具体描述
宋江、柴进假装去东京（900多年前的河南开封）元宵节看灯火，同李逵、燕青来到李师师家，与之饮酒，他们想通过李师师的关系，让梁山泊起义军得到招安，归顺朝廷。性格粗犷的李逵正因得不到酒喝而不满，又被杨太尉出言侮辱，一怒之下，抄起座椅打倒杨太尉……
本书的绘者卜孝怀擅长重彩和白描人物画，特别擅长古典题材，用笔刚劲，设色浓丽。他的连环画构图生动多变，用线严谨中又显潇洒奔放，将“李逵闹东京”的故事表现得饱满酣畅，同时，李逵粗犷豪放的形象也跃然纸上。
作者简介
作者
唐亚明，1953年出生在北京。早稻田大学文学系毕业。1983年，应“日本儿童图画书之父”松居直邀请，进入日本最权威的少儿出版社福音馆书店，成为日本出版社的第一个正式外国编辑，并一直活跃在日本童书编辑的第一线，至今35年。编辑有大量优秀的图画书，并获得各种奖项。他本人的著作有《翡翠露》（获第8届开高健文学奖励奖）、《哪吒和龙王》（获第22届讲谈社出版文化奖绘本奖）、《西游记》（获第48届产经儿童出版文化奖）等。曾作为亚洲代表，任“意大利博洛尼亚图画书原画博览会”评委，并任日本儿童图书评议会（JBBY）理事，还在东洋大学、早稻田大学和上智大学任教。现任日本华侨华人文学艺术联合会会长、日本华人教授会理事。他翻译了许多作品介绍给中日两国读者。
绘者
卜孝怀（1909-1970），幼年即酷爱绘画，勤奋好学。1924年开始学山水画，1927年学人物画，1929年师从徐燕孙。1930年入北京京华美专学习，1931年转入北平大学艺术学院学习。1932年至1935年参加北京中国画研究会。1951年到人民美术出版社创作社任创作员，先后完成二十六集《水浒传》连环画中的十二集，同时还完成一些年画条屏的创作任务。1961年调入吉林省艺术专科学校工作。曾任北京中国画院兼职画家、中国美术家协会会员、吉林省文联委员、中国美术家协会吉林分会理事。他的连环画构图生动多变，用线讲究又潇洒奔放，很少有工笔人物画常见的拘谨感。代表作品有连环画《刘巧团圆》，连环画库《水浒》《闹江州》等。他创作的人物画作，用笔奇逸，用色简净鲜活，带着质朴爽朗的气息。
目录信息
读后感
（1034字）《水浒传》中，宋江、柴进等人扮作闲凉官，同戴进、燕青等人来到李师师家，打算借李师师的门路，与皇上搭上线，看宋徽宗能否招安梁山义军。李逵以为哥哥们去东京是去看花灯和玩耍却不叫他，进而大闹，宋江无法，只好带李逵一起去东京。 天杀星李逵，这个人，糙汉子一...
评分其实《水浒传》里的故事不是太熟悉，但是也看过很多影视剧，对其中的主要人物有一些了解。李逵最特别的要数他的性格了，莽撞不计后果，记得中学时，学过李逵和李鬼的故事。小贼李鬼假李逵威名劫道，却遇上正版黑旋风，被李逵打趴下后，他谎称家中有八十岁老母，李逵就饶了他。...
评分其实《水浒传》里的故事不是太熟悉，但是也看过很多影视剧，对其中的主要人物有一些了解。李逵最特别的要数他的性格了，莽撞不计后果，记得中学时，学过李逵和李鬼的故事。小贼李鬼假李逵威名劫道，却遇上正版黑旋风，被李逵打趴下后，他谎称家中有八十岁老母，李逵就饶了他。...
评分“妈妈，给我讲个故事好不好？” 一个图文并茂的故事，可能是每一个孩子临睡前最想得到的奖赏和抚慰。 近年来，随着绘本阅读的热潮兴起，几乎每个年轻的中国父母，都要给孩子买上几本画面活泼、故事生动的绘本。 在那些一个又一个灯火温暖的夜晚，陪伴孩子一起阅读绘本，应该是...
评分“妈妈，给我讲个故事好不好？” 一个图文并茂的故事，可能是每一个孩子临睡前最想得到的奖赏和抚慰。 近年来，随着绘本阅读的热潮兴起，几乎每个年轻的中国父母，都要给孩子买上几本画面活泼、故事生动的绘本。 在那些一个又一个灯火温暖的夜晚，陪伴孩子一起阅读绘本，应该是...
用户评价
这本所谓的“中国绘本”系列，给我的感觉简直就像是一场华丽而空洞的视觉盛宴。插画的技艺无疑是顶尖的，色彩的运用大胆而富有张力，每一个画面都仿佛能从纸页中跳脱出来，直击心灵。我特别留意了其中几幅描绘古代市井生活的场景，那光影的变幻、人物的动态捕捉，都显示出画家对传统审美的深刻理解，以及对现代漫画语言的熟练驾驭。然而，故事性却成了最大的短板。那些精心绘制的画面，最终只是沦为一系列孤立的美术作品集合，彼此之间的叙事逻辑松散得令人抓狂。角色动机模糊不清，情节的推进如同喝醉酒的诗人信马由缰，让人摸不着头脑。我花了很大的力气去猜测作者究竟想表达什么深层次的主题，最终只收获了一肚子的疑惑。如果说绘本的最高境界是图文并茂、相得益彰，那么这本书更像是两列本该交汇却始终保持平行线的火车，各自美丽，却无法共同抵达目的地。对于追求沉浸式阅读体验的读者来说，这无疑是一种精神上的“饥饿营销”。
评分说实话，我买这本书纯粹是冲着“国风”这个标签去的，期待能看到一些既有民族底蕴又不失创新精神的表达。从装帧设计上看，它确实达到了奢侈品的标准，厚重的纸张，精细的烫金工艺，拿在手里沉甸甸的，很有分量感。打开扉页，首先映入眼帘的是那种扑面而来的厚重感，仿佛触碰到了历史的脉络。画风上，它似乎在努力融合工笔的细腻和写意的洒脱，这本身是个大胆的尝试。但问题在于，这种融合显得非常“用力过猛”，导致了风格上的分裂。前一页还在极尽工笔之精巧，恨不得把每一根发丝都描绘清楚，后一页却突然跳跃到几笔粗犷的墨痕，意境没有到位，反而显得有些仓促和敷衍。这使得阅读的节奏感非常糟糕，就像听一首交响乐，高潮部分被无谓的停顿和不和谐的音符打断了一样。我更倾向于那些能够清晰、流畅地讲述一个完整故事的作品，而不是这种将艺术技巧凌驾于叙事之上的“炫技”之作。这本绘本更适合作为案头陈设，而非案头阅读。
评分作为一名长期关注本土原创动漫和插画的爱好者，我必须指出，这本书在“原创性”上做得并不算彻底。我能清晰地分辨出其中对一些日本漫画表现手法，以及某些欧美图形小说构图的影子。当然，吸收借鉴是创新的前提，但如果借鉴的痕迹过于明显，而本土的文化基因又没有得到足够的提炼和强化，那么最终呈现出来的作品就容易陷入一种“四不像”的尴尬境地。画面的构图和景深运用非常成熟，这一点毋庸置疑，看得出作者是科班出身，对透视和空间感有非常扎实的训练。但这种“技术流”的胜利，似乎是以牺牲故事的灵魂为代价的。它缺乏那种源自泥土、具有强烈地域情感和民间智慧的朴素力量。读下来，我感觉作者像是一个技艺精湛的工匠，用最上等的材料打造了一个精美的花瓶，但这个花瓶里，装的却是白开水，没有令人回味无穷的醇厚酒香。对于希望从中国绘本中寻找到独特文化身份的读者而言，这本书的贡献可能仅仅停留在技术层面，而未能触及精神层面。
评分如果用一句话来概括我的阅读感受，那就是“精致的空壳”。这本绘本在装帧、印刷、纸张选择上，无疑是国内同类产品中的佼佼者，触摸感和视觉观感都是一流的，完全可以媲美许多国际大牌的艺术画册。它成功地营造了一种高端艺术品的氛围，让你在翻开它之前，就已经充满了敬畏感。然而，一旦你开始认真阅读，这种敬畏感就会迅速消退，取而代之的是一种被过度包装的失落感。情节的跳跃性之大，使得读者不得不频繁地停下来，试图在脑海中手动连接那些断裂的线索。很多角色的表情和动作设计得极其夸张和戏剧化，仿佛每一个瞬间都要用尽全身力气去呐喊，但这种过度渲染，反而稀释了真正需要爆发情感的时刻。结果是，情感的浪潮起起伏伏，却始终无法形成一个足够强大的冲击波。我更希望看到的是一种克制的力量，一种在有限的篇幅内，通过精妙的留白和恰到好处的文字引导，将深沉的情感潜移默化地注入读者心中的作品，而不是这种每页都在试图用视觉冲击力去“强迫”你感受的作品。
评分我向来对那些试图用现代手法重新诠释经典主题的作品抱有极大的热情，总觉得这是文化传承的一种活力体现。这本绘本在色彩调配上确实下了苦功，它避开了传统国画中常见的淡雅水墨风，转而采用了饱和度极高的色块拼接，营造出一种近乎迷幻的舞台效果。这种大胆的色彩实验，在某些局部确实带来了令人眼前一亮的冲击力，比如对火焰、云雾的刻画，那种能量感是毋庸置疑的。但这种高强度的视觉刺激是难以持久的。读完一本薄薄的绘本，我竟然感到了一丝视觉疲劳，仿佛刚看完一场超大荧幕的3D动画。叙事上，它似乎完全放弃了线性叙事，采用了一种碎片化的、意识流的表达方式。每一页都是一个独立的“情绪快照”，而不是故事的“情节片段”。这对于那些习惯于清晰的因果关系、渴望从故事中获得明确情感宣泄的读者来说，会是一种极大的挑战。我承认，艺术可以抽象，但当它作为一种面向大众的“绘本”产品时，至少应该提供一个可供解读的锚点，这本书显然在这方面有所欠缺。
评分水浒传的故事也是我从小很喜欢的，作者很擅长人物细节的描绘，真的是老少皆宜！
评分五岁的骁超喜欢李逵，每天念叨不停。
评分读起来朗朗上口的故事啊，感谢唐亚明老师的精心编写~卜孝怀大师笔下的李逵，比其他北京画派更具有粗犷豪放的个性。
评分水浒传的故事也是我从小很喜欢的，作者很擅长人物细节的描绘，真的是老少皆宜！
评分水浒传的故事也是我从小很喜欢的，作者很擅长人物细节的描绘，真的是老少皆宜！
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