罗朗/中国当代油画家风景写生画集

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页数:48
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出版时间:2008-1
价格:35.00元
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isbn号码:9787530535462
丛书系列:
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  • 罗朗
  • 油画
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具体描述

《中国当代油画家风景写生画集:罗朗》:中国当代油画家风景写生画集。罗朗是我国当代油画家,他的油画作品多次在国内及国外获奖,作品以风景写生主为。《中国当代油画家风景写生画集》收录他的作品有《远去的风景:寞》、《远去的风景:沐》、《风景写生:夕阳》、《候春》、《仲夏》等。让我们一起来欣赏他的作品吧!

艺术的律动与自然的呼吸:当代中国风景画的多元探索 本画集汇集了二十世纪下半叶至今,中国当代风景画领域中一批极具探索精神和时代烙印的杰出作品。它并非聚焦于某一位艺术家的个人创作脉络,而是力求呈现一个更为广阔的视角,展现中国风景画在经历了社会变革与全球艺术思潮碰撞后,所迸发出的勃勃生机与多元面貌。 本书的选篇策略,旨在突破传统山水画的既定范式,深入探究“风景”这一母题在中国当代语境下的复杂含义。我们所看到的,不再仅仅是对自然景物的客观再现,而是艺术家在面对现代性冲击、城市化进程以及传统审美回归之间,所进行的深刻对话与内心投射。 一、从写实到观念的跨越:风景的重构 画集首先收录了大量深受苏派写实主义影响,但已然融入当代观察视角的风景作品。这些作品在技法上继承了对光影、体积和空间精准捕捉的功力,但其描绘的对象和情感倾向已然发生微妙的位移。它们不再满足于描绘壮丽河山以激发民族自豪感,而是开始关注被遗忘的角落、工业遗迹、以及城市边缘地带的“非景观”。 例如,一些作品选择聚焦于北方矿区或南方水乡的局部特写,通过对斑驳墙体、废弃机械的细致刻画,探讨人与环境的互动关系,以及时间在物质表面留下的痕迹。这种对“非典型风景”的关注,标志着风景画开始从宏大叙事向个体经验、从歌颂自然向介入现实的转向。 二、抽象的边界与表现的自由 本书的另一重要板块,侧重于那些模糊了写实与抽象界限的创作。在接受了西方现代艺术,特别是抽象表现主义和色域绘画的影响后,许多中国画家开始将风景视为一种色彩与笔触的实验场。 这里的风景不再是可供辨识的地理实体,而是一种内在情绪的投射。画家可能仅保留天空的蓝色、大地的赭石色,然后以极其自由、充满力量感的笔触,将色彩层层堆叠、刮擦、融合。观众在这些画面前,感受到的是暴风雨来临前的压抑、清晨雾霭的迷离,或是烈日下万物蒸腾的躁动。这种风格的成熟,反映了中国艺术界对“如何观看”的深刻反思——风景不再是客体,而是主体情感的载体。 我们看到,有画家采用近乎纯粹的平涂和几何分割,将山峦简化为色块,探索构成关系的张力;也有画家运用厚涂和刮刀技法,让颜料本身成为记录创作过程的“地质层”。这些探索拓宽了油画在表现中国山水意境上的可能性。 三、本土语境与国际对话:精神的回归 当代中国风景画的特殊之处,在于它始终与深厚的东方文化传统保持着若即若离的张力。本书收录的作品中,有相当一部分尝试将西方油画的媒介特性,与中国传统绘画的“气韵生动”哲学相结合。 这种结合并非简单的元素拼贴,而是一种精神上的渗透。例如,在描绘江南水墨画中最常出现的“烟雨迷蒙”时,画家可能使用油画的媒介去模拟水墨的洇散效果,却又通过油画媒介的厚重感,赋予这种虚无缥缈的景象一种实体般的重量。 此外,对于中国传统园林、文人画中的“留白”概念,也在当代风景画中得到了重构。空白不再是未完成的画布,而是被精心计算的“虚空间”,它引导观者的视线进入画面深处,营造出一种“此处无物胜有物”的禅意氛围。这种对空间哲学的挖掘,使这些作品在国际当代艺术语境中,展现出独有的东方智慧。 四、城市化浪潮下的风景:失落与重塑 进入新世纪,中国的社会面貌以前所未有的速度发生巨变,城市成为新的“风景”。本画集不可避免地收录了对这一现象的深刻反思。 艺术家们将目光投向正在被拆除的老街区、高速铁路沿线被切割的田野、以及玻璃幕墙反射出的扭曲天空。这些作品的情感基调往往复杂而矛盾:既有对逝去田园牧歌的怀旧,也有对现代工业力量的敬畏与不安。笔触可能变得粗粝、色彩可能趋向于冷峻的灰调或刺目的霓虹光,用以表达个体在巨大城市机器面前的疏离感。 这些“城市风景”不再是简单的记录,而是对社会变迁的视觉档案和情感侧写。它们迫使我们重新思考:当我们谈论“风景”时,我们是在谈论自然,还是在谈论我们自己身处的时代结构? 结语 这本画集提供了一次深度的、多维度的观摩体验。它展示了中国当代风景画家如何运用油画这一外来媒介,成功地将本土的历史记忆、哲思传统、以及当下的社会现实熔铸一体,创造出既具有国际对话性,又饱含独特地域情感的视觉语言。每一幅作品都是一段关于观看、感受与表达的独特旅程。

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