Postdramatic Theatre 在線電子書 圖書標籤: 戲劇 藝術理論 劇場 phdshit theatre
發表於2024-06-28
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德國學者吧,還是講悲劇和亞裏士多德傳統的dramatic theatre講的比較好....
評分Karen的前言寫得很好,不長,可以單獨拎齣來一看。不僅把後戲劇的應用意義總結瞭一下,還從詞源學上避免瞭大傢把“後戲劇”誤以為“後文本”的“後”,雷曼“後”指的是對傳統戲劇劃分的時期定位的拒絕,是生發內部的“外圍”,但這個“外圍”比後現代戲劇更屬於內部領域。
評分Karen的前言寫得很好,不長,可以單獨拎齣來一看。不僅把後戲劇的應用意義總結瞭一下,還從詞源學上避免瞭大傢把“後戲劇”誤以為“後文本”的“後”,雷曼“後”指的是對傳統戲劇劃分的時期定位的拒絕,是生發內部的“外圍”,但這個“外圍”比後現代戲劇更屬於內部領域。
評分這版翻譯太糾結瞭~掃描好留下來!
評分終於看完瞭T T可能哲學化也是從戲劇美學角度給後戲劇劇場定位的必需吧 但太難讀瞭 不是定義是現象總結 但每一條美學原則都符閤的大概是Wilson(也提到太多遍)分析的語言除哲學/藝術理論外很多來自其他門類的現代藝術 也的確劇場是在follow their path隻是走得較慢 劇場各元素(Aspects)的深度分析寫得特彆好 嘖嘖稱奇 但由於是umbrella term 偶爾就會嘀咕:前麵纔說符號堆疊/共時,拒絕闡釋,怎麼講到很多作品還是忍不住要提一嘴:“錶現齣瞭……”?// 我的想法:比起哲學,更可以從演劇史角度談論,比如說聲音和身體的automony,為什麼不講後戲劇劇場和傳統歌劇/舞蹈的聯係/區彆?後記的政治劇場小析是我好奇的,但講得不在理,而且戲劇劇場概念突然混用。英譯很好,不容易。
漢斯•蒂斯•雷曼(Hans-Thies Lehmann)從1988年開始擔任德國法蘭剋福大學劇場藝術學教授、係主任。曾在巴黎、維也納、阿姆斯特丹、東京任客座教授。研究範圍包括當代劇場藝術、劇場藝術理論、美學理論、文學(尤其是布萊希特、海納•穆勒)。
Newly adapted for the Anglophone reader, this is an excellent translation of Hans-Thies Lehmann's groundbreaking study of the new theatre forms that have developed since the late 1960s, which has become a key reference point in international discussions of contemporary theatre. In looking at the developments since the late 1960s, Lehmann considers them in relation to dramatic theory and theatre history, as an inventive response to the emergence of new technologies, and as an historical shift from a text-based culture to a new media age of image and sound. Engaging with theoreticians of 'drama' from Aristotle and Brecht, to Barthes and Schechner, the book analyzes the work of recent experimental theatre practitioners such as Robert Wilson, Tadeusz Kantor, Heiner Muller, the Wooster Group, Needcompany and Societas Raffaello Sanzio. Illustrated by a wealth of practical examples, and with an introduction by Karen Jurs-Munby providing useful theoretical and artistic contexts for the book, Postdramatic Theatre is an historical survey expertly combined with a unique theoretical approach which guides the reader through this new theatre landscape.
作者:李亦男 雷曼与《后戏剧剧场》 1999年底,一本书的问世如夏日闷热午后的一声惊雷,震颤了整个欧洲戏剧界。“后戏剧剧场”(Postdramatisches Theater)——这个颇为打眼的名词赫然印在了这本厚书的封皮之上。慕尼黑大学戏剧系一个学生是这么形容这本书在德国戏剧...
評分作者:李亦男 雷曼与《后戏剧剧场》 1999年底,一本书的问世如夏日闷热午后的一声惊雷,震颤了整个欧洲戏剧界。“后戏剧剧场”(Postdramatisches Theater)——这个颇为打眼的名词赫然印在了这本厚书的封皮之上。慕尼黑大学戏剧系一个学生是这么形容这本书在德国戏剧...
評分速度与表象联手,形成了极大的吸引力。 剧场艺术和文学的目的都不是复制现实,而是符号性的表现。因此需要积极的想象力。然而,在当代文明中,人们习惯对形象与信息进行被动消费,人的想象力已经减弱了。……剧场艺术并不是一种拈手即来、易于循环、易于市场化的产品。 剧场不...
評分作者:李亦男 雷曼与《后戏剧剧场》 1999年底,一本书的问世如夏日闷热午后的一声惊雷,震颤了整个欧洲戏剧界。“后戏剧剧场”(Postdramatisches Theater)——这个颇为打眼的名词赫然印在了这本厚书的封皮之上。慕尼黑大学戏剧系一个学生是这么形容这本书在德国戏剧...
評分当代的一切表达:无论是学术还是艺术,显现或是指喻,都面临着一个普遍的悖论,即,当代在力图摆脱一切曾经的现代性的影子,并完成自我的确立过程中,无时无刻不在表达着一种幽灵的悬浮与叠影。即所谓现代的幽灵(在辩证法上集中表现为黑格尔的幽灵)不断的以自我的框定来局限...
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