具体描述
北京人艺，这座经历了65年风霜，不减生机的剧院，至今依然保持专业精神与谦卑之心，不断向观众输送着新鲜的艺术养分。
本书展现了焦菊隐、欧阳山尊、吴刚、濮存昕等四十一位“人艺人”的艺术人生。其中有殿堂级的话剧巨人，也有家喻户晓的“老戏骨”。你不仅会遇到许多熟悉的演员，也将一窥他们在舞台背后的悲欢离合。
本书不仅是中国话剧史最鲜活的注脚，展现了北京人艺65年里那些知名、长盛不衰的经典剧目与不为人知的创作故事；更是一本艺术大师留给后辈的甘苦谈，每一位大师几乎都倾囊相授，讲述他们心底对艺术与人生，方方面面的知识和经验。
戏剧是浓缩世间百态的艺术，文字是记录永恒的工具，它们都不会因为大幕落下、曲终人散而离我们远去。谨以此书致敬赤诚的人艺人。
编辑推荐：
★吴刚、冯远征、濮存昕、何冰、梁冠华……承前启后的人艺人畅聊新时代话剧的困守与新生。
★历时七年，焦菊隐、欧阳山尊、朱琳、蓝天野等四十一位人艺大腕儿空前绝后的口述实录，再现话剧辉煌的流金岁月。
★细数人艺子弟记忆中话剧伟人平凡可爱的艺术人生，一窥舞台中央与灯光背后的悲欢离合。
★揭秘第一手创作故事，百张独家剧照与历史资料图片首次公开。
名家评论：
方子春和宋苗是我在北京人艺的挚友的孩子，他们都出生在北京人艺大院儿，都是我看着长大的！真的岁月不饶人，如今他们竟也到退休年龄了，却仍怀真情，用一篇篇文字回顾叔叔阿姨们的人生。我深感他们还是用年经的、甚至是孩子的视角，让我们垂垂老矣的身影又穿越回当年！我还欣悦的是，这是一本有趣又有气质的书，它不卖弄取悦人的琐闻。
——蓝天野
“一棵菜”是一种精神！这种精神是人艺的根基！子春姐怀着感恩的心用时六年完成对先生们的探访也是一种精神！感恩人艺！向先生们致敬！
——吴刚
方子春是“都赶上了”的一代人，都赶上了就都写下来吧！也许写的不一定准确，不一定全面甚至会有偏颇的地方，但一定丰富……只要丰富多彩、栩栩如生就会好看，你试试！
——杨立新
曾经丰富的人生体验，献给了每一个角色，如今更用眼，用心，用笔继续着这艺术人生！期待春姐再次带给我们更多不一样的精彩！
——陶虹
“一棵菜”乃戏剧综合艺术精神，也是戏剧艺术的初心，是“戏比天大”的精神基础，我们应当谨记，别闹成钱比戏大，人比戏大。
——顾威
方子春是北京人艺著名表演艺术家方琯德的女儿，从小成长在人艺的大院中，亲眼目睹和见证了北京人艺的人和戏。她也是影视剧的知名演员，有着对戏剧的热爱和追求，先后撰写了《谁在舞台中央》和《说角儿》二书，专门记载了她的见闻。通过对人艺艺术家的访问，今出版了《一棵菜》一书，形成了记载艺术的“三部曲”，是宝贵的戏剧艺术资料，更是年轻的戏剧人学习的好教材。真是做了一件大好事！
——罗锦鳞
子春与我在戏中是搭档，戏外是朋友。作为话剧演员的她可谓跨界多产，除了演戏还做了30年的配音演员，退休后又开始写作。喜闻她又写了第三本《一棵菜：我眼中的北京人艺》，我相信这是一本好书，一本可读性很强的书。
——王刚
感谢方老师，让我们重温、铭记，一种信仰，一种情怀——人艺之魂！
—— 钱波
作者简介
方子春，祖籍安徽桐城，生于北京。
中国儿童艺术剧院演员，中国戏剧家协会会员。
代表作品有：话剧《这里通向云端》《周郎拜帅》，译制片《泰坦尼克号》，影视剧《居家男人》《荀慧生》《一个女人的史诗》《成家立业》《买房夫妻》《保卫孙子》等。
在全国报刊发表过多篇文章，出版图书《谁在舞台中央》《说角儿》 。
宋苗，童年成长于史家胡同56号人艺大院。
毕业于清华大学，专心从事技术工作。闲暇之时，钻山沟，登长城，探古村，访百姓。善于用镜头讲述心中的故事。
出版图书《谁在舞台中央》《说角儿》。
目录信息
自序
焦菊隐 我的第一位恩师
欧阳山尊 来不及说出的再见
夏淳和梁菁 我在大导演面前“耍大刀”
梅阡 我敬爱和敬畏的导师
田冲 五月不败的鲜花
方琯德 忌日前的呼唤
朱琳 话剧皇后
胡宗温 一代名伶
蓝天野 我石天琢
狄辛 执着一生
苏民 儒雅今生
郑榕 八十岁以后才会演戏
朱旭 快活人生
董行佶和陈国荣 人生如戏，戏如人生
金雅琴和牛星丽 金嘎嘎与不说话
黄宗洛 只有小演员，没有小角色
顾威 性情中人
吴桂苓 台下又一出
吕中 从小角色走出来的大演员
严燕生 金字塔中的一员
李光复 杂家老戏骨
宋垠 灯光大师
王文冲 舞美大师
冯钦 音效大师
丁里 道具大师
陈宪武 他的孩子们和他传奇的一生
刘尔文 为人低调的副院长
杨青 首都剧场的守护人
杜广沛 老戏单
张大爷 人艺大院的镇宅之宝
濮存昕 我终生的挚友
杨立新 自强不息
梁冠华 承上启下
钱波 有心人
何冰 勇攀高峰
吴刚 与星空对话的人
冯远征 演员的品格
刘章春 从演员到馆长
首都剧场——我心中永远的圣殿
后记
附录一 抽刀断水水更流——忆菊隐（节选） 秦瑾
附录二 口才奇好方琯德 张定华口述 辛夷楣执笔
附录三 母亲吕恩若干事 胡其鸣
· · · · · · (收起)
读后感
北京人民艺术剧院是中外闻名的专业话剧院，以具有独特表演风格而著称。作为中国最负盛名的专业话剧院，经过几十年的艺术发展，北京人艺已形成鲜明的演剧风格，在现实主义与民族化、体验与体现及再现[戏剧美学]的内涵上，均达到了完美的融合，创建了著名的“北京人艺演剧学派”...
评分演员何冰在《圆桌派》第二季里做过两期嘉宾，聊了演员、表演，自然也讲到北京人艺。因为电视剧《白鹿原》、节目《见字如面》等，何冰这两年被更多观众了解、熟悉和喜爱。但其实，在2005年《大宋提刑官》播出以前，何冰就已经把中国所有话剧奖都拿到了。当然，得梅花奖对于北京...
评分《一棵菜》是一本回忆录，记录了北京人民艺术剧院（简称人艺）的子弟回忆人艺老一辈艺术家们的故事。回忆者方子春成长于北京人艺的史家胡同，她的父亲是著名导演方琯德。自小她便与大院里的各位艺术家有很多的交往，有生活中的照顾，也有艺术的熏陶，老一辈艺术家的言传身教，...
评分在中国当代文艺舞台上，一个不可忽视的群体——北京人艺艺术家，他们身上集中展现了中国当代艺术家执着追求、以艺术为生命的高贵品格和不计名利、忘我奉献的高尚人格。 方子春的《一棵菜——我眼中的北京人艺》，以北京人艺子弟的视角，以北京人艺老一辈的文艺名家为主要对象，...
评分方子春、宋苗所著的《一棵菜——我眼中的北京人艺》以戏剧人写戏剧事，在这本书中，作者提到最多的就是著名戏剧艺术家焦菊隐提出的北京人艺的宗旨 “一棵菜精神”。 我知道这种说法的原因是曾经看过濮存昕老师的访谈，他说，在台上要有“一棵菜”精神，大家有菜心、菜叶、菜帮...
用户评价
从语言运用层面来看，这本书的文字充满了老派的韵味，但绝非故作高深。作者对词汇的掌握达到了炉火纯青的地步，他总能找到那个最精准、最能描绘出特定场景或心境的词语，不多不少，恰到好处。我注意到一些描述性的段落，如果换成任何一个稍逊的词汇，那种氛围感都会立刻瓦解。比如他对光影的描绘，他不用“明亮”或“昏暗”，而是用一些更具象、更具颗粒感的描述，让你仿佛真的能感受到空气中尘埃的浮动和光线穿过缝隙时的温度。这种文字的雕琢感，使得即便是最寻常的对话，也仿佛被镀上了一层独特的质感，值得反复咀嚼。这本书记载的知识，或许需要时间消化，但文字本身，就是一场盛宴，是对语言纯粹力量的致敬。
评分这本书给我带来的最深层次的感受，是一种长久的、弥散在心头的“回味”。它并不是那种读完就束之高阁的消遣之作，更像是你在某个领域积累的认知结构中，插入了一块新的、关键的拼图。阅读过程中，我发现自己不断地将书中的观点与我现实生活中的观察、过去读过的其他书籍进行对照和碰撞，每一次碰撞都带来了新的火花。它不仅仅是讲述了一个故事或阐述了一个理论，更重要的是，它重塑了我看待某些既有概念的方式。当我合上最后一页，那种满足感不是短暂的“爽快”，而是一种内在的扩展和提升，仿佛我的认知边界被轻轻地推开了一扇新的门。这种持续的、能够影响我未来思考模式的作品，是极其难得的，我确信未来在处理类似问题时，我都会不自觉地引用书中的某些理念进行分析。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，那种触感温润的纸张，配合着烫金的字体，拿在手里就仿佛握住了某种沉甸甸的知识与美感。我特别喜欢封面那种深邃的蓝色调，它不像那种张扬的色彩，反而带着一种知识分子特有的内敛和深沉，让人在翻开扉页之前，就对里面的世界充满了敬畏与期待。内页的排版也处理得极其考究，字体的选择既保证了阅读的舒适度，又在细节处彰显了出版者的匠心。有时候，我甚至会放慢阅读的速度，仅仅为了欣赏那些精心设计的留白和章节的过渡页，它们像一个个小小的呼吸点，让心灵在信息的洪流中得以喘息。这本书的重量，拿在手里沉甸甸的，似乎在无声地诉说着其中蕴含的篇幅与深度，这在如今这个追求轻薄的时代，反而成了一种难得的诚意。我几乎可以想象，在某个安静的午后，阳光斜斜地洒在书桌上，手中捧着它，那种沉浸式的阅读体验，是电子屏幕永远无法替代的。
评分初读这本书的开头部分，我立刻被作者那种近乎“冷峻”的叙事风格所吸引。他似乎完全没有试图去迎合读者，而是以一种近乎教科书式的严谨，铺陈着宏大的背景。一开始我还有些不适应，觉得文字有点过于疏离和客观，缺乏那种让人立刻产生共鸣的个人情感投射。但随着情节的深入，我才逐渐领悟到，这种克制恰恰是高明之处。作者仿佛站在一个更高的维度俯瞰着一切，他提供的不是情绪的宣泄，而是清晰的逻辑链条和深刻的洞察力。这种叙事手法，迫使读者必须全神贯注地去梳理每一个论点之间的内在联系，去挖掘那些隐藏在平铺直叙背后的潜台词。读完一个章节后，我常常需要合上书本，在房间里踱步许久，消化刚刚接收到的信息密度，这是一种需要付出智力劳动的阅读，但回报是极其丰厚的——那种豁然开朗的感觉，远比被故事推着走的快感更持久。
评分这本书的章节结构处理得非常精妙，它不像传统小说那样有着清晰的线性发展，反而更像是一张由无数细密丝线编织而成的网。每一个看似独立的章节，当你深入阅读后，会发现它们之间存在着微妙的张力与呼应。有时候，读到第三卷时，一个在第一卷中不经意被提及的侧面人物或某个晦涩的理论，会在后续章节中突然被放大并解释清楚，形成一种令人拍案叫绝的回环结构。这种设计极大地增强了阅读的探索性，让你忍不住想要翻回去核对前文的细节，像一个侦探般寻找线索，构建完整的世界观。我特别欣赏作者在处理时间线时所展现出的游刃有余，他可以自由地在过去、现在与假设的未来之间跳跃，但每一次切换都干净利落，毫无拖泥带水之感，保证了阅读的流畅性，避免了读者迷失在复杂的时空交错中。
评分北京人艺纪传体通史，作者也是人艺的后人，字里行间温情和敬意满满，越来越喜欢这类文字，不煽情不造作，辞藻平实，但是让人从始至终沉浸在莫名的感动中，尤其是讲述红色恐怖高潮的年代，看似平淡甚至还偶有几分诙谐调侃的笔触之下，让人不胜唏嘘，对历史对人性对艺术，着实发人深省。人生如戏，有的人生比戏还精彩，优秀的艺术家永远都是一颗赤子之心，人艺的舞台是文艺世界永不落幕的试验场和乌托邦
评分从小在人艺大院里长大的作者对拜访对象都很熟悉，写起来游刃有余。也没有什么特别的，着重强调了人艺的“一棵菜”精神，即整体性，看多了有重复之感，反而不如后面秦瑾对焦菊隐的回忆有感染力！该死的文革！
评分安庆皖江文化研究会会长汪军：收到方子春、宋苗夫妇新著《一棵树》，依然是北京人艺往事。方、宋从小成长于史家胡同56号人艺大院，方子春父亲方琯德是人艺著名导演、演员，宋苗父亲宋垠曾任人艺副院长。该书作序濮存昕也是史家胡同人艺大院子弟，与方子春邻居兼同窗。方子春老师回忆人艺的前两本书《谁在舞台中央》《说角儿》都非常畅销，在三联排行榜都是前几位。曾经与叶匡政到方子春家拜访过，听其讲述语言经验。方子春从小在北京人艺长大，语言传承了人艺口语化且具有内在张力的风格，叙事并非从四周到中心，而是直接从中心爆炸发散到四周，这种对独特的小众语言传统的发掘值得借鉴。
评分喜欢这本书想看就看一看
评分学习工匠精神
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