一封如此长的信

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出版者:浙江工商大学出版社
作者:[塞内加尔]玛丽亚玛·芭
出品人:
页数:0
译者:汪琳
出版时间:2019-1
价格:25.00元
装帧:平装
isbn号码:9787517826149
丛书系列:非洲人文经典译丛
图书标签:
  • 塞内加尔
  • 非洲文学
  • 小说
  • 玛丽亚玛·芭
  • 女性
  • 外国文学
  • 非洲20世纪百部经典小说
  • 长篇小说
  • 长信
  • 情感
  • 回忆
  • 成长
  • 孤独
  • 时间
  • 文字
  • 心灵
  • 故事
  • 人性
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具体描述

本书“非洲经典译丛”中的一本。全书以主人公拉玛杜莱的丈夫心脏病发去世而拉开序幕。在葬礼过后,要求寡妇单独过四个月零十天的守制生活,拉玛杜莱便开始向远在华盛顿的好友阿伊萨杜写信,回忆两人的过往,以排遣内心的痛楚和寂寞。隐居结束后,拉玛杜莱相继拒绝了两个人的求亲,分别是丈夫的哥哥和自己年轻时的追求者,因为他们都是一夫多妻的簇拥者。小说的*后一章,阿伊萨杜即将返回塞内加尔,这封“如此长的信”也就相应而止,给读者留下了想象的空间。本书曾在法兰克福书展上获得了*届非洲诺玛文学奖。

《一封如此长的信》 它不是关于长篇大论的哲学思辨,也不是关于史诗般的宏大叙事。它更像是一段被悄悄珍藏的往事,一段在时间长河中,被细细打磨的,关于人与人之间,那些不易察觉却又至关重要的情感的碎片。 想象一下,在某个宁静的午后,阳光透过窗棂,洒下一片斑驳的光影。桌面上,静静地躺着一封信,它没有华丽的辞藻,没有惊心动魄的情节,只是朴实无华的字里行间,承载着一份深沉的情感。这封信,或许是一位远行之人,寄给留在家乡的亲人;或许是多年未见的故友,试图重新拾起断裂的联系;又或许,是一个深埋心底的秘密,终于鼓起勇气,想要向某个人倾诉。 这本书,便是以这封信为引子,展开了一幅幅细腻而动人的画面。它不是流水账式的记录,也不是平铺直叙的陈述,而是通过对生活细节的捕捉,对人物内心世界的描绘,让读者仿佛置身于故事之中,感受那份久违的温度。 在书页之间,你会遇见形形色色的人物。或许是那个有些固执但内心善良的长辈,用他独特的方式关怀着身边的人;或许是那个在现实与理想之间挣扎的年轻人,怀揣着梦想,却又被生活的琐碎所羁绊;又或许,是那个在岁月中沉淀出智慧的普通人,用他的人生阅历,给后来者以启示。他们都有各自的故事,各自的悲欢离合,而这封信,就像一条看不见的线,将这些人物悄悄地联系起来。 书中没有惊天动地的爱情故事,也没有荡气回肠的英雄传奇。它所描绘的,更多的是那些发生在寻常日子里的,微小而又真实的感动。也许是深夜里的一盏灯,为晚归的家人亮起;也许是雨天里的一把伞,为陌生人遮挡风雨;也许是疲惫时的一句问候,温暖了冰冷的心房。这些看似微不足道的瞬间,却在不经意间,构成了人生的重要组成部分,也正是这些瞬间,让平凡的生活闪烁出动人的光芒。 “一封如此长的信”,它所包含的,并非文字的长短,而是情感的厚度。是那些来不及说出口的关心,是那些深藏在心底的思念,是那些在漫长岁月里,悄然累积的,对彼此的期盼。它记录了时间的流逝,也记录了情感的生长。或许,这封信的主人,也并非有意写得“长”,而是因为想要表达的情感太多,想要倾诉的思绪太杂,最终,化作了字里行间,那些看似朴实,实则饱含深情的篇章。 阅读这本书,你或许会勾起自己心底的回忆。那些曾经的承诺,那些错过的拥抱,那些未能说出的感谢,那些想要弥补的遗憾。它就像一面镜子,映照出我们内心深处的情感,让我们重新审视与家人、朋友,以及生命中重要的人之间的关系。 它是一场安静的旅行,带领你走进那些被遗忘的角落,去发现那些被忽视的美好。它不追求宏大的视角,而是聚焦于个体的情感体验,用细腻的笔触,描绘出人性的温暖与复杂。 这封信,是故事的起点,也是故事的延伸。它不是一个简单的交代,而是一个邀请,邀请你去感受,去思考,去体会。它让我们明白,有时候,最长情的告白,并非惊天动地,而是藏在最平凡的言语,最日常的关怀之中。 《一封如此长的信》,它关于等待,关于思念,关于承诺,关于那些在时光中沉淀下来的,最真挚的情感。它是一封信,也是一段人生;是一份记录,也是一种感悟。它没有刻意煽情,却能触动人心最柔软的地方。 它是一本你可能会在某个安静的夜晚,捧在手中,细细品读的书。在字里行间,你或许会找到共鸣,或许会获得慰藉,或许会重新燃起对生活的热爱。它不是追求一时的震撼,而是希望在你合上书页之后,依然能感受到那份淡淡的,却又悠长的余味,就像一封终于寄达,却依然让你久久回味的信。

作者简介

玛利亚玛·芭(1929―1981),塞内加尔女作家,一生只完成了两部法语小说,但这两部作品都是非洲女性文学的经典之作。她曾在小学任教职多年,后加入妇女组织协会,成为一名社会活动家。1979年,她出版了自己的靠前部小说《一封如此长的信》,该作在次年的法兰克福书展上荣获首届非洲诺玛文学奖。1981年,芭去世,遗作《猩红之歌》于同年发表,并获当年的撒哈拉沙漠以南非洲文学大奖。芭的作品讲述一夫多妻制的丑恶,以及女性作为这一习俗的牺牲品所经历的痛苦。

目录信息

第一章
伤逝
第二章
葬礼
第三章
礼金
第四章
米拉斯
第五章
审视
第六章
相爱
第七章
学校
第八章
非议
第九章
我们
第十章
新非洲
第十一章
返乡
第十二章
小娜布
第十三章
比娜图
第十四章
走或留
第十五章
她们
第十六章
独自
第十七章
为什么
第十八章
唐希尔
第十九章
达乌达
第二十章
求婚
第二十一章
拒绝
第二十二章
达芭
第二十三章
“三剑客”
第二十四章
闯祸
第二十五章
萨勒
第二十六章
教育
第二十七章
归来
· · · · · · (收起)

读后感

评分

一封如此长的信 塞内加尔 玛利亚玛 芭 出于对非洲文学的好奇 我买了它。本书在目录前面专门按出场顺序罗列了人物表。人物表之复杂 超过了一整页。 于是我还专门把他整理了一遍。本以为会因为人物关系的复杂 而使这本小书难以读懂 结果出乎意料 读起来非常顺畅。 无论是作...

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一封如此长的信 塞内加尔 玛利亚玛 芭 出于对非洲文学的好奇 我买了它。本书在目录前面专门按出场顺序罗列了人物表。人物表之复杂 超过了一整页。 于是我还专门把他整理了一遍。本以为会因为人物关系的复杂 而使这本小书难以读懂 结果出乎意料 读起来非常顺畅。 无论是作...

用户评价

评分

读完之后,心中留下的不是一个清晰的结局或一个明确的道德教训,而是一种**持久的、弥散性的氛围感**。这本书没有提供廉价的安慰剂,它拒绝给出“答案”,反而留下了更多高质量的问题,让它们在你脑海中持续发酵。这种感受很奇特,就像是看完一场极其精彩的交响乐演出,所有乐章的能量并未随着最后一个音符的消失而烟消云散,反而转化为一种低频的振动,长时间地停留在胸腔里。它关于“人与世界的关系”、“个体在宏大历史中的位置”等主题的探讨,并非是生硬的说教,而是通过一系列**错综复杂的人物命运**和**环境的隐喻**自然渗透出来的。我发现自己会不自觉地在日常生活中,用这本书中的某些视角去看待周遭的人和事,比如在咖啡馆观察一个陌生人的微表情,或者在思考一个社会现象时,会想起书中某个角色的困境。这种文学作品对现实世界的“渗透力”,才是衡量其真正价值的关键指标之一。这本书无疑做到了这一点,它成功地在读者的内心深处开辟了一个新的观察和思考的维度,这个维度,在合上书本之后,依然清晰可见,挥之不去。

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这本厚重的书摆在我面前,光是掂量一下重量,就觉得它蕴含着某种不容小觑的分量感。从装帧的质地到油墨散发出的微弱气息,都透露出一种沉淀已久的历史感,仿佛这不是一本新近出版的印刷品,而是从某个尘封的古籍库中被小心翼翼地请了出来。 纸张的触感粗粝而富有纹理,每一次翻页都伴随着细微的摩擦声,这种物理上的互动体验,在如今充斥着光滑屏幕的时代显得尤为珍贵。 我花了些时间去适应它那种近乎仪式化的阅读节奏,它不适合在通勤的嘈杂中匆匆翻阅,更像是一种需要郑重对待的、需要独处和静谧环境才能真正进入的文本。 翻开第一页,那种扑面而来的文字密度,坦白说,初看时会带来一丝压迫感,它不像现代流行的那种“轻阅读”作品,处处留白,用短句和碎片化的信息引导读者。相反,这里的一切都显得饱满、充实,每一个段落都像是精心打磨的建筑结构,层层递进,逻辑严密,丝毫没有敷衍了事的气息。 这种扎实感,让我对作者的投入程度产生了深深的敬意,你知道,能将如此庞大的叙事或思绪系统地组织起来,本身就是一种非凡的功力。它要求读者也付出相应的耐心与专注力,去跟上那个缓慢而坚定的步伐,去挖掘文字背后深藏的那些不易察觉的线索和意图。 这本书,从它拿在手里的那一刻起,就不仅仅是一堆油墨和纸张的组合,它更像是一个邀请,邀请你进入一个需要时间去探索、去理解的复杂迷宫。

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这本书的结构处理,简直是一场教科书级别的**非线性叙事挑战**。我通常习惯于那种清晰的时间轴,A发生后接B,B引出C的线性逻辑。但在这里,作者仿佛是故意打乱了沙盘,时间的概念被拉伸、折叠,甚至在某些章节中呈现出一种近乎**循环往复**的状态。你以为你已经掌握了故事发展的脉络,下一刻,一个看似无关紧要的回溯或闪现,就会彻底颠覆你对既有事件的理解。起初,我感到有些迷惘,甚至需要时不时地翻回前面的章节去核对人物关系和事件顺序,感觉像是在解一个非常复杂的数学证明题,每一步都需要严谨的回溯验证。但随着阅读的深入,我逐渐领悟到这种“混乱”背后的精妙——它模仿的正是人类记忆和意识流动的真实状态。我们的记忆很少是笔直向前的,它充满了交叉引用、情感触发的跳跃和对往昔的反复咀嚼。作者正是利用这种叙事上的“不稳定”性,构建了一种极具真实感的心理空间,让我们与主角一同体验那种被时间碎片化折磨的困境。这种结构安排,使得阅读过程本身成了一种**主动的、带有探索性质的建构活动**,我们不是被动地接收信息,而是在阅读中不断地重组和理解“真实”。

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初读此书,最先冲击到我的是它那种近乎**近乎偏执的细节描摹能力**。我通常对长篇叙事持谨慎态度,因为很容易在冗长的描述中迷失方向,或者更糟,被那些与主线无关的枝节拖沓得心生厌烦。然而,这本书的独特之处在于,即便是最细微的场景铺陈,似乎都带着某种强烈的目的性,它们并非是为了填充篇幅而存在,而是像精密的齿轮一样,紧密地咬合在整体的架构之中。我记得有那么一段描写关于某个特定季节的日落景象,色彩的过渡、空气中光线的折射角度,甚至连远处某个建筑物的轮廓在余晖中被拉长的阴影,都被刻画得栩栩如生,活像是一幅用文字绘制的油画。更令人称奇的是,这种细致入微的观察力并没有让叙事变得迟缓,反而像是一层层剥开洋葱,每一次深入,都能发现新的层次和意义。这种笔力,简直像是作者在用一种近乎**慢镜头**的方式记录生活,他似乎拒绝跳过任何一个可能承载情感或信息的小小瞬间。阅读过程中,我数次停下来,闭上眼睛,试图在脑海中重建那种氛围,那种光影和质感,这是一种极度消耗精神,却又带来巨大满足感的阅读体验。这本书强迫你慢下来,重新审视我们日常生活中那些被我们习惯性忽略的“背景噪音”和“视觉残影”,提醒我们,真正的世界往往隐藏在那些最不引人注目的角落里。

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就其语言风格而言,这本书展现出一种令人惊叹的**语言的韧性与可塑性**。它不像某些当代文学那样追求极端的、晦涩的实验性,试图用新造词汇或破碎句式来标榜与众不同;相反,它似乎根植于一种非常古典且坚实的语言基底之上,但又巧妙地注入了极其现代的**疏离感和反思性**。阅读时,我注意到作者对某些特定词汇的重复使用,它们初看似乎是简单的强调,但联系到上下文的语境变化,这些重复的词语仿佛被赋予了不同的“色温”和“重量”。有时,一个词组会被反复置于一个情感的临界点,使得读者对这个词的理解不断加深,直到它不再仅仅是一个词,而是一个象征,一个承载了大量潜台词的符号。这种语言上的“雕琢”,非常考验读者的文学敏感度。它要求你不仅要理解字面意思,更要捕捉到字里行间那种微妙的**情绪张力**,那种仿佛言之有尽又言之未尽的克制。这种文字的运用,使得整部作品的“听觉质感”非常丰富,仿佛能听到作者在不同情绪下变换的声调,从低沉的耳语到激昂的宣讲,都在同一本厚书中得到了体现。

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省图借。2020已读044。非洲的一夫多妻制,实在是一言难尽。就小说来说也就一般般而已……就现在看的非洲文学而言还是印象不够强烈

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译文优雅恬淡,非常舒适。在柔软的外层之下,却有一颗坚硬的内核,关于塞加内尔女性对于制度、对于传统(一夫多妻)的反抗,包含着硬朗的女权主义与无声的妥协、反抗甚至说惨烈的自我表达。其中一些隐喻、故事一遍遍出现在我们身边,这不断催促我们反思:披上了一层名为“文明化”外衣的人,究竟能否战胜自然天性?

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如此深情。

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夫人,死亡和生活一样美丽。 过于英俊,过于完美,便很难忠诚。

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如此深情。

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