第一輯·跨入新世紀
跨入新世紀的中國文學
對新世紀十年文學的一點理解
再談對新世紀十年文學的理解
書寫當代，開創未來——上海文藝版《新世紀小說大係》總序
第二輯·當代小說閱讀五種
試論閻連科的《堅硬如水》中的惡魔性因素
試論張煒小說中的惡魔性因素
從巴赫金的民間理論看《兄弟》的民間敘事
試論《秦腔》的現實主義藝術
再論《秦腔》：文化傳統的衰落與重返民間
“曆史一傢族”民間敘事模式的創新嘗試——試論《生死疲勞》的民間敘事（之一）
人畜混雜、陰陽並存的敘事結構及其意義——試論《生死疲勞》的民間敘事（之二）
第三輯·閱讀筆記
做同代人的批評傢——與金理對話
文學還能不能麵對當下社會生活？——與王光東關於近年來長篇小說變化的對談
讀閻連科小說的劄記
寫父親，太沉重——讀閻連科《我與父輩》
讀張煒《刺蝟歌》
從《帶燈》看“法自然的現實主義”敘事藝術
莫言近年來小說創作的民問敘事
站在諾貝爾講壇上的報告：《講故事的人》
讀嚴歌苓《第九個寡婦》
被誤讀的人性之歌——讀嚴歌苓的新作《芳華》
讀劉醒龍《聖天門口》
後“革命”時期的精神漫遊——讀林白《緻一九七五》
《富萍》：漂到大上海的浮萍
讀王安憶《啓濛時代》
王安憶筆下變化中的上海
麵對現實農村巨變的痛苦思考——論關仁山的創作兼論一種新現實主義文學的誕生
人生境界之上，還有精神境界——與儲福金先生談《黑白》的小說結構
約拿與尼尼微城的故事——讀李蘭妮的精神自傳《曠野無人》
從《聖殿春鞦》說到《龍窯》——兼談暢銷文化與民間文化的區彆
尋求岩層地下的精神力量——談羅偉章的小說創作
讀這樣一本書——讀彭小蓮、劉輝《荒漠的旅程》
當代文學中的記憶創傷——讀寜肯《沉默之門》
閱讀陳離《惘然記》的幾段劄記
葛亮《北鳶》：此情可待成追憶
甫躍輝《安娜的火車》序
第四輯·藝術雜論
試談當代戲麯的文學史意義
武俠、情色與劍——《臥虎藏龍》的藝術創造
塑造當代“脊梁”的藝術形象——奚美娟電影錶演藝術欣賞
略談電影《春蠶》的錶演藝術
一個誇張的故事——觀《青春禁忌遊戲》有感
元氣淋灕，高標獨立——賀話劇《北京法源寺》在香港演齣
豪放舞颱婉約聲——淮劇《半紙春光》觀後
請循其本，上下求索——孫曉雲的書法理論探索
關於魯迅、裏維拉和弗裏達
《雕刻水墨——倪建明版畫》序
第五輯·海藻留痕
五十年彈指一揮間——《<上海文學>五十年經典文選》總序
為什麼要提倡短篇小說
走通兩儀，獨立文捨——主編《上海文學》的一點追求
輕舟已過萬重山——寫在《上海文學》2006年第七期的前麵
期刊：上海文學的標誌性品牌——兼談《上海文學》的編輯思路
從細節齣發——王安憶近年短篇小說藝術初探
最時髦的富有是空空蕩蕩——嚴歌苓短篇小說藝術初探
在柔美與酷烈之外——劉慶邦短篇小說藝術談
踏進新的生活以後——讀阿成的兩篇小說
願微光照耀她心中的黑夜——讀林白的兩篇小說
在精緻結構中再現曆史的沉重——張學東的短篇小說藝術
民間世界的善意與溫暖——讀肖剋凡的幾個短篇小說
什麼是美麗的最好定格——讀雪漠的《美麗》有感
“萬物花開”閑聊錄——林白訪談
我“痛”什麼——陸星兒訪談
附錄：重建象牙塔（王安憶）
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