具体描述
This book, written by a leading authority on the subject, is intended to provide students with a general introduction to the subject of Theatre for Development. This overview contributes to both the theory and practice of Theatre for Development. The author contextualises TfD historically within the evolving range of development theories, strategies and practices, notably including the now widely accepted notion of participatory approaches to achieving social change. He illustrates his material with examples and case studies taken from experiences around the world, and from many different development sectors, including health, literacy, voter education and so on. This textbook is recommended for theatre in education courses specifically, and development studies, education in developing countries, and cultural studies more generally.
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用户评价
这本书的内页设计透露出一种严谨的学术态度，引用格式规范，参考文献列表冗长而详尽，给人一种权威感。我最初购入这本书，是基于对其标题中“发展”（Development）一词的理解，期望它能聚焦于如何在欠发达地区或边缘社群中，通过戏剧活动促进经济、教育或社会层面的积极转变。我预设的场景是关于“参与式戏剧”的田野调查报告，或是关于本土文化资源如何被激活的成功案例。然而，这本书的“发展”概念，似乎被提升到了一个更形而上的层面——即人类意识形态和文化认知的“发展”或“演变”。书中关于“审美经验如何重塑主体性”的章节尤其引人入胜，作者引用了大量欧洲大陆的哲学思想，将审美体验提升到一种近乎宗教体验的地位。这种对内在精神世界的挖掘，固然深刻，却与我所期待的、面向社区的“发展”实践相去甚远。整本书的论述风格是高度内省的，更关注于理论构建的完美无瑕，而非其在具体社会情境下的效用性。
评分我是在一个艺术节上偶然看到这本书的推荐语，那段描述极其诱人，暗示着这是一本关于如何利用戏剧的力量来激发社区活力、促进社会对话的实用指南。我的工作涉及跨文化交流项目，急需一些能够指导我们在不同文化背景下进行有效沟通的工具。因此，我满怀希望地打开了这本书，期待着能从中找到一套行之有效的方法论，或许是关于冲突解决的剧本创作技巧，或者是关于权力结构重塑的互动剧场模式。然而，这本书的视角似乎更加内向和抽象。它更像是一面镜子，映照出当代社会结构中那些难以言喻的张力与裂痕，而不是一把锤子，用来敲开僵化的现实。作者的文字风格有一种近乎诗意的冷峻，他善于捕捉那些瞬间的、转瞬即逝的“意义闪光点”，并将它们编织进一个庞大的理论网络中。这本书更像是给哲学家和符号学家准备的盛宴，那些关于“意义的生产与消费”的分析，精妙绝伦，但对于急需“落地”方案的实干家来说，可能过于飘忽。
评分这本书的装帧质量简直一流，纸张的触感细腻，印刷清晰，即便是长时间阅读也不会让眼睛感到疲劳。从目录上看，它的章节划分似乎遵循着一种线性的历史脉络，我最初的猜测是它会按照不同历史时期，梳理戏剧艺术如何介入社会变革的进程。阅读过程中，我惊喜地发现，作者在讲述历史时，采用了非常生动的叙事手法，仿佛不是在陈述史实，而是在重构一幕幕鲜活的场景。比如，他对某一特定时期民间集体仪式如何转化为有组织的表演形式的论述，简直是精彩绝伦，充满了民族志研究的细腻。但是，这本书的重点似乎完全偏离了我预想的“实践指导”方向。它似乎更关注“本体论”层面的探讨——即“何为表演”的本质，而不是“如何进行有效的社会干预”。书中花了大量篇幅去讨论“在场性”和“虚拟性”的辩证关系，引用了大量的现象学和符号学理论，这使得整本书的阅读门槛相对较高。对于只想了解如何组织一次社区戏剧活动的读者来说，这本书无疑会提供一种更深层次的理论基石，但实操层面的内容几乎找不到。
评分这本书的封面设计充满了古典与现代交织的张力，那种深沉的墨绿色调，搭配着烫金的字体，乍一看像是某个经典戏剧理论的权威著作，沉甸甸的，让人不禁对手中的内容抱有极高的期待。我原以为会深入探讨某种特定的戏剧流派对社会结构的影响，或者是一本关于舞台灯光与空间哲学的深度剖析。然而，当我翻开内页，却发现它更像是一本关于“人与空间、人与叙事”的宏大哲学探讨集。作者似乎将剧场视为一种隐喻，用来解构我们日常生活中的权力关系和身份构建。它并没有直接提供操作手册式的指导，更多的是提出了一系列令人深思的问题：我们是如何在日常生活中“表演”的？公共空间如何成为我们自我定义的剧场？这种思辨的深度确实让人赞叹，但对于那些期望找到具体实践案例的读者来说，可能会感到一丝迷茫。它需要你放下既有的期待，准备好进行一场漫长的思想漫步。书中的引文丰富，从古希腊悲剧的残篇到后现代主义的碎片化叙事，作者的知识体系显然极为广博，只是这种广博有时也显得有些过于学术化，使得一些关键论点的推进显得有些晦涩难懂。
评分这本书的排版设计非常现代，大量使用了留白和对比强烈的字体，给人一种非常前沿和学术的感觉。我本来是想寻找一本关于特定历史时期，比如冷战时期，戏剧如何被用作政治宣传或异见表达工具的案例分析。我期待能看到具体剧目、导演的传记，以及它们如何直接影响了当时的政治气候。这本书确实触及了历史，但它处理历史的方式是解构性的，而不是还原性的。作者似乎对具体的“事件”不太感兴趣，反而热衷于挖掘潜藏在这些事件背后的“范式”和“结构”。书中对“观众的缺席”和“屏幕在场”的探讨极为深入，这无疑是当代媒介研究的前沿课题，显示出作者对新兴传播技术的敏锐洞察。然而，它对传统戏剧形式与政治的直接关联的讨论却相对简略。这使得这本书的适用范围更偏向于当代媒介理论和后结构主义的批评领域，而非传统的政治剧场史研究。它更像是在讨论“我们如何被叙事塑造”，而不是“我们如何用叙事来塑造世界”。
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