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声律启蒙·笠翁对韵，ISBN：9787541532160，作者：纪江红 主编
《诗韵探微：中华格律诗赏析与创作指南》 第一章：格律诗之源流与风骨 中华诗歌历史源远流长，其精髓与魅力，很大程度上凝练于格律诗之中。本书将带领读者回溯格律诗的肇始，从《诗经》的质朴，到汉魏风骨的初现，再至近体诗（律诗、绝句）的成熟，探究其艺术生命力的不断演进。 1.1 诗歌的萌芽与早期形态： 追溯先秦时期诗歌的社会功能与表现手法，分析“赋、比、兴”在早期诗歌中的运用，以及它们如何为后世格律的形成奠定基础。探讨《诗经》在音韵、篇幅上的初步规范性对后世格律诗发展的潜在影响。 1.2 魏晋风骨与声律的初步觉醒： 重点剖析曹操、曹植、阮籍等人的诗歌，如何在外力（如“建安风骨”）的推动下，诗歌开始关注个体生命体验与音节的和谐。此时的诗歌，虽尚未完全定型为近体格律，但其对声调的敏感度已显著提高，为唐代律诗的形成积蓄了能量。 1.3 近体诗的定型与成熟： 详细梳理唐代格律诗最终定型的历史背景，包括科举制度对诗歌规范化的推动作用。深入解读唐代诗人在格律形成过程中的关键贡献，如“初唐四杰”在声律上的探索，以及中晚唐大家如何将格律推向巅峰。 第二章：近体格律的精微奥秘 格律诗之所以引人入胜，在于其内在的严密结构与外在的音韵之美。本章将深入浅出地解析近体诗的“形”与“声”。 2.1 句式与字数的约定： 详述五言和七言诗的基本结构，区分律诗（八句）与绝句（四句）的篇幅要求。讨论诗句内部的停顿（如“二二一”或“二二三”的节奏划分）如何影响诗意的传达和情感的抑扬。 2.2 平仄的哲学： 阐述汉语声调的四个基本声调（平声、上声、去声、入声，并区分古今音韵差异）在格律中的地位。详细解释“平仄交替”的规则，包括“一三五不论，二四六分明”的基本原则，以及如何根据诗体（五律、七律、五绝、七绝）的不同，确定其首句入韵与粘对的要求。通过实例展示平仄不协如何破坏诗歌的音乐美感。 2.3 押韵的规范与灵活： 探讨格律诗对韵部的要求，主要依据《平水韵》或后世通行的韵书。区分偶句押韵（平水韵的“平声韵”）的要求。分析在绝句和律诗中，首句入韵或不入韵的不同处理方式及其艺术效果。讨论“一韵到底”的坚持与“换韵”的特殊处理（如律诗的颔联与颈联之间的关系）。 2.4 对仗的艺术： 剖析律诗中对仗（尤其在颔联与颈联）的精妙之处。对仗不仅是词性的相对，更是意境和哲理的并置。细致讲解词性对仗（名词对名词，动词对动词）、结构对仗（主谓对主谓，偏正对偏正）以及如何实现“工对”与“宽对”的平衡。通过名家名作解析，展示对仗如何增强诗歌的节奏感和形式美。 第三章：意境的营造与主题的深化 格律的严谨并非束缚，而是提炼情感和描绘意境的骨架。本章侧重于诗歌内容层面的分析与创作技巧。 3.1 场景的剪裁与定格： 探讨格律诗如何通过极少的文字，捕捉“瞬间”的永恒。分析诗人如何选取最能代表环境或心境的意象，并将其凝固于短短的几句之中。研究“写景”与“抒情”的融合，如以萧瑟的秋景烘托悲凉的心绪。 3.2 炼字的功力： 深入分析诗歌中动词和形容词的妙用。如何通过一个“点睛之笔”的字，使全诗焕发生机，例如王安石“春风又绿江南岸”中“绿”字的运用。探讨名词的意象化处理，使具体之物承载抽象的情感。 3.3 情感的递进与含蓄： 格律诗通常要求情感的表达是克制而深沉的。分析律诗中起承转合（首联铺垫、颔联展开、颈联深化、尾联收束）的结构对情感铺陈的作用。探讨“言有尽而意无穷”的含蓄美学，理解“不着一字，尽得风流”的境界。 第四章：创作实践与格律自检 本章为进阶读者提供实用的创作指导，旨在将理论知识转化为实际操作能力。 4.1 选题与立意： 如何在固定的格律框架下，确立新颖的立意。探讨常见题材（咏物、送别、怀古、山水）的创作角度开拓。 4.2 拟稿与推敲： 详细讲解从草稿到定稿的推敲过程。重点指导如何运用平仄校验工具或口诀，检查每一句的平仄是否符合格律要求，尤其关注拗救的运用。 4.3 对仗的自查与修改： 提供一套系统的对仗检查流程，确保词性、结构对仗的工整性。指导如何在不破坏原意的基础上，替换生僻或不恰当的词汇。 4.4 韵脚的选取与修正： 讲解如何根据诗歌的主题和情感基调，选择合适的韵部，并确保全诗的韵脚符合平声韵的要求。 结语：格律之于诗心 本书并非主张僵化地遵守古人规范，而是希望读者通过对格律的深刻理解，掌握中华诗歌音韵美的基本规律。唯有洞悉其规则之严，方能体会其变化之妙，最终使诗心得以在精美的格律中自由翱翔，创作出既具传统神韵又富时代精神的佳作。本书强调的是对音律和结构美感的尊重与传承，是每一位致力于深入了解近体诗艺术的读者不可或缺的指南。
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