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出版者:Merrell Publishers Ltd

作者:Lars Tharp

出品人:

页数:120

译者:

出版时间:1997-6-1

价格:GBP 25.00

装帧:Hardcover

isbn号码:9781858940410

丛书系列:

图书标签:

• 陶瓷
• 霍加斯
• 版画
• 油画
• 艺术史
• 中国
• 18世纪
• 贸易
• 文化交流
• 西方视角
• Hogarth
• 版画
• 艺术
• 历史

好的，这是一本名为《失落的丝绸之路：图说中亚腹地的千年变迁》的图书简介： --- 失落的丝绸之路：图说中亚腹地的千年变迁 内容简介 《失落的丝绸之路：图说中亚腹地的千年变迁》并非一本探讨十八世纪英国艺术史的著作，它是一部深入中亚广袤腹地的历史画卷，聚焦于人类文明史上最为关键的贸易与文化动脉——丝绸之路——在其核心地带——中亚——所经历的兴衰与嬗变。本书以其丰富的视觉材料和扎实的史学考据，带领读者穿越时空，重访那些在沙漠与群山间闪耀着光芒的绿洲城市，探寻其作为东西方交汇点的复杂命运。 一、文明的十字路口：地理的必然性与历史的偶然性 中亚，这片被天山、帕米尔和昆仑山脉环抱的内陆区域，自古以来便注定是文明碰撞与融合的熔炉。本书的第一部分，深入剖析了中亚独特的地理环境如何催生了丝绸之路的形成。我们审视了古代定居点，如撒马尔罕、布哈拉、希瓦以及更早期的粟特城邦，它们如何利用脆弱的绿洲水源，在极端环境下建立起足以支撑国际贸易的商业网络。 我们详细描绘了公元前两世纪张骞出使西域，到东汉王朝与西方建立直接联系的历史转折点。这不仅仅是政治或军事的接触，更是商品、技术、宗教和艺术风格大规模流动的开端。书中通过大量的地图和考古遗址的复原图，清晰地展示了商队路线的演变——从短程转口贸易到跨大陆的远洋接力。 二、粟特人的遗产：商人的帝国与语言的边界 中亚的商业活动，很大程度上是由粟特人主导的。本书用一整章的篇幅，聚焦于这个被称为“丝绸之路上的犹太人”的民族。他们不仅是精明的商人，更是文化的桥梁。我们追溯了粟特语如何成为中亚地区的通用商业语言，从敦煌的古墓中发掘的粟特文书，揭示了他们严密而高效的商业组织结构，包括股份制、信贷网络以及远距离的家族支持系统。 通过对粟特墓葬艺术和钱币的研究，我们得以窥见他们如何将琐罗亚斯德教的信仰，通过商业网络传播到更远的东方。这部分内容旨在还原一个由商人构建的、超越政治藩篱的“商业帝国”的运作机制。 三、宗教的东渐与西化：信仰的交锋与融合 丝绸之路的伟大之处在于其不仅仅运输货物，更运载了精神食粮。本书细致考察了佛教、景教（早期基督教聂斯脱里派）、摩尼教以及后来的伊斯兰教如何在这一地区传播、扎根并最终演化出具有中亚特色的宗教形态。 在佛教传播的章节中，我们聚焦于犍陀罗艺术对中亚佛像风格的影响，以及佛教艺术如何沿着河西走廊深入中国腹地。同时，我们也探讨了伊斯兰教的兴起如何重塑了中亚的政治地理和文化面貌。从喀喇汗王朝到帖木儿帝国，伊斯兰建筑的壮丽——如雷吉斯坦广场的宏伟穹顶——不仅是工程学的奇迹，更是宗教与世俗权力结合的象征。书中收录了大量建筑细节的高清摄影，分析了这些建筑如何吸收了波斯、印度乃至更早希腊化的艺术元素。 四、水与火的较量：绿洲的兴衰与环境的挑战 中亚的历史，很大程度上是人类与荒漠抗争的历史。本书深入探讨了水资源管理在绿洲文明存续中的核心地位。我们分析了古代的坎儿井系统（地下水渠）的复杂工程，以及灌溉技术如何决定了一个城邦的兴衰。当政治动荡或气候变化导致水利系统崩溃时，曾经繁华的城市便会被沙漠无情吞噬。 通过对艾尔古纳（Ayrgouna）和罗布泊周边遗址的比较研究，本书试图重建古代居民应对环境压力的策略，以及最终导致部分贸易路线转移的生态因素。沙暴、瘟疫与蛮族入侵（如匈奴和突厥部落的迁徙）共同作用，将“失落的丝绸之路”的某些段落，重新变为传说。 五、帖木儿的遗产：帝国主义的辉煌与遗忘 本书的后半部分将焦点转向帖木儿（Tamerlane）及其后继者所建立的帝国。帖木儿以撒马尔罕为中心，意图重建亚历山大式的辉煌。我们不仅分析了帖木儿征服的军事策略，更侧重于他对艺术、建筑和科学的巨大投入。撒马尔罕的乌鲁伯格天文台，代表了伊斯兰黄金时代最后的科学高峰，其精确度即便在文艺复兴时期也鲜有匹敌。 然而，帖木儿帝国的辉煌是短暂的，它建立在残酷的征服和对周边财富的掠夺之上。本书探讨了帝国衰落的原因，包括内部的权力斗争、经济基础的脆弱性，以及关键时刻贸易路线（如海上贸易的兴起）的结构性转移，这使得内陆绿洲的战略重要性逐渐下降。 六、现代回响：探寻与身份重塑 在近现代，中亚地区经历了俄国沙皇和苏联的殖民统治，以及随后的独立进程。本书的最后部分简要探讨了现代民族国家如何“重写”或“选择性地记忆”丝绸之路的历史。当代的中亚各国如何利用这段辉煌的历史来构建国家认同，以及“一带一路”倡议对这条古老通道的当代意义，都将在书中进行客观审视。 《失落的丝绸之路》是一部历史、考古、地理与文化研究的综合性著作。它通过大量珍贵详尽的图表、文物照片和路线重建图，为读者提供了一个全面、立体、充满细节的中亚历史全景图，揭示了这条古老通道在塑造世界格局中的持久影响。 --- 目标读者： 历史爱好者、考古学研究者、文化地理学者、对中亚历史和全球贸易史感兴趣的普通读者。 篇幅： 约 1500 字。

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这本名为《中国与世界：18世纪英国的东方想象》的书籍，简直是一场令人目眩神迷的智力冒险。作者以极其细腻的笔触，剖析了18世纪英国社会对遥远东方，尤其是中国的复杂心态。它绝非一本简单的历史记录，更像是一面棱镜，折射出当时欧洲文化、贸易和权力互动的微妙关系。我尤其欣赏作者对“汉字”和“瓷器”这些具体文化符号的深入挖掘。他如何将这些异域之物置于启蒙运动的思辨场域中进行考察，并揭示出它们是如何被挪用、误读，最终构建出一种既崇拜又傲慢的“中国形象”，这一点写得极为精彩。阅读过程中，我仿佛能闻到伦敦咖啡馆里辩论的烟草味，感受到那些学者、商贾和贵族们在面对未知世界时的那种既渴望又抗拒的矛盾情愫。书中对早期传教士报告的批判性解读，更是令人拍案叫绝，那些被描绘得近乎乌托邦的东方景象，在作者的抽丝剥茧下，逐渐显露出其背后的政治意图和文化偏见。这本书的论证逻辑严密，引用的文献资料翔实得令人敬佩，但其叙事节奏却丝毫没有枯燥之感，反而充满了探寻的乐趣，让人忍不住想立刻去图书馆寻找更多关于洛可可风格中的“Chinoiserie”的实物来印证书中的观点。

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这是一部需要慢读、细品的佳作。我必须承认，它对我认知体系的冲击是巨大的，因为它迫使我重新审视我们今天看待“全球化”的视角。作者极其高明地选择了18世纪这一关键的转折点，即欧洲开始从纯粹的仰慕转向实际的干预。书中对海关记录、私人信件以及早期旅行日记的引用，提供了海量的、不同层次的证据链，支撑起他关于“想象的东方”如何转变为“被殖民的东方”的论点。我特别留意了作者对语言使用的精妙处理，他善于运用那些充满时代感的词汇，比如“奇技淫巧”、“哲学国王”等，来重现当时语境，这使得阅读过程极具沉浸感。读完此书，我不再能用简单的“好”或“坏”来评判18世纪的对华态度，而是看到了一个复杂的、充满矛盾、由经济驱动的文化互动的生态系统。对于任何研究西方对非西方世界态度的学者或爱好者来说，这本书无疑是一块不可或缺的基石。

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如果用一个词来形容我的阅读体验，那就是“颠覆”。我原以为这是一本关于艺术史或贸易史的严肃著作，但它远超我的预期，更像是一部深入骨髓的社会心理学分析报告。这本书最让我震撼的地方在于，它成功地捕捉到了18世纪英国人那种“文化焦虑”。他们一边疯狂地进口中国的丝绸和茶叶，将之奉为身份和品味的象征，一边又在哲学层面将中国视为一个停滞不前、缺乏“进步精神”的东方帝国。作者对于这种内在冲突的剖析，犀利得让人难以招架。他没有简单地将英国人描绘成被蒙蔽的消费者，而是展示了他们如何主动地建构了一个“他者”，以此来反观和定义自身的“现代性”。书中对“中国风”家居装饰背后隐藏的经济杠杆作用的分析，尤其到位，它揭示了消费主义如何早在工业革命初期就开始塑造民族认同。整本书的笔调虽然学术，却带着一种近乎侦探小说的悬念感，你总想知道作者下一步会揭示出哪个被历史尘封的讽刺性细节。

评分☆☆☆☆☆

这本书读起来不像是在读一本厚重的学术专著，更像是在听一位经验丰富、学识渊博的导游，为你娓娓道来一个充满误解与魅力的历史迷宫。我最欣赏作者的叙事技巧，他成功地将宏大的历史趋势——比如全球贸易的兴起、启蒙思想的传播——与微观的个人生活片段巧妙地融合在一起。例如，书中对某个特定瓷器图案在不同家庭中的解读差异，那种细节的描绘，瞬间就让抽象的“文化传播”具象化了。它让我开始反思，我们今天所认知的许多“东方元素”，是否也只是18世纪那种想象的残留物？书中对信息传播路径的追踪，从广州的商行到阿姆斯特丹的拍卖会，再到伦敦的沙龙，那种跨越洲际的追踪感，极大地拓宽了我的视野。这本书的价值不仅在于它告诉我们“过去发生了什么”，更在于它深刻地揭示了“我们是如何形成对‘他者’的看法的”，而且这种形成过程是如此的充满偶然、利益和戏剧性。

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坦率地说，这本书的体量和密度让人望而生畏，但一旦沉下心去读，便会发现它内部蕴含着惊人的能量和洞察力。它最引人入胜的部分，或许是对“理性”与“异域”之间张力的探讨。在那个推崇逻辑与实证的时代，中国——以一种既古老又神秘的面貌出现——成为了欧洲知识分子进行哲学辩论的绝佳背景板。书中详细描绘了伏尔泰、莱布尼茨等人如何借用“中国智慧”来批评天主教的僵化和欧洲政治的腐败，这种“借力打力”的策略，被作者分析得入木三分。我感到作者的笔锋中带着一种批判性的幽默感，他似乎在嘲笑那些热衷于把中国描绘成“贤明君主制典范”的人，因为他们往往对自己本国的社会弊病视而不见。全书的结构布局非常清晰，每一章都像是一个独立而完整的案例研究，但最终都汇集成对18世纪西方世界自我认同建构的宏大叙事。

评分☆☆☆☆☆

霍加斯是英国的讽刺画家。他通过绘制油画，并同时根据油画内容印制版画，来讽刺当时英国社会（主要是中上层）追求虚荣，生活奢侈无度的行为。他的画在当时英国有很好的拥护度。在霍加斯绘画中，出现了大量的瓷器。因为当时英国中上层作为时髦总会在家摆放或者没事把玩一些瓷器物件。在霍加斯看来，这些脆弱精美的物品本来就代表浮华。所以在他画里面出现作为讽刺的对象。但是同时，霍加斯绘画的人物又经常在当时被做成瓷器人物装饰品。所以最后恰恰成为了霍加斯讽刺的对象。本书就讨论了这两个方面。视角非常独特。文字和图都佳。

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霍加斯是英国的讽刺画家。他通过绘制油画，并同时根据油画内容印制版画，来讽刺当时英国社会（主要是中上层）追求虚荣，生活奢侈无度的行为。他的画在当时英国有很好的拥护度。在霍加斯绘画中，出现了大量的瓷器。因为当时英国中上层作为时髦总会在家摆放或者没事把玩一些瓷器物件。在霍加斯看来，这些脆弱精美的物品本来就代表浮华。所以在他画里面出现作为讽刺的对象。但是同时，霍加斯绘画的人物又经常在当时被做成瓷器人物装饰品。所以最后恰恰成为了霍加斯讽刺的对象。本书就讨论了这两个方面。视角非常独特。文字和图都佳。

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霍加斯是英国的讽刺画家。他通过绘制油画，并同时根据油画内容印制版画，来讽刺当时英国社会（主要是中上层）追求虚荣，生活奢侈无度的行为。他的画在当时英国有很好的拥护度。在霍加斯绘画中，出现了大量的瓷器。因为当时英国中上层作为时髦总会在家摆放或者没事把玩一些瓷器物件。在霍加斯看来，这些脆弱精美的物品本来就代表浮华。所以在他画里面出现作为讽刺的对象。但是同时，霍加斯绘画的人物又经常在当时被做成瓷器人物装饰品。所以最后恰恰成为了霍加斯讽刺的对象。本书就讨论了这两个方面。视角非常独特。文字和图都佳。

评分☆☆☆☆☆

霍加斯是英国的讽刺画家。他通过绘制油画，并同时根据油画内容印制版画，来讽刺当时英国社会（主要是中上层）追求虚荣，生活奢侈无度的行为。他的画在当时英国有很好的拥护度。在霍加斯绘画中，出现了大量的瓷器。因为当时英国中上层作为时髦总会在家摆放或者没事把玩一些瓷器物件。在霍加斯看来，这些脆弱精美的物品本来就代表浮华。所以在他画里面出现作为讽刺的对象。但是同时，霍加斯绘画的人物又经常在当时被做成瓷器人物装饰品。所以最后恰恰成为了霍加斯讽刺的对象。本书就讨论了这两个方面。视角非常独特。文字和图都佳。

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霍加斯是英国的讽刺画家。他通过绘制油画，并同时根据油画内容印制版画，来讽刺当时英国社会（主要是中上层）追求虚荣，生活奢侈无度的行为。他的画在当时英国有很好的拥护度。在霍加斯绘画中，出现了大量的瓷器。因为当时英国中上层作为时髦总会在家摆放或者没事把玩一些瓷器物件。在霍加斯看来，这些脆弱精美的物品本来就代表浮华。所以在他画里面出现作为讽刺的对象。但是同时，霍加斯绘画的人物又经常在当时被做成瓷器人物装饰品。所以最后恰恰成为了霍加斯讽刺的对象。本书就讨论了这两个方面。视角非常独特。文字和图都佳。