具体描述
★卡夫卡文學獎得主、作品最常被議論的作家閻連科，首次與影視結合，以一部紀實小說，寫出三種面貌──真實、寫作、編導
★真相與謊言交織，窺探寫作創作背後的祕辛！
一段被遺忘而重新啟動的故事，
一個陷入寫作瓶頸的作家，
一群決定現身說法的主角人物們，
他們當中，誰說的是真話？誰坐壁上觀？而誰又鬼話連篇？
嘴上造謠是犯罪，筆下造謠是文章學問。
你要在你筆下多造些好謠，多說些好假話，
把咱河南人寫得好一些……
一樁三十多年前的真人真事鄉村農家公案，作品最受爭議的作家閻連科將之寫成中篇小說〈速求共眠〉，三十年後，當年公案主角戀上相差三十多歲的女大高材生，這段被網民們宣稱是「農工與女大生」、「蟑螂與鳳鳳的畸戀」、「北方豬與南方鮮花的對戰」超越年紀、道德倫理的老少忘年戀，在微信文章上引起關注與熱議。而作家則在編、導、演的聚會上，公開討論與再製成劇本，企圖以此正式進軍電影圈。
於是，如楚門秀般，從生活現實走向電影藝術的真人實事，經過一個月實地田野調查，一對一訪談，閻連科以如剝橘子般層層扣疊、虛實交錯的寫作模式，完成《速求共眠》這部同名電影劇本。
然而，事實真如作家所寫？還是背後另有隱情？
三十年前的偉大愛情，與三十年後的美好畸戀；
文字工作者及電影工作者的心理拉鋸戰；
每一字、每一句，真亦假、假亦真，讓人分辨不清，甚至摸不著頭緒。
《速求共眠》是閻連科作品中，最不一樣也最顛覆想像的閱讀感受。以一部電影創作的行為藝術作為開端，講述真實事件改編的小說主角們各懷鬼胎、工於心計，而劇作家又如何從中去無存菁，或說重新構思以完成劇本的種種過程。這當中，作家、編劇與導演，全被推上沒有開關的電影創作跑步機，讀者你我也被強行拉入情節裡，置身於其中，一同與之悲喜交織。
作者简介
阎连科，1958年出生于河南嵩县，1979年开始写作；主要作品有长篇小说《日光流年》《坚硬如水》《受活》《风雅颂》《炸裂志》《日熄》等。曾获第一、第二届鲁迅文学奖，第三届老舍文学奖和马来西亚第十二届“花踪”世界华文文学大奖；2012年入围法国费米娜文学奖短名单； 2013年入围英国布克国际文学奖短名单；2014年获捷克卡夫卡文学奖；2015年，《受活》日文版在日本读者推举下获得Twitter文学奖；2016年再次入围英国布克国际文学奖短名单，同年《日熄》获第六届世界华文长篇小说奖“红楼梦奖”首奖；2017年第三次入围布克奖。其作品被译为近30种语言，上百种外语版本。现供职于中国人民大学文学院，担任教授，并被香港科技大学聘为中国文化客座教授。
目录信息
读后感
小说围绕故事里的作家“我”出于名利想要根据一段真实故事改编成电影的失败经历。过程中的“我”为此去采访了真实故事的人物、联系了导演演员，甚至自己决定要去出演主角。 剧本内容基于的真实故事，其实也是一段“罗生门”，没有真相是我们现代人的困境，对比媒体咨询不发达的...
评分小说围绕故事里的作家“我”出于名利想要根据一段真实故事改编成电影的失败经历。过程中的“我”为此去采访了真实故事的人物、联系了导演演员，甚至自己决定要去出演主角。 剧本内容基于的真实故事，其实也是一段“罗生门”，没有真相是我们现代人的困境，对比媒体咨询不发达的...
评分 评分從來都沒有像今天這樣感到寫作的無意義。 審美就像裸體外的紗幔，在馬虎的眼裏美成一首詩，而當你再定睛細看之後，僅就還有醜陋而已。 沒有意義而還要寫作，正如人活著不能不吃飯；而寫作，從本質上說，是作家要餵食自己的内心，而不是餵食讀者的需要。 若不寫作，人就真的死了...
用户评价
最近沉迷于阅读的海洋，偶然翻到一本让我魂牵梦绕的佳作，它不是那种故事情节跌宕起伏、让你一目十行的网络爽文，而是一本需要你静下心来，细细品味的“慢阅读”书籍。这本书的文字功底极其深厚，仿佛每一笔都浸透了作者对生活的深刻体悟。它没有宏大的叙事背景，聚焦的更多是个体在时代洪流中的微小挣扎与最终的和解。初读时，可能会觉得节奏略慢，甚至有些晦涩，但只要你愿意沉浸进去，就会发现那份缓慢中蕴含着巨大的力量。作者擅长运用长句和复杂的句式结构，这在当今快餐式阅读时代显得尤为珍贵。它迫使你的思维慢下来，去捕捉那些常常被我们忽略的情感细微之处。我尤其欣赏其中对人物内心世界的刻画，那种极其细腻、几近残酷的真实感，让人在阅读时常常产生“这不就是我吗”的错觉。它不是在讲一个故事，更像是在为你打开一扇窗，让你窥视到灵魂深处的幽微光影。读完合上书本的那一刻，我感受到的不是情节的完结，而是一种久违的、精神层面的充盈感，仿佛完成了一次漫长而深刻的自我对话。这本书，绝对值得反复咀嚼。
评分这本书最让我称奇的地方在于，它对“空间感”和“环境意象”的营造达到了出神入化的地步。它不是简单地交代故事发生在哪里，而是让环境本身成为一个有生命的、会呼吸的角色。无论是那座终年被雾气笼罩的小镇，还是主角蜗居的那间光线昏暗的书房，每一个场景都被赋予了强大的象征意义和情绪重量。作者笔下的建筑、街道、甚至是一棵不起眼的树，都仿佛带着自己的历史和秘密，与人物的命运紧密缠绕。读到一些段落时，我甚至能清晰地“闻到”空气中的味道，感受到那种特定的光影变化。这种环境的描摹，极其克制，从不滥用华丽的辞藻，而是通过对细节的精准捕捉，不动声色地构建出一个完整而又压抑的世界观。它教导我们，我们身处的物理空间，远比我们想象的要复杂和深刻，它不仅是故事的背景，它就是故事本身的一部分。这是一本需要用“全部感官”去阅读的作品，我强烈推荐给那些对文学中的环境描写有特殊偏爱的读者。
评分这本书的语言风格，简直就是一场对“古典美学”的现代重塑。如果你习惯了网络文学那种直白、口语化的表达，那么这本书初看可能会让你感到疏离。它的遣词造句充满了古雅的韵味，但又巧妙地避免了僵硬的仿古腔调，成功地在传统与现代之间找到了一个极佳的平衡点。阅读过程中，我常常需要停下来，仅仅是为了回味某个词语的精准度和美感。比如，作者描述一场小雨的场景，会使用一些你几乎在当代小说中听不到的词汇，但它们却无比贴切地勾勒出了那种湿润、微凉的氛围。这使得整本书的质感非常“厚重”，像是用最好的纸张和墨水印刷出来的艺术品。它不仅仅是用文字记录事件，更像是在用语言雕刻场景。这种对语言本身的极致追求，使得这本书的阅读体验上升到了审美享受的层面。它不是在取悦读者，而是在用一种近乎苛刻的标准，展现语言艺术的巅峰魅力。对于喜爱文学性语言的爱好者来说，这本书简直是珍宝级别的存在。
评分我必须得说，这本书的结构设计简直是一场文学的“迷宫探险”。它不像传统小说那样有清晰的A到Z线性发展，反而更像是一幅精妙的挂毯，各种时间线和叙事视角交错重叠，初看之下，可能会让人有些摸不着头脑，需要读者主动去搭建知识和情感的联系。这种非线性的叙事手法，初次接触时确实构成了阅读障碍，我甚至有几次想放弃，觉得作者是不是在故弄玄虚。但坚持下去后，我惊喜地发现，每一个看似分散的片段，都在后期汇集成一股强大的情感洪流。作者对“片段记忆”和“意识流”的把握炉火纯青，读起来有一种强烈的破碎美感。最妙的是，它极少使用直接的心理描写，而是通过环境、对话的微妙停顿、乃至一些看似无关紧要的物件描写，来侧面烘托人物复杂的情绪状态。这要求读者必须具备极高的阅读主动性，去解读那些“没有写出来”的部分。读完后，你不会对剧情发展感到满足，但你会为作者构建的那个情感世界感到震撼。这本书挑战了传统意义上的“可读性”，但对于追求深度和实验性文学的读者来说，无疑是一次令人兴奋的智力冒险。
评分我得承认，这本书的“情绪浓度”高得惊人，属于那种读完后需要缓一缓，甚至需要进行一次“情绪排毒”的作品。它探讨的主题异常沉重，围绕着失落、时间流逝和人际关系的疏离感展开。作者毫不留情地撕开了生活中的温情假象，直面那些令人不安的真相。我感觉自己像是被作者拖进了一个密闭的房间，所有光线都被遮蔽，只能面对内心最深处的阴影。书中有大量的独白和内心挣扎的片段，它们密集而尖锐，像是无数根细针扎在皮肤上，带来阵阵刺痛。这种阅读体验是极具侵入性的，它不是让你代入一个角色去体验故事，而是直接将角色的痛苦移植到你自身的感受系统里。虽然过程很折磨人，但它提供了一种极具价值的“情感宣泄口”。它让你意识到，你所有的不安、所有的不被理解，都不是孤例，而是人类共同的生存困境。因此，这本书更像是一种深刻的“疗愈”，虽然是带着伤口去疗愈，但最终带来的精神净化是巨大的。
评分长江文艺出版社的收获长篇专号。
评分自黑，叙述，电影剧本。这个故事还是实验性的噱头强了些，内核始终有些平淡，不是阎连科最好的作品。
评分第一個在豆瓣留言?閻連科, 期待你下一本
评分自黑，叙述，电影剧本。这个故事还是实验性的噱头强了些，内核始终有些平淡，不是阎连科最好的作品。
评分看完觉得是阎连科一向的形式游戏，内容的荒诞加上有趣的讲述方式，虽然内核不明，可能是在内涵调侃自己，但无疑是有意思的，阎连科真滴喜欢黑自己
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