具体描述
Over the past 25 years, Twichell's reputation and reach has broadened with each new book. She is a poet whose books are anticipated and consistently receive stellar national review attention: "A major voice in contemporary poetry."-"Publishers Weekly" "A poet with a dazzling and profound imagination."-"Library Journal" "An extraordinary poet whose lyrics plumb great intellectual and emotional depths."-"The Miami Herald" "There is a . . . Zen-like lucidity to Twichell's] poetry."-"The Washington Post" "Dog Language" addresses the Zen question "What is the self?" in the modern age, where individual identity is questioned, medicated, and revised. Chase Twichell's tightly drawn poems move through the stages of human development and capture the complex emotions and challenges of family and aging. Like the best of artists, Twichell is able to handle common themes and emotions without ever reducing them to clichA(c) or sentiment. She reminds us of "The Rules" she uses in her poems: "Tell the truth. No decoration. Remember death." In one of the most poignant sections of "Dog Language," she writes of her father's death and asks what, if anything, survives us: From "Dog Biscuits" "After my father's cremation, my sisters and I agreed to bury him privately when the ground thawed. One will plant a flowering tree, one see to the stone and its cutting, one call the grave-digger and the town clerk. It'll be just us, the daughters, presiding over ashes that could be any mammal's, or those of any love dispersible by wind." Chase Twichell is the author of six books of poems and a book of translations and is the co-author of the best-selling guidebook "The Practice of Poetry." She taught for several years at Princeton University before starting Ausable Press, a publisher dedicated to contemporary literature. She lives with her husband, the novelist Russell Banks, in the Adirondacks.
作者简介
目录信息
读后感
用户评价
这部作品的结构实在令人称奇，作者似乎在试图构建一个完全颠覆传统叙事逻辑的框架。我花了相当长的时间才适应这种跳跃式的场景转换，它不像电影镜头那样流畅，更像是意识流在画布上的随机泼洒，每翻一页，你都得重新校准自己的阅读坐标系。故事的主线极其晦涩，几乎被各种哲学思辨和对日常琐事的极度放大所淹没。比如，有一整章都在描述主人公如何试图打开一个生锈的罐头盒，细节精确到了金属摩擦的声音和空气中弥漫的铁锈味，这种对微观世界的执着，让人不禁怀疑作者的意图究竟是想探讨“坚持”的意义，还是仅仅在展示其语言的驾驭能力。角色的情感波动也显得疏离而怪异，他们似乎总是在进行某种预设好的、机械化的对话，缺乏真实人际交往中的那种微妙和停顿。读完之后，我感到一种强烈的“信息过载但意义缺失”的困惑，这感觉非常复杂，像是品尝了一道用尽了所有昂贵香料却完全失去平衡的菜肴。它挑战了阅读的舒适区，但这种挑战并非总是带来愉悦的顿悟，更多的是一种智力上的疲惫。
评分我得说，这本书的语言风格简直是一场华丽的文字盛宴，但同时也是一场令人精疲力尽的马拉松。作者的词汇量是惊人的，他似乎对手头上的每一个名词和动词都进行了前所未有的解构和重组。我尤其欣赏他对于色彩和光影的描绘，那种笔触细腻到仿佛能让你触摸到画面中物件的质地。然而，这份对语言的迷恋，也成了阅读的巨大障碍。有那么几段，我不得不停下来，查阅那些我从未在小说中见过的古老词汇，感觉自己像是在啃一本被加密的古籍。更让我头疼的是，作者似乎拒绝使用任何直接的陈述句，万事万物都包裹在层层叠叠的从句和复杂的修饰语之中，这使得理解人物的动机成了一项高难度的推理任务。它更像是一本诗人或语言学家的自留地，而非面向大众的小说。我推荐给那些热爱文字本身，愿意为了一个完美措辞而放弃情节连贯性的读者，但对于渴望快速沉浸进故事的朋友来说，这本书可能需要极大的耐心和毅力。
评分不得不承认，这本书在气氛营造上达到了一个令人不安的境界。它成功地在字里行间渗透了一种挥之不去的、几乎是身体可感的“不适感”。 这种氛围不是来自于血腥或暴力，而是一种根植于日常逻辑被巧妙颠覆的形而上学的焦虑。比如，书中反复出现一个细节：所有挂钟的时间都慢了五分钟，这个微小的偏差在不同的场景中被反复提及，起初你以为这只是一个设定，但读到后半段，你会开始恐慌地检查自己佩戴的手表。作者没有解释，也没有提供任何可以解释的桥梁，他只是让这个不协调感在你的潜意识中慢慢发酵、膨胀。这是一种非常高明的心理操控技巧，它不依赖于情节的跌宕起伏，而是通过不断的、细微的暗示，将读者的安全感逐步瓦解。读完后，我需要花很长时间才能重新适应现实世界的清晰边界，这本书像是一种精神上的迷幻药，效果持久而微妙。
评分这本书的节奏控制简直像是一场失控的过山车，时而慢到令人昏昏欲睡，时而又快到让人措手不及。你可能会发现自己花了三章的篇幅来描述一次漫长而无声的午后散步，每一个树叶的落下都被赋予了史诗般的重量；但下一秒，一场重大的家庭危机却在不到一页纸的篇幅内草草带过，仿佛作者突然失去了兴趣。这种极端的张弛，让我的阅读体验充满了挫折感。我期待着某种情感的积累和爆发，但每次当我觉得自己快要抓住故事的核心情绪时，作者又将镜头拉远，聚焦于一片墙纸的花纹或者窗外飞过的鸟。这让人不禁怀疑，作者是否对“戏剧冲突”这个概念持有一种批判性的疏离态度。它不是一本“好读”的书，它要求你完全适应它的呼吸频率，如果你试图用自己的节奏去阅读，很可能会错过那些转瞬即逝的、也许是全书最精彩的瞬间。
评分从主题探索的角度来看，这部作品无疑具有一定的深度，它涉及了关于记忆的不可靠性以及时间流逝的非线性本质。作者巧妙地运用了“回声”和“碎片”的意象，反复在不同章节中抛出相似的场景和对话，但每次都略有不同，迫使读者不断修正自己对“真相”的认知。然而，这种结构上的创新，在实践中带来了操作上的困难。当我以为我已经掌握了某个关键线索时，作者会突然引入一个全新的、看似无关的视角，将整个叙事推向一个更加迷雾重重的境地。这种“拒绝给出答案”的态度，虽然在艺术上可以理解，但在读者体验上却显得有些苛刻。我甚至怀疑，作者是否真的有一个明确的答案，或者他只是沉醉于构建这个复杂迷宫本身。它更像是一面哈哈镜，扭曲了现实，迫使你审视自己观看世界的方式，但镜子里的景象是否真实，永远是一个悬而未决的问题。
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