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Karen的前言寫得很好，不長，可以單獨拎齣來一看。不僅把後戲劇的應用意義總結瞭一下，還從詞源學上避免瞭大傢把“後戲劇”誤以為“後文本”的“後”，雷曼“後”指的是對傳統戲劇劃分的時期定位的拒絕，是生發內部的“外圍”，但這個“外圍”比後現代戲劇更屬於內部領域。

不讀兩邊以上我是讀不懂的…

非常通俗易懂瞭。先明確寫作目的，提齣新術語劃分齣新的genre，然後寫曆史得以區分，再從各個角度逐個攻破～

Karen的前言寫得很好，不長，可以單獨拎齣來一看。不僅把後戲劇的應用意義總結瞭一下，還從詞源學上避免瞭大傢把“後戲劇”誤以為“後文本”的“後”，雷曼“後”指的是對傳統戲劇劃分的時期定位的拒絕，是生發內部的“外圍”，但這個“外圍”比後現代戲劇更屬於內部領域。

後現代劇場什麼的，對於現在熟悉現代戲劇的觀眾來說，也沒有什麼震驚的觀點，倒是在時空那塊講得很清楚（我都能看懂，沒人看不懂瞭吧）

因为所有的引用都是直接从笔记摘的，所以没有附带页码。 《后戏剧剧场》除去中间论述后戏剧剧场从历史先锋派中继承的遗产以及对后戏剧剧场符号的纵览，首尾部分基本都涉及到了后戏剧剧场的介入，实际上这也是雷曼最初的落脚点。虽然书里没有直接写出，但可以看到相比于斯丛狄把...  

作者：李亦男 雷曼与《后戏剧剧场》 1999年底，一本书的问世如夏日闷热午后的一声惊雷，震颤了整个欧洲戏剧界。“后戏剧剧场”(Postdramatisches Theater)——这个颇为打眼的名词赫然印在了这本厚书的封皮之上。慕尼黑大学戏剧系一个学生是这么形容这本书在德国戏剧...  

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速度与表象联手，形成了极大的吸引力。 剧场艺术和文学的目的都不是复制现实，而是符号性的表现。因此需要积极的想象力。然而，在当代文明中，人们习惯对形象与信息进行被动消费，人的想象力已经减弱了。……剧场艺术并不是一种拈手即来、易于循环、易于市场化的产品。 剧场不...  

因为所有的引用都是直接从笔记摘的，所以没有附带页码。 《后戏剧剧场》除去中间论述后戏剧剧场从历史先锋派中继承的遗产以及对后戏剧剧场符号的纵览，首尾部分基本都涉及到了后戏剧剧场的介入，实际上这也是雷曼最初的落脚点。虽然书里没有直接写出，但可以看到相比于斯丛狄把...