而激起了我更强烈的探索欲。每一次当我以为我终于抓住了作者的意图时，下一段文字又会用一种近乎戏谑的方式将我的所有推断击得粉碎。它要求读者的高度参与感和主动构建意义的能力，这与其说是在“读”故事，不如说是在“参与创造”一个故事的内在逻辑。这无疑是一次对阅读耐力和理解边界的极限挑战。

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如果要用一个词来概括这本书带给我的整体感受，那或许是“结构之美”——并非指故事的逻辑结构，而是它内部某种超越叙事的、近乎建筑学的构建。我常常在阅读中感觉到，每一个段落、每一组对话，都不是孤立的，它们如同精确切割的石块，相互支撑，共同构筑起一个庞大且难以言喻的内部空间。作者似乎对形式和对称性有着近乎偏执的追求，你能在故事的开头找到与结尾相呼应的意象，在中间部分发现精确复现的主题变奏。这种反复出现的模式和结构化的重复，带来了一种数学般的美感和秩序感，让我在混乱的情节中找到了一种锚点。这种精密的布局，让我联想到某种复杂的乐谱或者精密的机械装置，一切都为了最终的整体效果服务，即使局部看起来晦涩难解，但当它们组合在一起时，便形成了一种强大且令人敬畏的整体力量。这不仅仅是写作，这更像是一种对“构建”艺术的致敬。

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文字的韵律感在这本书里达到了一个令人咋舌的高度，仿佛我不是在阅读文字，而是在聆听一场精心编排的音乐会。作者对于词汇的选择和句式的编排，展现了一种近乎诗人般的敏感和精准。你会发现很多本应平淡无奇的日常描述，经过他的笔触，瞬间被赋予了雕塑般的质感和强烈的感官冲击力。比如，他对光影的描绘，不是简单的“亮”或“暗”，而是细致到光线穿过尘埃时那种慵懒的轨迹，以及阴影在特定物体边缘形成的锐利边界。更妙的是，他似乎很擅长运用那些罕见却又极其贴切的动词，让静态的画面瞬间“活”了起来，充满了内在的张力。读到一些长句时，你会忍不住放慢呼吸，感受其内部如同河流般的起伏和转折，每一个逗号和句号都像是音乐中的休止符，精确地控制着读者的情绪节奏。这种对语言本身的玩味和深度挖掘，让我不禁怀疑，作者是否偷偷地将一整套音乐理论融入了散文的结构之中。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种低调的奢华感扑面而来，硬壳的质地摸上去就知道是经过精心挑选的材料，拿在手里沉甸甸的，很有分量。封面采取了一种近乎留白的极简主义风格，只有书名和作者以一种非常克制却又极具力量感的字体排布着，颜色搭配上选择了深邃的午夜蓝和温润的象牙白，这种对比既不张扬，又能瞬间抓住你的目光。我猜想，这种对外观的极致追求，或许也预示着内里内容的深度与精致。书脊的处理也非常考究，锁线装订保证了它能完全平摊，即便是反复翻阅也不会损伤书本的结构。而且，我注意到纸张的选取非常特别，不是那种市面上常见的亮面纸，而是略带纹理的哑光纸，这使得阅读体验更加舒适，字迹在任何光线下都不会产生刺眼的反射。侧边裁切的工艺也十分精湛，边缘平整如镜，体现了印刷厂对细节的执着。从这外在的包装来看，我期待它能为我打开一扇通往某个独特世界的窗户，它不仅仅是一本书，更像是一件可以被收藏的艺术品。这种对物质形态的尊重，往往是优秀作品的基石。

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这本书散发出的那种氛围感，非常独特，它成功地营造了一种既疏离又极度亲密的矛盾体验。我感觉自己像是一个被允许旁观某种私密仪式的局外人，所有的情感都被包裹在一层薄薄的、微凉的玻璃幕墙之后。你清晰地看到了人物的挣扎、欲望和最终的落寞，但所有的接触都被阻隔了，这反而让情感的投射更加纯粹和强烈。书中对环境的描绘，尤其是那些被遗弃的空间——空旷的剧院、布满灰尘的舞台幕布、无人问津的角落——无不烘托出一种深沉的、关于存在和虚无的哲学思考。它不是直接跟你讲道理，而是通过这些场景，让你自己去体会那种“失重”的感觉。这种内敛的处理方式，比任何直白的宣泄都更具穿透力，它不强求你流泪，但会让你在合上书本后，很长时间内都沉浸在那份清冷的氛围中，久久不能散去。

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